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  Bienvenue dans DeepMedia, le podcast qui décrypte les médias à l'ère du numérique. Je suis Julien Bougeot, consultant en IA générative responsable, social media et formateur auprès de professionnels depuis plusieurs années. Mais avant tout, je suis un passionné et curieux de l'univers médiatique depuis plus de 15 ans. Dans un écosystème en perpétuelle transformation, comment les médias s'adaptent-ils ? Comment se réinventer face aux nouvelles technologies et aux géants du numérique ? Quel avenir pour l'information et ceux qui la produisent ? Si ces questions vous intriguent, alors vous êtes au bon endroit. DeepMedia, c'est un temps de réflexion et d'échange avec celles et ceux qui façonnent. l'avenir du secteur. Deep Media la capsule épisode 27, c'est parti ! L'audiovisuel français est-il en danger ? Pour Rodolphe Bellemère, la réponse ne fait aucun doute. Au festival de la fiction de la Rochelle, il y a quelques jours, le PDG du groupe TF1 s'est exprimé au nom de la filière audiovisuelle avec un message particulièrement offensif. Les trois poumons économiques de la création française seraient aujourd'hui menacés d'asphyxie. Le premier, c'est l'audiovisuel public. qui investit chaque année plus de 500 millions d'euros dans la création, mais qui manque toujours de visibilité budgétaire à long terme. Le deuxième, c'est le CNC, dont les ressources ont subi plusieurs prélèvements de l'État alors qu'elles sont issues de l'activité même du secteur. Le troisième, enfin, c'est la télévision commerciale. Selon Rodolphe Bellemère, son marché publicitaire aurait reculé de 10% cette année, notamment sous la pression de YouTube et de ses prix particulièrement agressifs. La situation est préoccupante car cette publicité ne finance pas seulement les chaînes. Elle contribue directement à la production de fictions, de documentaires, d'émissions de divertissement et de programmes d'information accessibles gratuitement. En défendant les modèles publics et privés, Rodolphe Bellemère affirme donc protéger un bien commun, une information fiable, une culture populaire et une création française accessible à tous, sans abonnement. Son raisonnement paraît solide. Les acteurs historiques sont soumis à des obligations importantes de financement et de diffusion. Dans le même temps, les plateformes vidéo et les réseaux sociaux captent une part croissante de l'attention et des investissements publicitaires avec des responsabilités éditoriales et des contraintes parfois bien moins importantes. Les règles du jeu ne sont effectivement pas les mêmes. Mes discours comportent aussi un angle mort. Depuis 15 ans, les plateformes n'ont pas uniquement profité d'une réglementation plus favorable. Elles ont surtout compris plus rapidement les transformations du public. Les usages ont changé, les écrans se sont multipliés, le rapport au direct s'est affaibli. Les jeunes générations naviguent entre YouTube, TikTok, Twitch, Netflix et les plateformes des diffuseurs sans réellement se soucier de savoir si un contenu vient d'une chaîne de télévision, d'un studio, d'un créateur indépendant ou d'une marque. Dans cet univers, l'enjeu ne consiste plus seulement à produire de bons programmes. Il faut aussi savoir les rendre visibles, désirables, partageables et accessibles au moment où le public souhaite les regarder. La réglementation peut réduire certaines asymétries. Elle peut préserver les ressources du CNC, sécuriser le financement du service public ou imposer une contribution plus équitable aux plateformes. Mais elle ne peut pas fabriquer le désir de regarder. Elle ne peut pas à elle seule renouveler les formats, faire émerger de nouveaux talents, moderniser les écritures ou reconstruire une relation avec des publics qui se sont progressivement éloignés de la télévision. C'est toute l'ambiguïté du débat. L'audiovisuel mérite d'être protégé parce qu'il finance une création riche, emploie environ 260 000 professionnels sur tout le territoire et joue un rôle essentiel dans la vie démocratique et culturelle du pays. Mais le présenter uniquement comme une forteresse assiégée serait une erreur. Le secteur doit aussi accepter de remettre en question ses propres habitudes, sa prise de risque éditoriale, la circulation de ses œuvres, sa capacité d'innovation, sa distribution internationale et la place qu'il accorde aux nouvelles générations de créateurs. A l'approche de l'élection présidentielle, Rodolphe Bellemare veut donc faire de l'audiovisuel un enjeu politique majeur. Le débat ne devra pourtant pas se limiter à une question, comment sauver notre modèle ? Il devra en poser une autre, plus inconfortable. Quel audiovisuel voulons-nous construire pour que le public ait encore envie de le choisir demain ? Protéger l'audiovisuel français peut lui permettre de gagner du temps. Le transformer en revanche peut lui donner un avenir. Je vous remercie d'avoir écouté cette 27e capsule de DeepMedia. N'hésitez pas à réagir à ce sujet en commentaire. DeepMedia, c'est désormais une newsletter mensuelle, un chatbot de veille appelé IA Media Lab, ainsi qu'Explore DeepMedia, mon nouvel outil d'exploration des archives de ce podcast. Pour accéder gratuitement à ces trois outils, je vous mets les liens en commentaire d'épisode. On se retrouve très bientôt pour un nouvel entretien avec celles et ceux qui font l'avenir des médias. En attendant, n'oubliez pas de vous abonner et de déposer des commentaires adéquats sur toutes les plateformes de podcast. Deep Media est un podcast autoproduit par Follow Me Conseil, agence de formation et conseil stratégique spécialisée en IA générative et social media. A très bientôt !