Description
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Un mois de mai à Cannes sans monter les marches, le mieux ce n'est pas le costard, c'est plutôt le comptoir. Installe-toi confortablement.
Le temps passe, les chefs-d’œuvre restent, et les nanars vieillissent plus ou moins bien. Ce mois-ci, Xad et Mister E relancent les réacteurs du Comptoir Time Machine pour un voyage temporel à rebours à travers les mois de mai de ces cinquante dernières années.
Pas de chichis, pas de rires gras sans fond : ici, on dissèque les catalogues.
Au programme de cette expédition chrono-cinématographique, notre duo de piliers s'arrête sur des morceaux choisis qui font vibrer (ou grincer) l'histoire du septième art.
En 2016, on décortique la fraîcheur comique d'un Jean Dujardin d'un mètre vingt dans Un homme à la hauteur, le feel-good à l'anglaise de Eddie the Eagle, la quintessence du cinéma de Shane Black avec The Nice Guys, sans oublier de donner un tacle bien mérité au naufrage d’X-Men Apocalypse.
On remonte dix ans plus tôt, en 2006, marquée par la claque monumentale de Bittersweet Life de Kim Jee-woon qui révélait Lee Byung-hun à l'Europe, les larmes et la grâce du Volver de Pedro Almodovar, mais aussi la grande machine hollywoodienne du Da Vinci Code.
En 1996, place au brio de Patrice Leconte avec Ridicule, à l'émotion brute du Huitième Jour, et à une mise au point sur la performance d'acteur de Mathieu Kassovitz dans Un héros très discret de Jacques Audiard.
Enfin, pour les plus courageux, un détour par 1986 revisite le rythme effréné d'After Hours de Scorsese et l'escroquerie nostalgique signée Claude Lelouch avec Un homme et une femme, vingt ans déjà.
Le terminus en 1976 nous installe devant le chef-d’œuvre d’Ettore Scola, Nous nous sommes tant aimés, et interroge l’aura intouchable de Pasolini et son Salò ou les 120 jours de Sodome.
Un condensé d'analyses rapides, de souvenirs de médiathèque, de coups de griffes et de passion pure à écouter d'une traite !
On termine l'épisode avec In The End tiré de la BO de Short Bus.
Ref à nos autres épisodes :
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