Si André Hersent est le personnage principal de La plage de Scheveningen, il possède la présence d’un spectre, d’un souvenir, d’un corps qui entrera bientôt en décomposition sur ce sable de bout du monde et de fin des temps où s’est échouée la baleine de Paul Gadenne. En retrouvant Irène et en remontant le cours des années avec elle à la recherche d’un amour mort c’est bientôt Hersent qui ne peut plus disparaitre, devenu Robert Brasillach, devenu Caïn, l’artisan « du cadavre qui se voit le plus au monde. »

La plage de Scheveningen n’est pas à proprement parler un roman consacré à la collaboration. C’est un roman qui semble vouloir montrer que le battement du cœur de l’homme, que les séismes de sa conscience, que l’hiver et l’été de son âme, sont, en somme, en tout point égaux à ceux du monde qui le porte et le menace. A cet égard, chaque battement de cœur est audible, dont celui de son ami de lycée, Brasillach, avec lequel il écrivit des chapitres d’un roman : Fulgur.

Si le podcast part de ces deux auteurs il est aussi consacré à d’autres romanciers car le thème principal de cet épisode est celui, rare, de la figure de l’écrivain collaborateur, dans les romans du proche après-guerre. A cet égard, il s’attarde sur Mon royaume pour un cheval (1949) de Michel Mohrt et Bleu comme la nuit (1958) de François Nourissier.

Tous deux mettent en scène un écrivain collaborateur. Le premier avec Julien Maudire qui est un double de Drieu la Rochelle et le second avec Saint-Lorges qui est un double à part presque égale de Drieu la Rochelle et de Paul Morand. Trois écrivains au-dessus de tout soupçons pour tenter de comprendre trois écrivains fascistes – fusillé, suicidé, exilé.

Et de conclure de manière tragique avec François Nourissier : « ce par quoi tous les écrivains se ressemblent est tellement plus important que les points d’épingles sur lesquelles ils se séparent. »

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