Épisode 6 – Les grands entretiens de Lise Brunel – Meredith Monk, octobre 1977, 920 min. by Centre national de la danse Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/fr/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

© Betty Jones & Fritz Ludin, « Dances we dance », Théâtre de la cité internationale (TCI, Paris), 7 octobre 1974, Fonds Gilles Hattenberger – Médiathèque du CN D. Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/fr/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

« Je n’ai jamais appris à danser » : déclare Andy de Groat dans cet entretien avec Lise Brunel, après la représentation, en juin 1973, de la pièce The Body hears au Théâtre Récamier à Paris. Né en 1947 aux Etats-Unis, le danseur et chorégraphe, qui est passé par l’école des Beaux-Arts à New York, se présente comme un autodidacte en matière de danse : « J’allais seulement dans des boîtes et je faisais toutes sortes de petits métiers : station-service, cafétéria, salle de cinéma, c’est là que j’ai rencontré Bob », déclare-t-il. En 1967, il intègre en effet la Byrd Hoffman School of Byrds, troupe dirigée par Robert Wilson (1941-...), avec laquelle il travaille notamment pour le spectacle Le Regard du sourd (1971) ou plus tard sur la première version du spectacle Einstein on the Beach (1976). Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/fr/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

Carolyn Carslon est de ces artistes chorégraphiques que Lise Brunel aura le plus suivis. La présente interview, à laquelle participe aussi John Davis, date probablement de juin 1973 alors que Carlson vient de prendre un « nouveau départ » avec la création de Densité 21.5. à l’Opéra de Paris. L'artiste y aborde sa conception de la danse d’un point de vue philosophique. Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/fr/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

Artiste reconnue aux Etats-Unis, au Mexique et en Israël, Anna Sokolow (1910-2000) est en revanche une figure quasi inconnue du public français lorsqu’elle est invitée, en 1972, par le Théâtre des Nations à Paris pour y présenter sa pièce Magritte, Magritte. C’est à l’occasion de cette première venue en France que Lise Brunel va rencontrer la chorégraphe américaine qu’elle qualifie, dans son article, de « très modeste mais très grande personnalité de la danse moderne et du théâtre ». Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/fr/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

En janvier 1972, Lise Brunel rencontre Maurice Béjart au Palais des sports de Paris où son ballet Nijinsky, clown de dieu, fait, selon la journaliste, « salle comble ». Créée trois mois plus tôt à Bruxelles où le chorégraphe s’est installé depuis 1960 avec sa compagnie le Ballet du XXe siècle, la pièce puise son inspiration dans les écrits du célèbre danseur des Ballets russes de Serge de Diaghilev, Vaslav Nijinski (1889-1950). Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/fr/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

Exposé de recherche et de notation — Jessy Ducreux, « Les danses hip hop – outils de transmission » Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/fr/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

D’Alwin Nikolais en 1969 à Trisha Brown en 1986, en passant par Alvin Ailey en 1970, Karin Waehner en 1977 ou Dominique Bagouet en 1982, le CN D dévoile dix-sept des interviews que la journaliste et écrivaine Lise Brunel (1922-2011) a menés avec de très nombreux chorégraphes de la fin des années 1960 à la fin des années 1990. « J’ai très vite senti, quand j’ai voulu écrire, qu’il y avait un combat à mener pour faire admettre la danse moderne, je ne voulais pas faire de critique de danse, ça ne m’intéressait pas, mais je voulais aider la danse moderne. » C’est ainsi que Lise Brunel expliquera l’empathie qui l’a animée tout au long de sa carrière, une empathie manifeste dans ces longues et riches conversations qu’elle enregistrait comme la matière préalable de ses quelque 1500 articles consacrés à la danse, et qui font partie de ses archives confiées après sa disparition au CN D. Ces archives sonores inédites, qui relèvent de l’oralité informelle, sont des documents passionnants qui gardent un peu de l’intimité toute confiante et bienveillante que la journaliste savait instaurer avec les plus grands artistes. Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/fr/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

D’Alwin Nikolais en 1969 à Trisha Brown en 1986, en passant par Alvin Ailey en 1970, Karin Waehner en 1977 ou Dominique Bagouet en 1982, le CN D dévoile dix-sept des interviews que la journaliste et écrivaine Lise Brunel (1922-2011) a menés avec de très nombreux chorégraphes de la fin des années 1960 à la fin des années 1990. « J’ai très vite senti, quand j’ai voulu écrire, qu’il y avait un combat à mener pour faire admettre la danse moderne, je ne voulais pas faire de critique de danse, ça ne m’intéressait pas, mais je voulais aider la danse moderne. » C’est ainsi que Lise Brunel expliquera l’empathie qui l’a animée tout au long de sa carrière, une empathie manifeste dans ces longues et riches conversations qu’elle enregistrait comme la matière préalable de ses quelque 1500 articles consacrés à la danse, et qui font partie de ses archives confiées après sa disparition au CN D. Ces archives sonores inédites, qui relèvent de l’oralité informelle, sont des documents passionnants qui gardent un peu de l’intimité toute confiante et bienveillante que la journaliste savait instaurer avec les plus grands artistes. Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/fr/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

D’Alwin Nikolais en 1969 à Trisha Brown en 1986, en passant par Alvin Ailey en 1970, Karin Waehner en 1977 ou Dominique Bagouet en 1982, le CN D dévoile dix-sept des interviews que la journaliste et écrivaine Lise Brunel (1922-2011) a menés avec de très nombreux chorégraphes de la fin des années 1960 à la fin des années 1990. « J’ai très vite senti, quand j’ai voulu écrire, qu’il y avait un combat à mener pour faire admettre la danse moderne, je ne voulais pas faire de critique de danse, ça ne m’intéressait pas, mais je voulais aider la danse moderne. » C’est ainsi que Lise Brunel expliquera l’empathie qui l’a animée tout au long de sa carrière, une empathie manifeste dans ces longues et riches conversations qu’elle enregistrait comme la matière préalable de ses quelque 1500 articles consacrés à la danse, et qui font partie de ses archives confiées après sa disparition au CN D. Ces archives sonores inédites, qui relèvent de l’oralité informelle, sont des documents passionnants qui gardent un peu de l’intimité toute confiante et bienveillante que la journaliste savait instaurer avec les plus grands artistes. Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/fr/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.