Description
Dans cet épisode, on part à la découverte de Migali, le tout premier dessin animé produit par Easy Peasy Productions, la structure d’animation des éditions Auzou.
On est reçu par Adélaïde Terme, la productrice déléguée chez Easy Peasy, qui nous raconte son aventure de ses débuts chez Warners Bros jusqu'à aujourd'hui.
Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.
Transcription
Aujourd'hui les amis, on part à la découverte d'un tout nouveau studio d'animation qui lance son premier dessin animé. Ici on suit les aventures d'une petite chipie du nom de Migali. Avec ses copains, elle fait énormément de bêtises malgré elle et vous allez voir qu'elle a une énergie débordante. Je vous emmène avec moi comme une petite araignée à mes côtés pour découvrir une dame passionnante qui va nous raconter l'aventure de ce dessin animé. Bonjour les amis, aujourd'hui on est directement dans les studios de Ozu ou même de Easy Peasy plus précisément pour la sortie du dessin animé de Migali. Et on est avec Adélaïde Therme, c'est ça ?
C'est ça, c'est tout à fait ça, c'est moi.
Pour parler du coup de l'adaptation, puisque tu es la productrice de Easy Peasy Production qui gère cette adaptation.
C'est exactement ça Cyril.
Ok, alors pour commencer j'aimerais parler un petit peu de toi personnellement et de ton parcours. Qu'est-ce que tu fais exactement au sein de Easy Peasy Productions pour que les gens comprennent exactement, pour démystifier un peu tout ce monde-là ?
Alors, Easy Peasy Entertainment, c'est la boîte de production des éditions Ozu. Ozu édition est un éditeur du livre pour enfants français. On est les deuxièmes du marché. Et Easy Peasy a pour but de, en animation, en série d'animation, aujourd'hui, c'est vraiment notre cœur de métier, les ouvrages... des éditions OZOO, certains ouvrages des éditions OZOO. Donc voilà, et moi ce que je fais, je gère la boîte et je suis productrice là-bas. Je suis la productrice pour l'instant. On est vraiment une petite structure.
Donc vous vous occupez de cibler avec OZOO les œuvres qui vont être adaptées et trouver potentiellement les financements, les équipes qui vont créer vos dessins animés. Exactement. Donc vous n'êtes pas dans la création pure, vous êtes dans l'organisation de la création.
Dans. Moi, j'ai vraiment la casquette de productrice déléguée. Donc, c'est choisir les projets et organiser et trouver les gens, les bonnes personnes, les bons créatifs, les bons talents pour donner vie à ces projets. Et effectivement, il y a toute la partie financement, recherche de financement. Et je discute avec les éditions Ozu, mais il y a un service au sein d'Ozu qui s'appelle la diversification qui continue à vendre les droits audiovisuels à d'autres producteurs parce que le catalogue Ozu est hyper riche. Et nous, on est tout petits, easy peasy. donc on ne peut pas de toute façon tout développer, tout adapter, ça n'a pas de sens. Et puis même il y a la subjectivité producteur, même pour le groupe, c'est vachement mieux d'avoir des œuvres qui sont emparées par des producteurs différents. Donc le département diversification continue à vendre des droits audiovisuels à d'autres producteurs et certaines IPs, Easy Peasy qui s'en emparent, mais on partage les œuvres d'Ozu avec d'autres producteurs sur le marché.
Alors par exemple, parmi les œuvres d'Ozu qu'on connaît très bien, il y a le Petit Loup, il y a forcément le Migali. Qu'est-ce qu'on a un petit peu ? Parce que je sais qu'il y a pas mal d'oeuvres très connues du grand public.
Il y a les romans de l'Avent qui sont hyper connus, mais je ne crois pas qu'on en ait là. Ah, c'est ceux-là ? Oui, voilà. Secret Santa. Et tu as dû voir quand tu es arrivé dans le couloir, il y avait un grand kakimono horizontal. Les romans de l'Avent, c'est un projet qu'on a lancé il y a plusieurs années. C'est Jennifer Rossi, qui est notre directrice romans, qui a eu cette idée. brillante, c'est un chapitre égal un jour, donc tu as 24 chapitres par roman et c'est comme les calendriers de l'Avent pour les plus petits tu ouvres ton chapitre ça marche bien en plus et grâce à ce format formidable Ozu a réussi à séduire des grands auteurs donc c'est super, tout le monde est très heureux, mais pour l'instant c'est pas des projets sur lesquels Easy Peasy a avancé on va déjà se mettre bien sur les séries télé d'animation mais après c'est tentant.
On est d'accord que Ozu, c'est principalement à destination de la jeunesse, même si probablement que ça va un petit peu plus loin comme avec ça, ou j'imagine que ce n'est pas un enfant de 8 ans qui va vers ça ?
Non. Alors le cœur de cible des éditions Ozu, c'est vraiment la jeunesse, mais finalement la jeunesse qu'on gratte maintenant sur les young adults de plus en plus, donc Secret Santa, c'est vraiment ce genre de cœur de cible.
Mais Easy Peasy, là où vous... Vous positionnez, c'est sur des œuvres qui sont souvent à destination des enfants et même de la tranche un peu plus basse des enfants.
Oui, alors ce n'est pas forcément une stratégie éditoriale qui a été déterminée dès le début. C'est plus la vie qui a fait que les titres qui m'ont semblé pertinents et dont Easy Peasy s'est emparé, c'était des titres pour les petits.
Qu'est-ce qui est déjà sorti aujourd'hui d'ailleurs ?
Migali.
Ah oui, vous êtes en production sur toutes vos œuvres.
C'est notre première preuve. prod.
Ah oui, c'est ça. Oui, parce que je sais qu'il y en a plusieurs qui sont dans les tuyaux. Exactement. Mais d'ailleurs, Migali est assez récent finalement. C'est pas une oeuvre qui a... Non,
pas du tout.
Elle n'a pas 10 ans, je crois même pas.
Ah non, pas du tout. En fait, c'est un projet qui est un peu particulier parce que Easy Peasy s'est emparé des droits audiovisuels, la BD n'était pas sortie.
Ok, bah alors, voilà. C'est ça qui est bien avec votre système, c'est que vous pouvez... Vous positionnez sur des adaptations animées avant même que ce soit le succès de la BD qui arrive jusqu'à vous pour le faire adapter.
Exactement. Là,
vous vous retrouvez bien en avance. Mais d'ailleurs, comment vous faites pour savoir que cette œuvre... sera pertinente à mettre en série d'animation puisque vous n'avez pas encore assez de retour pour savoir comment vous voulez trancher ça, comment vous décidez ?
C'est pas parce qu'un bouquin se vend bien qu'il a forcément une appétence à être adapté enfin je trouve pardon, j'ai tapé dans le truc après tu sais jamais donc parfois il y a un alignement des planètes sur Megalive moi j'ai eu un crush éditorial, je suis tombée amoureuse de cette petite fille je l'ai trouvée géniale et je me suis dit qu'il y avait un truc à faire en animation. Et Alignement des planètes, au moment où on commence vraiment à développer le dessin animé et où j'ai des chaînes qui commencent à s'y intéresser, la BD sort et la BD marche bien. Et au moment où vraiment je suis en discussion avancée, la BD marche tellement bien qu'on signe pour 10 volumes avec les auteurs. Donc Ozu garantit une visibilité en librairie pendant 5 ans, un truc comme ça. Mais voilà, ça s'est fait petit à petit. j'ai pas euh j'ai pas
Ça veut dire que l'art de Tom Neuf, ça veut dire qu'encore un dixième, c'est dans le contrat actuel, mais on ne sait pas encore si ça va continuer à faire du film.
Si, si, on a renouvelé d'objets avec les auteurs, donc non, non, la BD marche vraiment très très bien. Effectivement, le Tom Neuf sort le 17 septembre, c'est aujourd'hui ? C'est toujours aujourd'hui. C'était hier. C'était hier. Le Tom Neuf est sorti hier, Cyril.
Et ouais ! Ok, très bien. Alors, avant de rentrer plus précisément sur le sujet Migueli, l'histoire de ça, je voulais encore parler un peu plus de toi. Ok. Et sur... ton parcours avant de t'occuper de Easy Peasy. Est-ce que tu peux nous en parler ? Parce que je sais que tu as un parcours assez cool.
Oui. Mon parcours, j'ai toujours travaillé dans l'audiovisuel et toujours pour les enfants, mais ça s'est plutôt fait par hasard. Si je me souviens, c'était une question que tu te demandais. En fait, j'ai fait des études de gestion et pendant mes études, j'ai fait un stage chez Warner Home Vidéo. J'ai eu un déclic. Et je me suis dit que c'était ça ce que je voulais faire, je voulais absolument faire de l'audiovisuel et j'ai pas lâché l'idée. Dans quel secteur ? C'était dans le DVD. Ah ouais ? Voilà, c'était l'entité DVD à l'époque de Warner. Et donc j'ai pas lâché cette idée-là et j'ai décroché mon premier job chez Paramount Home Entertainment et j'étais sur tous les Nickelodeon, tous les DVD Nickelodeon. Et donc ça a été ma première expérience en animation. Et après le marché français est tel que t'es quand même pas mal étiqueté. Ce que je mettais en avant, c'était cette expérience. Sur les techniques et résultats, ça m'a fait me spécialiser sans vraiment le vouloir, même si je trouvais ça super, dans l'animation. Et j'en suis pas sortie. C'est vraiment un tout petit stage, tu vois.
Ok. C'est le pied à l'étrier, ça. Et alors, je sais que t'es passée à la Thoé à un moment donné. Est-ce que ça, c'est tout de suite après ou pas ?
Pas du tout. Alors, j'ai bossé chez Paramount. Ensuite...
Tu n'étais pas Nickelodeon à l'époque ?
Non, non, pas du tout. Alors, moi, c'était Paramount Home Entertainment. c'était vraiment la... l'entité DVD. À l'époque, ça marchait bien. Et à l'époque, ça marchait bien. Je faisais du marketing. Ensuite, j'ai bossé pour un éditeur de DVD qui n'existe plus, qui s'appelait Union Film Group, qui était un éditeur de DVD indépendant et dont 80% du catalogue, c'était des titres jeunesse. On avait Mon Petit Poney, on avait Les Tortues Ninja, on avait Milo. J'ai fait mes premiers Mipcom. Mais j'étais chef de produit DVD. C'est un autre job. Je bossais sur les produits.
Vous dirigez un peu l'esthétique que ça allait avoir. Exactement. Je faisais les jaquettes. Quelles œuvres allaient être en DVD ?
Ce n'était pas moi qui choisissais les œuvres. Pour le coup, c'était ma directrice. Mais je faisais les jaquettes, je faisais les collections, je faisais les bonus. On faisait des jeux pour les enfants et tout.
Tu te souviens de certains DVD qui t'ont marqué ?
Oui, je me souviens de plusieurs... plusieurs DVD, on avait fait la collection des Bisounours, je me souviens, les Kerbers de l'époque, mais les originaux, tu vois. Et on avait tout décliné, je croyais que c'était trop beau et tout, c'était chouette. On avait quand même des films, des films. Je me souviens d'un film qui s'appelait Une journée de merde avec Richard Berry, et j'avais fait un bonus avec Richard Berry, donc c'était la première fois que je rencontrais genre un acteur. Et j'étais jeune, j'étais jeune. Donc voilà, on avait Clifford, le gros chien rouge. J'adorais à l'époque. Peut-être Bob l'éponge, Avatar ? Non, non, non. Dora ? Non, non, là c'était les gros studios qui les avaient. On était vraiment un éditeur indépendant. On avait Cindy Crawford. Je pense à un dessin animé,
Michamichien, est-ce que ça vous parle ? Non. Non, ça c'est Marathon. Ouais,
non, voilà. Donc j'ai eu cette expérience-là. Et ensuite j'ai bossé pour, à l'époque ça s'appelait Turner Broadcasting System, c'était les chaînes cartoon. Network Boomerang et Turner Classic Moves et je m'occupais des opérations spéciales c'est le sponsoring donc là c'est plutôt de la vente c'est la première fois que j'ai basculé en vente et j'ai découvert la vente et je me suis dit je veux plus faire de marketing, je veux vendre c'est trop bien et ensuite j'ai intégré Toei Animation voilà et je suis restée presque neuf ans chez Toei.
En France ?
Ouais je bossais pour Toei Animation Europe dont le siège est à Paris.
C'est à dire est-ce que tu parlais, tu parles japonais ?
Euh non Mais un tout petit peu, je peux te dire Watashi wa Adelaide Odes Je m'appelle Adelaide Toi, les dokodesuka, où sont les toilettes ? C'est assez limité
Ok d'accord, trop bien Et du coup à la Toi, qu'est-ce que tu as fait ?
Chez Toi Animation, j'ai eu deux gros jobs En gros, la première partie de mon expérience chez eux J'étais responsable de tout le merchandising en Europe Je n'étais pas toute seule, on était plusieurs Donc, c'était vendre les IP en produits dérivés. Alors, il y avait des territoires où on avait des agents. Et il y avait la France où on faisait en direct. Donc, voilà. Et les derniers...
C'était du licensing ? Oui,
licensing et merchandising. Et les 4 ou 5 dernières années, j'étais directrice des ventes films. C'est comme ça qu'on disait. Donc, c'était les ventes chaînes, DVD, plateformes, sorties sales en Europe.
Pour faire en sorte que les produits de la Thoé passent sur les chaînes.
Exactement. exactement donc j'ai eu une expérience produits dérivés pendant la moitié en gros j'ai fait 4 ans les produits dérivés ensuite 4 ans les ventes de dessins animés de l'animation en Europe tu te souviens un peu d'oeuvres que tu as eu évidemment One Piece on a relancé Goldorak c'était trop bien quel bonheur il y a plein de trucs les Chevaliers du Ziaque la sortie sale de Albator Captain Harlock le long métrage tout ça c'est passé sous
T'étais là quand ça s'est terminé ?
Et à l'époque c'était petit, on était 17, aujourd'hui ils sont presque 50. Il y a eu un énorme boom ces dernières années.
50 a géré l'Europe par rapport aux sorties de ce type ?
Aujourd'hui ils sont une petite cinquantaine, et nous à l'époque on était 15, 16, 17. Et c'était trop bien.
Et du coup c'était il y a combien de temps ?
C'était il y a 10 ans, ça fait 10 ans que je suis chez Ozu. Donc je suis partie il y a 10 ans.
Donc là du coup, il y a 10 ans t'es passée chez Ozu. Mais du coup, pas chez Easy Peasy, vu que ça, c'est très nouveau. Alors, entre les deux, qu'est-ce que tu as fait ? Avant qu'on arrive à Easy Peasy.
Alors, je suis chez Toé, je rencontre Gauthier Ozu, qui me dit qu'il cherche quelqu'un pour monter son département audiovisuel, parce qu'il a Lou qui est en développement chez Samka Productions. Et donc, voilà. Et donc, Gauthier cherche quelqu'un pour accompagner le développement du dessin animé, parce que les droits merchandising sont toujours chez Ozu. et ce qui lui a plu c'était ma connaissance du licensing et du merchandising et aussi ma connaissance de l'audiovisuel donc voilà et il m'a dit lors de cette rencontre il m'a dit mon ambition c'est de monter au Zoo Production sous 3 ans donc je lui ai dit c'est génial mais moi j'ai jamais produit et il m'a dit c'est pas grave tu vas apprendre voilà et il y a plein de on a signé les droits de loup et je suis sûre qu'il y a plein d'autres héros de notre catalogue qui pourraient être développé en animation. Donc voilà, et ça m'a vachement séduit, donc j'ai dit au revoir à Toei Animation Europe et j'ai intégré les éditions OZOO. Donc au départ, j'étais responsable audiovisuel, en fait j'ai créé le département audiovisuel avec une vraie casquette sur loup, avec une ambition de faire du licensing autour de nos IP et puis avec l'ambition aussi d'aller évangéliser les producteurs pour qu'ils connaissent les éditions OZOO, parce qu'il y a 10 ans, OZOO était 8e éditeur du marché, donc on n'était pas du tout... au niveau d'aujourd'hui. C'est croissance à deux chiffres depuis dix ans. On a une croissance à deux chiffres tous les ans. C'est une super belle histoire.
La mascotte, c'est Lou.
La vache à lait, ce qui a fait décoller les éditions Ozu, c'est Lou. Aujourd'hui, c'est beaucoup plus équilibré. Il y a les boîtes à bijoux en carton, en loisirs créatifs. Il y a les romans de l'avant dont on a parlé tout à l'heure. Avant, il y avait vraiment une domination, une dominance. Dominance, je remercie. C'est bien, c'est le bon mot terme. De loup par rapport à la société. Et aujourd'hui, c'est très équilibré. Donc, ça pérennise la croissance. C'est super. Et donc, voilà. Donc, j'ai monté le département audiovisuel avec loup, avec évangéliser les producteurs, regarder ce qu'il y avait dans le catalogue, ce qui me semblait pertinent pour de l'audiovisuel, parce que ce n'est pas parce que tu as des bouquins que tout est pertinent à adapter. Ensuite, il y a eu d'autres trucs qui sont arrivés. C'était le tout début de l'audiobook. Donc j'ai lancé l'audiobook, j'ai lancé l'ebook, donc le département, ce qu'on appelait département audiovisuel est devenu la diversification chez Ozu. Et puis au bout de trois ans...
Je viens d'avoir un flash.
Vas-y.
Il n'y a pas un loup qui va sortir en jouet avec Gypsy Toys ?
Tout à fait, waouh Cyril ! C'est Petit Loup.
Ouais, il va y avoir ces petites histoires là, clac, on appuie et hop, et donc ça rejoint un peu ça, l'audiobook, puisqu'il va y avoir ces histoires.
Bah là c'est la combinaison, c'est vraiment du déploiement 360 de tous les... Eh bien il faudrait demander la diversification car je n'ai pas cette information. Et après on a monté Easy Peasy.
Et après vous avez monté Easy Peasy qui a maintenant...
On a monté la société fin 2019 et moi j'ai été... et à la diversification et sur Easy Peasy, donc sur les deux, tu vois, pendant deux ans. Donc Easy Peasy est vraiment parti en tant que vraie société avec moi à temps plein dessus quand on a eu le feu vert de TF1 sur Migali le 10 janvier 2023. Je m'en souviens très très bien. C'était une grande nouvelle pour moi. Ça m'a vraiment... ça a changé beaucoup de choses. Et tu vois, je suis passée à temps plein sur Easy Peasy. En octobre 23, j'ai été remplacée. Donc on va dire que depuis le début 23, la société est vraiment à plein régime parce que c'était notre premier... On s'est lancé vraiment dans le développement sur ce projet.
Qu'est-ce que tu fais exactement au sein de Easy Peasy Productions ?
Je gère la boîte et je suis productrice là-bas. Je suis la productrice pour l'instant. On est vraiment une petite structure.
Pourquoi avoir choisi Migali et quelle est son histoire pour la faire découvrir ? Parce qu'en fait, c'est un dessin animé pour les enfants entre 4 et 8 ans.
5-8 ans, oui. Alors, Migali, c'est une princesse araignée qui habite dans le royaume d'Aragne. Elle a une particularité, elle a 8 membres, 6 bras et 2 jambes. 8 membres comme toutes les personnes qui habitent au royaume d'Aragne, comme les araignées. Et elle lance des toiles avec ses 6 bras. Elle est hyper généreuse. Hyper impulsive, elle est jeune, donc elle ne maîtrise pas bien ses pouvoirs. Et parce qu'elle ne les maîtrise pas bien, elle est assez maladroite et elle crée souvent de migas catastrophes. Et en fait, Migali, elle va tous les jours à l'Académie Royale, c'est une espèce de poudlard, une vieille école où l'ensemble des princes et princesses des royaumes alentours vont pour qu'on leur apprenne à devenir roi et reine de leur royaume. Donc elle y retrouve Gredin, le prince des grenouilles, elle y retrouve Rex Émilien, le prince des barbares, enfin voilà, il y a plein de... Il y a plein d'autres personnages très singuliers et qui ont une vraie identité à eux. Et dans chaque épisode, il va y avoir un problème. Un problème au sein de l'académie, un problème au sein des élèves, un problème au sein des profs. Il va y avoir un problème. Et Migali, parce qu'elle est hyper généreuse, elle va vouloir réparer, aider. Mais comme elle est assez maladroite et très impulsive, ça ne va pas tout à fait se passer comme ça. Et elle va passer, en gros, l'ensemble de l'épisode avec ses BFF à réparer... ses erreurs et à apprendre plein de choses. C'est une petite fille effectivement qui est très attachante, très généreuse, pleine de vie, hyper imparfaite.
Trop attachante, du coup c'est ce qu'on aime chez elle.
Ouais, moi je pense que c'est vraiment l'imperfection qui fait qu'elle n'a pas les codes de la féminité qu'on a l'habitude de voir, qui ont été représentés pendant longtemps en animation. Et diversité de tous les personnages. Déjà elle a six bras, tu vois, donc il y a un truc un peu chelou. Et puis tous les autres personnages, ils ont tous un truc, ils sont tous très différents.
Dans l'adaptation qui est en animé, est-ce que ça reprend les histoires qui sont dans le livre ? Donc voilà, c'est des histoires originales. Pourquoi avoir choisi du coup Migali à adapter en premier en fait ?
En fait, ce qui se passe, c'est que je travaille pour Easy Peasy. il faut que je trouve des projets à développer. Et Héloïse, l'éditrice BD des éditions Ozu, me présente, je suis en contact régulier avec l'ensemble des éditeurs qui me présentent les titres qui vont sortir, etc. Et Héloïse me présente un projet qu'elle n'a pas encore sorti, mais qu'elle est sur le point de signer, un espèce de bouclette qui présente ce que va être Migali. Donc c'est un bouclette où on présente les auteurs originaux, donc Alexandre Harlen et Fabien Octolambert, qui l'ont fait avec les dessins de la BD. avec ce que ça va raconter, l'arène, donc tu as l'Académie Royale avec le château.
Donc le tome 1 n'est même pas sorti.
Ah non, ce n'est pas du tout le tome. C'est un espèce de... T'imagines les auteurs qui font une plaquette commerciale pour essayer de draguer un éditeur. Migali, c'est un format qui est... C'est pour ça que l'adaptation, tu ne peux pas vraiment reprendre les histoires. Migali, c'est une page, un gag. Je lis cette plaquette. J'adore cet univers. C'est comme si je le connaissais, mais en fait, tout est nouveau. J'ai adoré la personnalité Migali, une héroïne féminine un peu atypique, pas parfaite, pas particulièrement féminine, loin d'être douce. Je me suis dit, je vais le faire, je vais faire ça. Et donc, tu vois, ta question c'était, est-ce que vous reprenez les histoires des bouquins ? Donc non. En revanche, on s'est vraiment inspiré, déjà il y a les auteurs originaux qui sont avec moi depuis le début sur le... la construction du projet tu vois et pour le dessin animé on avait besoin qu'elle soit un peu plus grande que ce soit séduisant pour les 5-8 ans il fallait qu'elle fasse plus âgé quoi donc on l'a un peu grandi si du coup on parle les deux elle est plus élancée et on voulait vraiment qu'elle ait qu'on garde son adn qu'on la retrouve mais qu'elle ait un design ça a été mon brief auprès de fabien et fabien c'est un déjà il est brillantissime il a l'humilité d'arriver à se dégager de son oeuvre d'origine pour proposer quelque chose qui soit dans la lignée de son héroïne, mais qui colle avec ce que le producteur lui demande de faire. Donc déjà, c'est canon. Et puis, il a une vraie culture dessin animé, donc il a compris tout de suite et il l'a croqué. Enfin, j'ai fait deux retours, je crois. Je la voulais... Vraiment, il l'a croqué très, très vite.
Sur quoi on fait attention quand on adapte une œuvre pour un public de cet âge-là ?
Ce qui est sûr, c'est que je trouve, tu vois, un des challenges en animation, c'est d'être pertinent auprès de la cible que tu vises. OK. Et d'être vraiment en adéquation parce que tu ne parles pas pareil à un 4, à un 5, à un 6, à un 7. Donc, c'est trouver le bon curseur. Donc là, on va dire que le challenge sur Migali, ça a été d'avoir le bon curseur sur la comédie. On voulait être un peu cartoon, mais on ne voulait pas trop l'être non plus. Et Frem, qui est le réalisateur de Migali, a bien su doser ça. Et parfois même se frustrer, parce que lui, il a un ADN très, très cartoon, comédie fort. Mais résultat, le curseur est pile poil au bon niveau. Donc, les challenges, c'est trouver la bonne comédie et les bonnes valeurs qui vont derrière. Essayer de faire passer les bons messages. Par exemple, on a un épisode qui s'appelle Le Dégéné Royal, que j'adore, où on partage les habitudes de certains royaumes. les coutumes de certains royaumes. Donc, on est vraiment sur l'acceptation de la différence. Voilà, et aujourd'hui, c'est pas mal.
Est-ce que la durée aussi joue ?
Oui, carrément. Alors après, là, j'ai rien inventé. Tu sais, t'as des formats standards qui collent à peu près avec la cible qu'on avait.
Mais ça aurait pu être du 5 minutes aussi ? 5 minutes,
en général, 5 minutes, c'est quand même pour une cible beaucoup plus petite. Et 26 minutes, c'est pour une cible plus haute, tu vois.
Du coup, en tout, il y aura 52 épisodes.
Ouais, de 11 minutes.
Deux spéciaux.
deux épisodes de deux épisodes. Un épisode qui fait deux épisodes. Ça en fait quatre,
quoi. Et c'est pour des périodes particulières ? Non,
c'est plus des grandes aventures. L'avantage, si tu n'es pas à Noël, Halloween, etc., c'est qu'en termes de programmation, c'est plus facile et puis ça voyage aussi plus facilement. Donc voilà, et c'est des vraies super aventures.
Je ne l'ai même pas entendu. Eh bien, celui de vrai,
parce qu'il est canon, notre générique.
Est-ce que l'ambiance sonore de Migali, elle sonne très horrifique ?
Les premiers tests qu'on avait fait, on avait fait des tests avec du clavecin, tu vois, pour... Ouais, ambiance, ouais,
almost macabre !
Ouais, et royal. Il y a un truc très court, tu vois, très château avec le clavecin. Et en fait, ça le faisait pas du tout. C'est Frème qui s'est emparé du brief sur l'identité sonore. C'est vraiment lui qui a guidé avec les compositeurs qu'on avait choisis. Et on est sur quelque chose qui colle plus à la personnalité de Migali. Plus que l'univers freaky ou royal de la Royal Academy, c'est plutôt l'énergie de Migali, sa générosité, le fait qu'on ait envie d'être avec elle. L'ADN de la série, c'est vraiment l'énergie de Migali.
Est-ce qu'il y a des œuvres qui vous ont inspiré pour cette adaptation ? Moi, je pense à Adessa Mill, mais je ne pense pas que vous en soyez inspiré pour autant. C'est un peu creepy.
Je ne suis pas arrivée avec une référence très particulière. Sur le rendu visuel, les gags visuels, l'humour, il y a la culture cartoon de Frème. Très poliché, très édulcoré pour coller à la cible. Mais il y a quand même un petit peu cette patte-là. Le plus gros challenge, c'était l'adaptation, rester fidèle, mais pour autant proposer quelque chose qui colle à notre média, qui n'est pas le média papier.
Comment vous avez constitué votre équipe ? Puisqu'en fait, c'est la première équipe que vous constituez pour Ausha, du coup. Est-ce que les personnes que vous avez choisies, ce sont des personnes qui ont déjà de l'expérience sur d'autres œuvres ?
Alors, comme je te l'ai dit, on a créé Easy Peasy. J'étais toute seule et je n'ai jamais été productrice. Moi, vraiment, j'avais un axe qui était de m'entourer de gens expérimentés pour apprendre plus vite, pour suivre mon instinct. Et puis, j'avais quand même une expertise sur certains sujets, mais il y avait plein de sujets où je ne connaissais pas. Donc j'ai essayé, j'ai voulu m'entourer de gens chevronnés qui avaient vraiment de l'expérience et en qui j'avais confiance et avec qui je me sentais bien. Pam je l'avais repéré, il nous a suivi sur le projet. Cyril Dédier, ça faisait longtemps que je voulais travailler avec lui, qui était notre directeur d'écriture, il nous a suivi sur le projet et le reste de l'équipe ça a été un peu comme ça.
Quels sont les autres projets qui sont dans les tuyaux un peu ?
Alors, on en a deux autres. On a un projet qui s'appelle Petit Loup, donc c'est un héros préscolaire du quotidien des petits. Et on a une deuxième héroïne, très courageuse et très attachante, qui s'appelle Ayat, qui est une petite chatte bleue pirate sur laquelle on travaille beaucoup parce que c'est le deuxième crush des éditions de Easy Peasy avec Miali.
Avant de faire Easy Peasy, Ozo développait déjà quelques dessins animés, mais avec d'autres, je pense à Aguro par exemple. Azuro, pardon.
On a aussi, j'avais à l'époque signé les enquêtes de Maëlys, qui est un succès suisse-roman qui a été signé avec un producteur suisse et qui a été diffusé à la RTS. Et puis il y a d'autres projets comme ça qui sont dans les tuyaux. Mais le développement est long.
Les créateurs ont pu voir les épisodes ?
Ils ont suivi toutes les étapes.
Ils ont adoré ?
ils sont contents des résultats Frem notre réal a été pas mal en contact avec eux régulièrement et je leur remercie parce que c'est vraiment lui qui a nourri Alex et Fabien régulièrement ils sont venus en studio voir le doublage ça me fait penser à une autre question vous n'êtes pas en coproduction sur si,
copro franco belge donc j'ai un coproducteur qui s'appelle Bardaf alors c'est quoi leur implication à Bardaf sur la
Et bien Bardaf, ils sont à mes côtés depuis le début. Bardaf, c'est une personne qui s'appelle Olivier Nomen, qui pour le coup est un producteur d'animation, qui fait ça depuis très longtemps. Donc il m'a aidée, accompagnée. Il nous a accompagnées sur tout le financement belge. Tous les partenaires qu'on a pu avoir à bord, c'est grâce à Olivier. C'est lui qui a fait toutes les démarches. Et la fabrication de Migali, on est en France avec Caribara Annecy. Et donc comme on est en copro franco-belge, on a une partie de la fabrication du dessin animé qui se passe en Belgique chez Wahoo, qui est l'entité belge de Caribara.
Dernière question, mais là qui sont plus personnelles. C'était quoi ton dessin animé préféré quand t'étais enfant ?
Mon dessin animé préféré quand j'étais enfant ? J'adorais Lucille Amour et Rock'n'Roll. Tristan, cheveux violets, et Mathias, cheveux roses et jaunes. J'adorais quoi. Voilà, et j'aimais aussi Jayce et les Conquérants de la lumière Il est fort sans fin, qui brûle tout au fond de toi Il montre aux plantes avec sa bague là Le club Dorothée en fait,
c'était pas clair Bah évidemment,
culture club d'eau à fond Et j'en avais un autre que je kiffais, c'était les hologrammes Ah je vois un peu, Jem et les hologrammes Mon nom c'est Jem,
et pour tout ce que j'aime
Ils ont fait un reboot il n'y a pas très longtemps. Elle a une étoile autour de l'œil. Cheveux roses. Rock'n'roll. Je vois un peu ton style de dessin animé. Elle faisait de la musique, tu vois.
elles faisaient de la musique du rock elles avaient des guitares et tout j'ai trouvé trop cool merci beaucoup Adélaïde c'était vraiment génial merci de nous avoir ouvert les portes de ton royaume et les explications autour de l'oeuvre trop sympa et j'espère vous revoir très très vite ouais à très bientôt merci beaucoup bye ciao si le dessin animé vous intéresse sachez qu'il est diffusé tous les matins sur TFOU à 9h05 précisément donc vous aurez juste à vous mettre devant TF1 à cette heure-ci on vous souhaite une très belle journée et laissez-nous votre avis en commentaire
Description
Dans cet épisode, on part à la découverte de Migali, le tout premier dessin animé produit par Easy Peasy Productions, la structure d’animation des éditions Auzou.
On est reçu par Adélaïde Terme, la productrice déléguée chez Easy Peasy, qui nous raconte son aventure de ses débuts chez Warners Bros jusqu'à aujourd'hui.
Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.
Transcription
Aujourd'hui les amis, on part à la découverte d'un tout nouveau studio d'animation qui lance son premier dessin animé. Ici on suit les aventures d'une petite chipie du nom de Migali. Avec ses copains, elle fait énormément de bêtises malgré elle et vous allez voir qu'elle a une énergie débordante. Je vous emmène avec moi comme une petite araignée à mes côtés pour découvrir une dame passionnante qui va nous raconter l'aventure de ce dessin animé. Bonjour les amis, aujourd'hui on est directement dans les studios de Ozu ou même de Easy Peasy plus précisément pour la sortie du dessin animé de Migali. Et on est avec Adélaïde Therme, c'est ça ?
C'est ça, c'est tout à fait ça, c'est moi.
Pour parler du coup de l'adaptation, puisque tu es la productrice de Easy Peasy Production qui gère cette adaptation.
C'est exactement ça Cyril.
Ok, alors pour commencer j'aimerais parler un petit peu de toi personnellement et de ton parcours. Qu'est-ce que tu fais exactement au sein de Easy Peasy Productions pour que les gens comprennent exactement, pour démystifier un peu tout ce monde-là ?
Alors, Easy Peasy Entertainment, c'est la boîte de production des éditions Ozu. Ozu édition est un éditeur du livre pour enfants français. On est les deuxièmes du marché. Et Easy Peasy a pour but de, en animation, en série d'animation, aujourd'hui, c'est vraiment notre cœur de métier, les ouvrages... des éditions OZOO, certains ouvrages des éditions OZOO. Donc voilà, et moi ce que je fais, je gère la boîte et je suis productrice là-bas. Je suis la productrice pour l'instant. On est vraiment une petite structure.
Donc vous vous occupez de cibler avec OZOO les œuvres qui vont être adaptées et trouver potentiellement les financements, les équipes qui vont créer vos dessins animés. Exactement. Donc vous n'êtes pas dans la création pure, vous êtes dans l'organisation de la création.
Dans. Moi, j'ai vraiment la casquette de productrice déléguée. Donc, c'est choisir les projets et organiser et trouver les gens, les bonnes personnes, les bons créatifs, les bons talents pour donner vie à ces projets. Et effectivement, il y a toute la partie financement, recherche de financement. Et je discute avec les éditions Ozu, mais il y a un service au sein d'Ozu qui s'appelle la diversification qui continue à vendre les droits audiovisuels à d'autres producteurs parce que le catalogue Ozu est hyper riche. Et nous, on est tout petits, easy peasy. donc on ne peut pas de toute façon tout développer, tout adapter, ça n'a pas de sens. Et puis même il y a la subjectivité producteur, même pour le groupe, c'est vachement mieux d'avoir des œuvres qui sont emparées par des producteurs différents. Donc le département diversification continue à vendre des droits audiovisuels à d'autres producteurs et certaines IPs, Easy Peasy qui s'en emparent, mais on partage les œuvres d'Ozu avec d'autres producteurs sur le marché.
Alors par exemple, parmi les œuvres d'Ozu qu'on connaît très bien, il y a le Petit Loup, il y a forcément le Migali. Qu'est-ce qu'on a un petit peu ? Parce que je sais qu'il y a pas mal d'oeuvres très connues du grand public.
Il y a les romans de l'Avent qui sont hyper connus, mais je ne crois pas qu'on en ait là. Ah, c'est ceux-là ? Oui, voilà. Secret Santa. Et tu as dû voir quand tu es arrivé dans le couloir, il y avait un grand kakimono horizontal. Les romans de l'Avent, c'est un projet qu'on a lancé il y a plusieurs années. C'est Jennifer Rossi, qui est notre directrice romans, qui a eu cette idée. brillante, c'est un chapitre égal un jour, donc tu as 24 chapitres par roman et c'est comme les calendriers de l'Avent pour les plus petits tu ouvres ton chapitre ça marche bien en plus et grâce à ce format formidable Ozu a réussi à séduire des grands auteurs donc c'est super, tout le monde est très heureux, mais pour l'instant c'est pas des projets sur lesquels Easy Peasy a avancé on va déjà se mettre bien sur les séries télé d'animation mais après c'est tentant.
On est d'accord que Ozu, c'est principalement à destination de la jeunesse, même si probablement que ça va un petit peu plus loin comme avec ça, ou j'imagine que ce n'est pas un enfant de 8 ans qui va vers ça ?
Non. Alors le cœur de cible des éditions Ozu, c'est vraiment la jeunesse, mais finalement la jeunesse qu'on gratte maintenant sur les young adults de plus en plus, donc Secret Santa, c'est vraiment ce genre de cœur de cible.
Mais Easy Peasy, là où vous... Vous positionnez, c'est sur des œuvres qui sont souvent à destination des enfants et même de la tranche un peu plus basse des enfants.
Oui, alors ce n'est pas forcément une stratégie éditoriale qui a été déterminée dès le début. C'est plus la vie qui a fait que les titres qui m'ont semblé pertinents et dont Easy Peasy s'est emparé, c'était des titres pour les petits.
Qu'est-ce qui est déjà sorti aujourd'hui d'ailleurs ?
Migali.
Ah oui, vous êtes en production sur toutes vos œuvres.
C'est notre première preuve. prod.
Ah oui, c'est ça. Oui, parce que je sais qu'il y en a plusieurs qui sont dans les tuyaux. Exactement. Mais d'ailleurs, Migali est assez récent finalement. C'est pas une oeuvre qui a... Non,
pas du tout.
Elle n'a pas 10 ans, je crois même pas.
Ah non, pas du tout. En fait, c'est un projet qui est un peu particulier parce que Easy Peasy s'est emparé des droits audiovisuels, la BD n'était pas sortie.
Ok, bah alors, voilà. C'est ça qui est bien avec votre système, c'est que vous pouvez... Vous positionnez sur des adaptations animées avant même que ce soit le succès de la BD qui arrive jusqu'à vous pour le faire adapter.
Exactement. Là,
vous vous retrouvez bien en avance. Mais d'ailleurs, comment vous faites pour savoir que cette œuvre... sera pertinente à mettre en série d'animation puisque vous n'avez pas encore assez de retour pour savoir comment vous voulez trancher ça, comment vous décidez ?
C'est pas parce qu'un bouquin se vend bien qu'il a forcément une appétence à être adapté enfin je trouve pardon, j'ai tapé dans le truc après tu sais jamais donc parfois il y a un alignement des planètes sur Megalive moi j'ai eu un crush éditorial, je suis tombée amoureuse de cette petite fille je l'ai trouvée géniale et je me suis dit qu'il y avait un truc à faire en animation. Et Alignement des planètes, au moment où on commence vraiment à développer le dessin animé et où j'ai des chaînes qui commencent à s'y intéresser, la BD sort et la BD marche bien. Et au moment où vraiment je suis en discussion avancée, la BD marche tellement bien qu'on signe pour 10 volumes avec les auteurs. Donc Ozu garantit une visibilité en librairie pendant 5 ans, un truc comme ça. Mais voilà, ça s'est fait petit à petit. j'ai pas euh j'ai pas
Ça veut dire que l'art de Tom Neuf, ça veut dire qu'encore un dixième, c'est dans le contrat actuel, mais on ne sait pas encore si ça va continuer à faire du film.
Si, si, on a renouvelé d'objets avec les auteurs, donc non, non, la BD marche vraiment très très bien. Effectivement, le Tom Neuf sort le 17 septembre, c'est aujourd'hui ? C'est toujours aujourd'hui. C'était hier. C'était hier. Le Tom Neuf est sorti hier, Cyril.
Et ouais ! Ok, très bien. Alors, avant de rentrer plus précisément sur le sujet Migueli, l'histoire de ça, je voulais encore parler un peu plus de toi. Ok. Et sur... ton parcours avant de t'occuper de Easy Peasy. Est-ce que tu peux nous en parler ? Parce que je sais que tu as un parcours assez cool.
Oui. Mon parcours, j'ai toujours travaillé dans l'audiovisuel et toujours pour les enfants, mais ça s'est plutôt fait par hasard. Si je me souviens, c'était une question que tu te demandais. En fait, j'ai fait des études de gestion et pendant mes études, j'ai fait un stage chez Warner Home Vidéo. J'ai eu un déclic. Et je me suis dit que c'était ça ce que je voulais faire, je voulais absolument faire de l'audiovisuel et j'ai pas lâché l'idée. Dans quel secteur ? C'était dans le DVD. Ah ouais ? Voilà, c'était l'entité DVD à l'époque de Warner. Et donc j'ai pas lâché cette idée-là et j'ai décroché mon premier job chez Paramount Home Entertainment et j'étais sur tous les Nickelodeon, tous les DVD Nickelodeon. Et donc ça a été ma première expérience en animation. Et après le marché français est tel que t'es quand même pas mal étiqueté. Ce que je mettais en avant, c'était cette expérience. Sur les techniques et résultats, ça m'a fait me spécialiser sans vraiment le vouloir, même si je trouvais ça super, dans l'animation. Et j'en suis pas sortie. C'est vraiment un tout petit stage, tu vois.
Ok. C'est le pied à l'étrier, ça. Et alors, je sais que t'es passée à la Thoé à un moment donné. Est-ce que ça, c'est tout de suite après ou pas ?
Pas du tout. Alors, j'ai bossé chez Paramount. Ensuite...
Tu n'étais pas Nickelodeon à l'époque ?
Non, non, pas du tout. Alors, moi, c'était Paramount Home Entertainment. c'était vraiment la... l'entité DVD. À l'époque, ça marchait bien. Et à l'époque, ça marchait bien. Je faisais du marketing. Ensuite, j'ai bossé pour un éditeur de DVD qui n'existe plus, qui s'appelait Union Film Group, qui était un éditeur de DVD indépendant et dont 80% du catalogue, c'était des titres jeunesse. On avait Mon Petit Poney, on avait Les Tortues Ninja, on avait Milo. J'ai fait mes premiers Mipcom. Mais j'étais chef de produit DVD. C'est un autre job. Je bossais sur les produits.
Vous dirigez un peu l'esthétique que ça allait avoir. Exactement. Je faisais les jaquettes. Quelles œuvres allaient être en DVD ?
Ce n'était pas moi qui choisissais les œuvres. Pour le coup, c'était ma directrice. Mais je faisais les jaquettes, je faisais les collections, je faisais les bonus. On faisait des jeux pour les enfants et tout.
Tu te souviens de certains DVD qui t'ont marqué ?
Oui, je me souviens de plusieurs... plusieurs DVD, on avait fait la collection des Bisounours, je me souviens, les Kerbers de l'époque, mais les originaux, tu vois. Et on avait tout décliné, je croyais que c'était trop beau et tout, c'était chouette. On avait quand même des films, des films. Je me souviens d'un film qui s'appelait Une journée de merde avec Richard Berry, et j'avais fait un bonus avec Richard Berry, donc c'était la première fois que je rencontrais genre un acteur. Et j'étais jeune, j'étais jeune. Donc voilà, on avait Clifford, le gros chien rouge. J'adorais à l'époque. Peut-être Bob l'éponge, Avatar ? Non, non, non. Dora ? Non, non, là c'était les gros studios qui les avaient. On était vraiment un éditeur indépendant. On avait Cindy Crawford. Je pense à un dessin animé,
Michamichien, est-ce que ça vous parle ? Non. Non, ça c'est Marathon. Ouais,
non, voilà. Donc j'ai eu cette expérience-là. Et ensuite j'ai bossé pour, à l'époque ça s'appelait Turner Broadcasting System, c'était les chaînes cartoon. Network Boomerang et Turner Classic Moves et je m'occupais des opérations spéciales c'est le sponsoring donc là c'est plutôt de la vente c'est la première fois que j'ai basculé en vente et j'ai découvert la vente et je me suis dit je veux plus faire de marketing, je veux vendre c'est trop bien et ensuite j'ai intégré Toei Animation voilà et je suis restée presque neuf ans chez Toei.
En France ?
Ouais je bossais pour Toei Animation Europe dont le siège est à Paris.
C'est à dire est-ce que tu parlais, tu parles japonais ?
Euh non Mais un tout petit peu, je peux te dire Watashi wa Adelaide Odes Je m'appelle Adelaide Toi, les dokodesuka, où sont les toilettes ? C'est assez limité
Ok d'accord, trop bien Et du coup à la Toi, qu'est-ce que tu as fait ?
Chez Toi Animation, j'ai eu deux gros jobs En gros, la première partie de mon expérience chez eux J'étais responsable de tout le merchandising en Europe Je n'étais pas toute seule, on était plusieurs Donc, c'était vendre les IP en produits dérivés. Alors, il y avait des territoires où on avait des agents. Et il y avait la France où on faisait en direct. Donc, voilà. Et les derniers...
C'était du licensing ? Oui,
licensing et merchandising. Et les 4 ou 5 dernières années, j'étais directrice des ventes films. C'est comme ça qu'on disait. Donc, c'était les ventes chaînes, DVD, plateformes, sorties sales en Europe.
Pour faire en sorte que les produits de la Thoé passent sur les chaînes.
Exactement. exactement donc j'ai eu une expérience produits dérivés pendant la moitié en gros j'ai fait 4 ans les produits dérivés ensuite 4 ans les ventes de dessins animés de l'animation en Europe tu te souviens un peu d'oeuvres que tu as eu évidemment One Piece on a relancé Goldorak c'était trop bien quel bonheur il y a plein de trucs les Chevaliers du Ziaque la sortie sale de Albator Captain Harlock le long métrage tout ça c'est passé sous
T'étais là quand ça s'est terminé ?
Et à l'époque c'était petit, on était 17, aujourd'hui ils sont presque 50. Il y a eu un énorme boom ces dernières années.
50 a géré l'Europe par rapport aux sorties de ce type ?
Aujourd'hui ils sont une petite cinquantaine, et nous à l'époque on était 15, 16, 17. Et c'était trop bien.
Et du coup c'était il y a combien de temps ?
C'était il y a 10 ans, ça fait 10 ans que je suis chez Ozu. Donc je suis partie il y a 10 ans.
Donc là du coup, il y a 10 ans t'es passée chez Ozu. Mais du coup, pas chez Easy Peasy, vu que ça, c'est très nouveau. Alors, entre les deux, qu'est-ce que tu as fait ? Avant qu'on arrive à Easy Peasy.
Alors, je suis chez Toé, je rencontre Gauthier Ozu, qui me dit qu'il cherche quelqu'un pour monter son département audiovisuel, parce qu'il a Lou qui est en développement chez Samka Productions. Et donc, voilà. Et donc, Gauthier cherche quelqu'un pour accompagner le développement du dessin animé, parce que les droits merchandising sont toujours chez Ozu. et ce qui lui a plu c'était ma connaissance du licensing et du merchandising et aussi ma connaissance de l'audiovisuel donc voilà et il m'a dit lors de cette rencontre il m'a dit mon ambition c'est de monter au Zoo Production sous 3 ans donc je lui ai dit c'est génial mais moi j'ai jamais produit et il m'a dit c'est pas grave tu vas apprendre voilà et il y a plein de on a signé les droits de loup et je suis sûre qu'il y a plein d'autres héros de notre catalogue qui pourraient être développé en animation. Donc voilà, et ça m'a vachement séduit, donc j'ai dit au revoir à Toei Animation Europe et j'ai intégré les éditions OZOO. Donc au départ, j'étais responsable audiovisuel, en fait j'ai créé le département audiovisuel avec une vraie casquette sur loup, avec une ambition de faire du licensing autour de nos IP et puis avec l'ambition aussi d'aller évangéliser les producteurs pour qu'ils connaissent les éditions OZOO, parce qu'il y a 10 ans, OZOO était 8e éditeur du marché, donc on n'était pas du tout... au niveau d'aujourd'hui. C'est croissance à deux chiffres depuis dix ans. On a une croissance à deux chiffres tous les ans. C'est une super belle histoire.
La mascotte, c'est Lou.
La vache à lait, ce qui a fait décoller les éditions Ozu, c'est Lou. Aujourd'hui, c'est beaucoup plus équilibré. Il y a les boîtes à bijoux en carton, en loisirs créatifs. Il y a les romans de l'avant dont on a parlé tout à l'heure. Avant, il y avait vraiment une domination, une dominance. Dominance, je remercie. C'est bien, c'est le bon mot terme. De loup par rapport à la société. Et aujourd'hui, c'est très équilibré. Donc, ça pérennise la croissance. C'est super. Et donc, voilà. Donc, j'ai monté le département audiovisuel avec loup, avec évangéliser les producteurs, regarder ce qu'il y avait dans le catalogue, ce qui me semblait pertinent pour de l'audiovisuel, parce que ce n'est pas parce que tu as des bouquins que tout est pertinent à adapter. Ensuite, il y a eu d'autres trucs qui sont arrivés. C'était le tout début de l'audiobook. Donc j'ai lancé l'audiobook, j'ai lancé l'ebook, donc le département, ce qu'on appelait département audiovisuel est devenu la diversification chez Ozu. Et puis au bout de trois ans...
Je viens d'avoir un flash.
Vas-y.
Il n'y a pas un loup qui va sortir en jouet avec Gypsy Toys ?
Tout à fait, waouh Cyril ! C'est Petit Loup.
Ouais, il va y avoir ces petites histoires là, clac, on appuie et hop, et donc ça rejoint un peu ça, l'audiobook, puisqu'il va y avoir ces histoires.
Bah là c'est la combinaison, c'est vraiment du déploiement 360 de tous les... Eh bien il faudrait demander la diversification car je n'ai pas cette information. Et après on a monté Easy Peasy.
Et après vous avez monté Easy Peasy qui a maintenant...
On a monté la société fin 2019 et moi j'ai été... et à la diversification et sur Easy Peasy, donc sur les deux, tu vois, pendant deux ans. Donc Easy Peasy est vraiment parti en tant que vraie société avec moi à temps plein dessus quand on a eu le feu vert de TF1 sur Migali le 10 janvier 2023. Je m'en souviens très très bien. C'était une grande nouvelle pour moi. Ça m'a vraiment... ça a changé beaucoup de choses. Et tu vois, je suis passée à temps plein sur Easy Peasy. En octobre 23, j'ai été remplacée. Donc on va dire que depuis le début 23, la société est vraiment à plein régime parce que c'était notre premier... On s'est lancé vraiment dans le développement sur ce projet.
Qu'est-ce que tu fais exactement au sein de Easy Peasy Productions ?
Je gère la boîte et je suis productrice là-bas. Je suis la productrice pour l'instant. On est vraiment une petite structure.
Pourquoi avoir choisi Migali et quelle est son histoire pour la faire découvrir ? Parce qu'en fait, c'est un dessin animé pour les enfants entre 4 et 8 ans.
5-8 ans, oui. Alors, Migali, c'est une princesse araignée qui habite dans le royaume d'Aragne. Elle a une particularité, elle a 8 membres, 6 bras et 2 jambes. 8 membres comme toutes les personnes qui habitent au royaume d'Aragne, comme les araignées. Et elle lance des toiles avec ses 6 bras. Elle est hyper généreuse. Hyper impulsive, elle est jeune, donc elle ne maîtrise pas bien ses pouvoirs. Et parce qu'elle ne les maîtrise pas bien, elle est assez maladroite et elle crée souvent de migas catastrophes. Et en fait, Migali, elle va tous les jours à l'Académie Royale, c'est une espèce de poudlard, une vieille école où l'ensemble des princes et princesses des royaumes alentours vont pour qu'on leur apprenne à devenir roi et reine de leur royaume. Donc elle y retrouve Gredin, le prince des grenouilles, elle y retrouve Rex Émilien, le prince des barbares, enfin voilà, il y a plein de... Il y a plein d'autres personnages très singuliers et qui ont une vraie identité à eux. Et dans chaque épisode, il va y avoir un problème. Un problème au sein de l'académie, un problème au sein des élèves, un problème au sein des profs. Il va y avoir un problème. Et Migali, parce qu'elle est hyper généreuse, elle va vouloir réparer, aider. Mais comme elle est assez maladroite et très impulsive, ça ne va pas tout à fait se passer comme ça. Et elle va passer, en gros, l'ensemble de l'épisode avec ses BFF à réparer... ses erreurs et à apprendre plein de choses. C'est une petite fille effectivement qui est très attachante, très généreuse, pleine de vie, hyper imparfaite.
Trop attachante, du coup c'est ce qu'on aime chez elle.
Ouais, moi je pense que c'est vraiment l'imperfection qui fait qu'elle n'a pas les codes de la féminité qu'on a l'habitude de voir, qui ont été représentés pendant longtemps en animation. Et diversité de tous les personnages. Déjà elle a six bras, tu vois, donc il y a un truc un peu chelou. Et puis tous les autres personnages, ils ont tous un truc, ils sont tous très différents.
Dans l'adaptation qui est en animé, est-ce que ça reprend les histoires qui sont dans le livre ? Donc voilà, c'est des histoires originales. Pourquoi avoir choisi du coup Migali à adapter en premier en fait ?
En fait, ce qui se passe, c'est que je travaille pour Easy Peasy. il faut que je trouve des projets à développer. Et Héloïse, l'éditrice BD des éditions Ozu, me présente, je suis en contact régulier avec l'ensemble des éditeurs qui me présentent les titres qui vont sortir, etc. Et Héloïse me présente un projet qu'elle n'a pas encore sorti, mais qu'elle est sur le point de signer, un espèce de bouclette qui présente ce que va être Migali. Donc c'est un bouclette où on présente les auteurs originaux, donc Alexandre Harlen et Fabien Octolambert, qui l'ont fait avec les dessins de la BD. avec ce que ça va raconter, l'arène, donc tu as l'Académie Royale avec le château.
Donc le tome 1 n'est même pas sorti.
Ah non, ce n'est pas du tout le tome. C'est un espèce de... T'imagines les auteurs qui font une plaquette commerciale pour essayer de draguer un éditeur. Migali, c'est un format qui est... C'est pour ça que l'adaptation, tu ne peux pas vraiment reprendre les histoires. Migali, c'est une page, un gag. Je lis cette plaquette. J'adore cet univers. C'est comme si je le connaissais, mais en fait, tout est nouveau. J'ai adoré la personnalité Migali, une héroïne féminine un peu atypique, pas parfaite, pas particulièrement féminine, loin d'être douce. Je me suis dit, je vais le faire, je vais faire ça. Et donc, tu vois, ta question c'était, est-ce que vous reprenez les histoires des bouquins ? Donc non. En revanche, on s'est vraiment inspiré, déjà il y a les auteurs originaux qui sont avec moi depuis le début sur le... la construction du projet tu vois et pour le dessin animé on avait besoin qu'elle soit un peu plus grande que ce soit séduisant pour les 5-8 ans il fallait qu'elle fasse plus âgé quoi donc on l'a un peu grandi si du coup on parle les deux elle est plus élancée et on voulait vraiment qu'elle ait qu'on garde son adn qu'on la retrouve mais qu'elle ait un design ça a été mon brief auprès de fabien et fabien c'est un déjà il est brillantissime il a l'humilité d'arriver à se dégager de son oeuvre d'origine pour proposer quelque chose qui soit dans la lignée de son héroïne, mais qui colle avec ce que le producteur lui demande de faire. Donc déjà, c'est canon. Et puis, il a une vraie culture dessin animé, donc il a compris tout de suite et il l'a croqué. Enfin, j'ai fait deux retours, je crois. Je la voulais... Vraiment, il l'a croqué très, très vite.
Sur quoi on fait attention quand on adapte une œuvre pour un public de cet âge-là ?
Ce qui est sûr, c'est que je trouve, tu vois, un des challenges en animation, c'est d'être pertinent auprès de la cible que tu vises. OK. Et d'être vraiment en adéquation parce que tu ne parles pas pareil à un 4, à un 5, à un 6, à un 7. Donc, c'est trouver le bon curseur. Donc là, on va dire que le challenge sur Migali, ça a été d'avoir le bon curseur sur la comédie. On voulait être un peu cartoon, mais on ne voulait pas trop l'être non plus. Et Frem, qui est le réalisateur de Migali, a bien su doser ça. Et parfois même se frustrer, parce que lui, il a un ADN très, très cartoon, comédie fort. Mais résultat, le curseur est pile poil au bon niveau. Donc, les challenges, c'est trouver la bonne comédie et les bonnes valeurs qui vont derrière. Essayer de faire passer les bons messages. Par exemple, on a un épisode qui s'appelle Le Dégéné Royal, que j'adore, où on partage les habitudes de certains royaumes. les coutumes de certains royaumes. Donc, on est vraiment sur l'acceptation de la différence. Voilà, et aujourd'hui, c'est pas mal.
Est-ce que la durée aussi joue ?
Oui, carrément. Alors après, là, j'ai rien inventé. Tu sais, t'as des formats standards qui collent à peu près avec la cible qu'on avait.
Mais ça aurait pu être du 5 minutes aussi ? 5 minutes,
en général, 5 minutes, c'est quand même pour une cible beaucoup plus petite. Et 26 minutes, c'est pour une cible plus haute, tu vois.
Du coup, en tout, il y aura 52 épisodes.
Ouais, de 11 minutes.
Deux spéciaux.
deux épisodes de deux épisodes. Un épisode qui fait deux épisodes. Ça en fait quatre,
quoi. Et c'est pour des périodes particulières ? Non,
c'est plus des grandes aventures. L'avantage, si tu n'es pas à Noël, Halloween, etc., c'est qu'en termes de programmation, c'est plus facile et puis ça voyage aussi plus facilement. Donc voilà, et c'est des vraies super aventures.
Je ne l'ai même pas entendu. Eh bien, celui de vrai,
parce qu'il est canon, notre générique.
Est-ce que l'ambiance sonore de Migali, elle sonne très horrifique ?
Les premiers tests qu'on avait fait, on avait fait des tests avec du clavecin, tu vois, pour... Ouais, ambiance, ouais,
almost macabre !
Ouais, et royal. Il y a un truc très court, tu vois, très château avec le clavecin. Et en fait, ça le faisait pas du tout. C'est Frème qui s'est emparé du brief sur l'identité sonore. C'est vraiment lui qui a guidé avec les compositeurs qu'on avait choisis. Et on est sur quelque chose qui colle plus à la personnalité de Migali. Plus que l'univers freaky ou royal de la Royal Academy, c'est plutôt l'énergie de Migali, sa générosité, le fait qu'on ait envie d'être avec elle. L'ADN de la série, c'est vraiment l'énergie de Migali.
Est-ce qu'il y a des œuvres qui vous ont inspiré pour cette adaptation ? Moi, je pense à Adessa Mill, mais je ne pense pas que vous en soyez inspiré pour autant. C'est un peu creepy.
Je ne suis pas arrivée avec une référence très particulière. Sur le rendu visuel, les gags visuels, l'humour, il y a la culture cartoon de Frème. Très poliché, très édulcoré pour coller à la cible. Mais il y a quand même un petit peu cette patte-là. Le plus gros challenge, c'était l'adaptation, rester fidèle, mais pour autant proposer quelque chose qui colle à notre média, qui n'est pas le média papier.
Comment vous avez constitué votre équipe ? Puisqu'en fait, c'est la première équipe que vous constituez pour Ausha, du coup. Est-ce que les personnes que vous avez choisies, ce sont des personnes qui ont déjà de l'expérience sur d'autres œuvres ?
Alors, comme je te l'ai dit, on a créé Easy Peasy. J'étais toute seule et je n'ai jamais été productrice. Moi, vraiment, j'avais un axe qui était de m'entourer de gens expérimentés pour apprendre plus vite, pour suivre mon instinct. Et puis, j'avais quand même une expertise sur certains sujets, mais il y avait plein de sujets où je ne connaissais pas. Donc j'ai essayé, j'ai voulu m'entourer de gens chevronnés qui avaient vraiment de l'expérience et en qui j'avais confiance et avec qui je me sentais bien. Pam je l'avais repéré, il nous a suivi sur le projet. Cyril Dédier, ça faisait longtemps que je voulais travailler avec lui, qui était notre directeur d'écriture, il nous a suivi sur le projet et le reste de l'équipe ça a été un peu comme ça.
Quels sont les autres projets qui sont dans les tuyaux un peu ?
Alors, on en a deux autres. On a un projet qui s'appelle Petit Loup, donc c'est un héros préscolaire du quotidien des petits. Et on a une deuxième héroïne, très courageuse et très attachante, qui s'appelle Ayat, qui est une petite chatte bleue pirate sur laquelle on travaille beaucoup parce que c'est le deuxième crush des éditions de Easy Peasy avec Miali.
Avant de faire Easy Peasy, Ozo développait déjà quelques dessins animés, mais avec d'autres, je pense à Aguro par exemple. Azuro, pardon.
On a aussi, j'avais à l'époque signé les enquêtes de Maëlys, qui est un succès suisse-roman qui a été signé avec un producteur suisse et qui a été diffusé à la RTS. Et puis il y a d'autres projets comme ça qui sont dans les tuyaux. Mais le développement est long.
Les créateurs ont pu voir les épisodes ?
Ils ont suivi toutes les étapes.
Ils ont adoré ?
ils sont contents des résultats Frem notre réal a été pas mal en contact avec eux régulièrement et je leur remercie parce que c'est vraiment lui qui a nourri Alex et Fabien régulièrement ils sont venus en studio voir le doublage ça me fait penser à une autre question vous n'êtes pas en coproduction sur si,
copro franco belge donc j'ai un coproducteur qui s'appelle Bardaf alors c'est quoi leur implication à Bardaf sur la
Et bien Bardaf, ils sont à mes côtés depuis le début. Bardaf, c'est une personne qui s'appelle Olivier Nomen, qui pour le coup est un producteur d'animation, qui fait ça depuis très longtemps. Donc il m'a aidée, accompagnée. Il nous a accompagnées sur tout le financement belge. Tous les partenaires qu'on a pu avoir à bord, c'est grâce à Olivier. C'est lui qui a fait toutes les démarches. Et la fabrication de Migali, on est en France avec Caribara Annecy. Et donc comme on est en copro franco-belge, on a une partie de la fabrication du dessin animé qui se passe en Belgique chez Wahoo, qui est l'entité belge de Caribara.
Dernière question, mais là qui sont plus personnelles. C'était quoi ton dessin animé préféré quand t'étais enfant ?
Mon dessin animé préféré quand j'étais enfant ? J'adorais Lucille Amour et Rock'n'Roll. Tristan, cheveux violets, et Mathias, cheveux roses et jaunes. J'adorais quoi. Voilà, et j'aimais aussi Jayce et les Conquérants de la lumière Il est fort sans fin, qui brûle tout au fond de toi Il montre aux plantes avec sa bague là Le club Dorothée en fait,
c'était pas clair Bah évidemment,
culture club d'eau à fond Et j'en avais un autre que je kiffais, c'était les hologrammes Ah je vois un peu, Jem et les hologrammes Mon nom c'est Jem,
et pour tout ce que j'aime
Ils ont fait un reboot il n'y a pas très longtemps. Elle a une étoile autour de l'œil. Cheveux roses. Rock'n'roll. Je vois un peu ton style de dessin animé. Elle faisait de la musique, tu vois.
elles faisaient de la musique du rock elles avaient des guitares et tout j'ai trouvé trop cool merci beaucoup Adélaïde c'était vraiment génial merci de nous avoir ouvert les portes de ton royaume et les explications autour de l'oeuvre trop sympa et j'espère vous revoir très très vite ouais à très bientôt merci beaucoup bye ciao si le dessin animé vous intéresse sachez qu'il est diffusé tous les matins sur TFOU à 9h05 précisément donc vous aurez juste à vous mettre devant TF1 à cette heure-ci on vous souhaite une très belle journée et laissez-nous votre avis en commentaire
Share
Embed
You may also like
Description
Dans cet épisode, on part à la découverte de Migali, le tout premier dessin animé produit par Easy Peasy Productions, la structure d’animation des éditions Auzou.
On est reçu par Adélaïde Terme, la productrice déléguée chez Easy Peasy, qui nous raconte son aventure de ses débuts chez Warners Bros jusqu'à aujourd'hui.
Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.
Transcription
Aujourd'hui les amis, on part à la découverte d'un tout nouveau studio d'animation qui lance son premier dessin animé. Ici on suit les aventures d'une petite chipie du nom de Migali. Avec ses copains, elle fait énormément de bêtises malgré elle et vous allez voir qu'elle a une énergie débordante. Je vous emmène avec moi comme une petite araignée à mes côtés pour découvrir une dame passionnante qui va nous raconter l'aventure de ce dessin animé. Bonjour les amis, aujourd'hui on est directement dans les studios de Ozu ou même de Easy Peasy plus précisément pour la sortie du dessin animé de Migali. Et on est avec Adélaïde Therme, c'est ça ?
C'est ça, c'est tout à fait ça, c'est moi.
Pour parler du coup de l'adaptation, puisque tu es la productrice de Easy Peasy Production qui gère cette adaptation.
C'est exactement ça Cyril.
Ok, alors pour commencer j'aimerais parler un petit peu de toi personnellement et de ton parcours. Qu'est-ce que tu fais exactement au sein de Easy Peasy Productions pour que les gens comprennent exactement, pour démystifier un peu tout ce monde-là ?
Alors, Easy Peasy Entertainment, c'est la boîte de production des éditions Ozu. Ozu édition est un éditeur du livre pour enfants français. On est les deuxièmes du marché. Et Easy Peasy a pour but de, en animation, en série d'animation, aujourd'hui, c'est vraiment notre cœur de métier, les ouvrages... des éditions OZOO, certains ouvrages des éditions OZOO. Donc voilà, et moi ce que je fais, je gère la boîte et je suis productrice là-bas. Je suis la productrice pour l'instant. On est vraiment une petite structure.
Donc vous vous occupez de cibler avec OZOO les œuvres qui vont être adaptées et trouver potentiellement les financements, les équipes qui vont créer vos dessins animés. Exactement. Donc vous n'êtes pas dans la création pure, vous êtes dans l'organisation de la création.
Dans. Moi, j'ai vraiment la casquette de productrice déléguée. Donc, c'est choisir les projets et organiser et trouver les gens, les bonnes personnes, les bons créatifs, les bons talents pour donner vie à ces projets. Et effectivement, il y a toute la partie financement, recherche de financement. Et je discute avec les éditions Ozu, mais il y a un service au sein d'Ozu qui s'appelle la diversification qui continue à vendre les droits audiovisuels à d'autres producteurs parce que le catalogue Ozu est hyper riche. Et nous, on est tout petits, easy peasy. donc on ne peut pas de toute façon tout développer, tout adapter, ça n'a pas de sens. Et puis même il y a la subjectivité producteur, même pour le groupe, c'est vachement mieux d'avoir des œuvres qui sont emparées par des producteurs différents. Donc le département diversification continue à vendre des droits audiovisuels à d'autres producteurs et certaines IPs, Easy Peasy qui s'en emparent, mais on partage les œuvres d'Ozu avec d'autres producteurs sur le marché.
Alors par exemple, parmi les œuvres d'Ozu qu'on connaît très bien, il y a le Petit Loup, il y a forcément le Migali. Qu'est-ce qu'on a un petit peu ? Parce que je sais qu'il y a pas mal d'oeuvres très connues du grand public.
Il y a les romans de l'Avent qui sont hyper connus, mais je ne crois pas qu'on en ait là. Ah, c'est ceux-là ? Oui, voilà. Secret Santa. Et tu as dû voir quand tu es arrivé dans le couloir, il y avait un grand kakimono horizontal. Les romans de l'Avent, c'est un projet qu'on a lancé il y a plusieurs années. C'est Jennifer Rossi, qui est notre directrice romans, qui a eu cette idée. brillante, c'est un chapitre égal un jour, donc tu as 24 chapitres par roman et c'est comme les calendriers de l'Avent pour les plus petits tu ouvres ton chapitre ça marche bien en plus et grâce à ce format formidable Ozu a réussi à séduire des grands auteurs donc c'est super, tout le monde est très heureux, mais pour l'instant c'est pas des projets sur lesquels Easy Peasy a avancé on va déjà se mettre bien sur les séries télé d'animation mais après c'est tentant.
On est d'accord que Ozu, c'est principalement à destination de la jeunesse, même si probablement que ça va un petit peu plus loin comme avec ça, ou j'imagine que ce n'est pas un enfant de 8 ans qui va vers ça ?
Non. Alors le cœur de cible des éditions Ozu, c'est vraiment la jeunesse, mais finalement la jeunesse qu'on gratte maintenant sur les young adults de plus en plus, donc Secret Santa, c'est vraiment ce genre de cœur de cible.
Mais Easy Peasy, là où vous... Vous positionnez, c'est sur des œuvres qui sont souvent à destination des enfants et même de la tranche un peu plus basse des enfants.
Oui, alors ce n'est pas forcément une stratégie éditoriale qui a été déterminée dès le début. C'est plus la vie qui a fait que les titres qui m'ont semblé pertinents et dont Easy Peasy s'est emparé, c'était des titres pour les petits.
Qu'est-ce qui est déjà sorti aujourd'hui d'ailleurs ?
Migali.
Ah oui, vous êtes en production sur toutes vos œuvres.
C'est notre première preuve. prod.
Ah oui, c'est ça. Oui, parce que je sais qu'il y en a plusieurs qui sont dans les tuyaux. Exactement. Mais d'ailleurs, Migali est assez récent finalement. C'est pas une oeuvre qui a... Non,
pas du tout.
Elle n'a pas 10 ans, je crois même pas.
Ah non, pas du tout. En fait, c'est un projet qui est un peu particulier parce que Easy Peasy s'est emparé des droits audiovisuels, la BD n'était pas sortie.
Ok, bah alors, voilà. C'est ça qui est bien avec votre système, c'est que vous pouvez... Vous positionnez sur des adaptations animées avant même que ce soit le succès de la BD qui arrive jusqu'à vous pour le faire adapter.
Exactement. Là,
vous vous retrouvez bien en avance. Mais d'ailleurs, comment vous faites pour savoir que cette œuvre... sera pertinente à mettre en série d'animation puisque vous n'avez pas encore assez de retour pour savoir comment vous voulez trancher ça, comment vous décidez ?
C'est pas parce qu'un bouquin se vend bien qu'il a forcément une appétence à être adapté enfin je trouve pardon, j'ai tapé dans le truc après tu sais jamais donc parfois il y a un alignement des planètes sur Megalive moi j'ai eu un crush éditorial, je suis tombée amoureuse de cette petite fille je l'ai trouvée géniale et je me suis dit qu'il y avait un truc à faire en animation. Et Alignement des planètes, au moment où on commence vraiment à développer le dessin animé et où j'ai des chaînes qui commencent à s'y intéresser, la BD sort et la BD marche bien. Et au moment où vraiment je suis en discussion avancée, la BD marche tellement bien qu'on signe pour 10 volumes avec les auteurs. Donc Ozu garantit une visibilité en librairie pendant 5 ans, un truc comme ça. Mais voilà, ça s'est fait petit à petit. j'ai pas euh j'ai pas
Ça veut dire que l'art de Tom Neuf, ça veut dire qu'encore un dixième, c'est dans le contrat actuel, mais on ne sait pas encore si ça va continuer à faire du film.
Si, si, on a renouvelé d'objets avec les auteurs, donc non, non, la BD marche vraiment très très bien. Effectivement, le Tom Neuf sort le 17 septembre, c'est aujourd'hui ? C'est toujours aujourd'hui. C'était hier. C'était hier. Le Tom Neuf est sorti hier, Cyril.
Et ouais ! Ok, très bien. Alors, avant de rentrer plus précisément sur le sujet Migueli, l'histoire de ça, je voulais encore parler un peu plus de toi. Ok. Et sur... ton parcours avant de t'occuper de Easy Peasy. Est-ce que tu peux nous en parler ? Parce que je sais que tu as un parcours assez cool.
Oui. Mon parcours, j'ai toujours travaillé dans l'audiovisuel et toujours pour les enfants, mais ça s'est plutôt fait par hasard. Si je me souviens, c'était une question que tu te demandais. En fait, j'ai fait des études de gestion et pendant mes études, j'ai fait un stage chez Warner Home Vidéo. J'ai eu un déclic. Et je me suis dit que c'était ça ce que je voulais faire, je voulais absolument faire de l'audiovisuel et j'ai pas lâché l'idée. Dans quel secteur ? C'était dans le DVD. Ah ouais ? Voilà, c'était l'entité DVD à l'époque de Warner. Et donc j'ai pas lâché cette idée-là et j'ai décroché mon premier job chez Paramount Home Entertainment et j'étais sur tous les Nickelodeon, tous les DVD Nickelodeon. Et donc ça a été ma première expérience en animation. Et après le marché français est tel que t'es quand même pas mal étiqueté. Ce que je mettais en avant, c'était cette expérience. Sur les techniques et résultats, ça m'a fait me spécialiser sans vraiment le vouloir, même si je trouvais ça super, dans l'animation. Et j'en suis pas sortie. C'est vraiment un tout petit stage, tu vois.
Ok. C'est le pied à l'étrier, ça. Et alors, je sais que t'es passée à la Thoé à un moment donné. Est-ce que ça, c'est tout de suite après ou pas ?
Pas du tout. Alors, j'ai bossé chez Paramount. Ensuite...
Tu n'étais pas Nickelodeon à l'époque ?
Non, non, pas du tout. Alors, moi, c'était Paramount Home Entertainment. c'était vraiment la... l'entité DVD. À l'époque, ça marchait bien. Et à l'époque, ça marchait bien. Je faisais du marketing. Ensuite, j'ai bossé pour un éditeur de DVD qui n'existe plus, qui s'appelait Union Film Group, qui était un éditeur de DVD indépendant et dont 80% du catalogue, c'était des titres jeunesse. On avait Mon Petit Poney, on avait Les Tortues Ninja, on avait Milo. J'ai fait mes premiers Mipcom. Mais j'étais chef de produit DVD. C'est un autre job. Je bossais sur les produits.
Vous dirigez un peu l'esthétique que ça allait avoir. Exactement. Je faisais les jaquettes. Quelles œuvres allaient être en DVD ?
Ce n'était pas moi qui choisissais les œuvres. Pour le coup, c'était ma directrice. Mais je faisais les jaquettes, je faisais les collections, je faisais les bonus. On faisait des jeux pour les enfants et tout.
Tu te souviens de certains DVD qui t'ont marqué ?
Oui, je me souviens de plusieurs... plusieurs DVD, on avait fait la collection des Bisounours, je me souviens, les Kerbers de l'époque, mais les originaux, tu vois. Et on avait tout décliné, je croyais que c'était trop beau et tout, c'était chouette. On avait quand même des films, des films. Je me souviens d'un film qui s'appelait Une journée de merde avec Richard Berry, et j'avais fait un bonus avec Richard Berry, donc c'était la première fois que je rencontrais genre un acteur. Et j'étais jeune, j'étais jeune. Donc voilà, on avait Clifford, le gros chien rouge. J'adorais à l'époque. Peut-être Bob l'éponge, Avatar ? Non, non, non. Dora ? Non, non, là c'était les gros studios qui les avaient. On était vraiment un éditeur indépendant. On avait Cindy Crawford. Je pense à un dessin animé,
Michamichien, est-ce que ça vous parle ? Non. Non, ça c'est Marathon. Ouais,
non, voilà. Donc j'ai eu cette expérience-là. Et ensuite j'ai bossé pour, à l'époque ça s'appelait Turner Broadcasting System, c'était les chaînes cartoon. Network Boomerang et Turner Classic Moves et je m'occupais des opérations spéciales c'est le sponsoring donc là c'est plutôt de la vente c'est la première fois que j'ai basculé en vente et j'ai découvert la vente et je me suis dit je veux plus faire de marketing, je veux vendre c'est trop bien et ensuite j'ai intégré Toei Animation voilà et je suis restée presque neuf ans chez Toei.
En France ?
Ouais je bossais pour Toei Animation Europe dont le siège est à Paris.
C'est à dire est-ce que tu parlais, tu parles japonais ?
Euh non Mais un tout petit peu, je peux te dire Watashi wa Adelaide Odes Je m'appelle Adelaide Toi, les dokodesuka, où sont les toilettes ? C'est assez limité
Ok d'accord, trop bien Et du coup à la Toi, qu'est-ce que tu as fait ?
Chez Toi Animation, j'ai eu deux gros jobs En gros, la première partie de mon expérience chez eux J'étais responsable de tout le merchandising en Europe Je n'étais pas toute seule, on était plusieurs Donc, c'était vendre les IP en produits dérivés. Alors, il y avait des territoires où on avait des agents. Et il y avait la France où on faisait en direct. Donc, voilà. Et les derniers...
C'était du licensing ? Oui,
licensing et merchandising. Et les 4 ou 5 dernières années, j'étais directrice des ventes films. C'est comme ça qu'on disait. Donc, c'était les ventes chaînes, DVD, plateformes, sorties sales en Europe.
Pour faire en sorte que les produits de la Thoé passent sur les chaînes.
Exactement. exactement donc j'ai eu une expérience produits dérivés pendant la moitié en gros j'ai fait 4 ans les produits dérivés ensuite 4 ans les ventes de dessins animés de l'animation en Europe tu te souviens un peu d'oeuvres que tu as eu évidemment One Piece on a relancé Goldorak c'était trop bien quel bonheur il y a plein de trucs les Chevaliers du Ziaque la sortie sale de Albator Captain Harlock le long métrage tout ça c'est passé sous
T'étais là quand ça s'est terminé ?
Et à l'époque c'était petit, on était 17, aujourd'hui ils sont presque 50. Il y a eu un énorme boom ces dernières années.
50 a géré l'Europe par rapport aux sorties de ce type ?
Aujourd'hui ils sont une petite cinquantaine, et nous à l'époque on était 15, 16, 17. Et c'était trop bien.
Et du coup c'était il y a combien de temps ?
C'était il y a 10 ans, ça fait 10 ans que je suis chez Ozu. Donc je suis partie il y a 10 ans.
Donc là du coup, il y a 10 ans t'es passée chez Ozu. Mais du coup, pas chez Easy Peasy, vu que ça, c'est très nouveau. Alors, entre les deux, qu'est-ce que tu as fait ? Avant qu'on arrive à Easy Peasy.
Alors, je suis chez Toé, je rencontre Gauthier Ozu, qui me dit qu'il cherche quelqu'un pour monter son département audiovisuel, parce qu'il a Lou qui est en développement chez Samka Productions. Et donc, voilà. Et donc, Gauthier cherche quelqu'un pour accompagner le développement du dessin animé, parce que les droits merchandising sont toujours chez Ozu. et ce qui lui a plu c'était ma connaissance du licensing et du merchandising et aussi ma connaissance de l'audiovisuel donc voilà et il m'a dit lors de cette rencontre il m'a dit mon ambition c'est de monter au Zoo Production sous 3 ans donc je lui ai dit c'est génial mais moi j'ai jamais produit et il m'a dit c'est pas grave tu vas apprendre voilà et il y a plein de on a signé les droits de loup et je suis sûre qu'il y a plein d'autres héros de notre catalogue qui pourraient être développé en animation. Donc voilà, et ça m'a vachement séduit, donc j'ai dit au revoir à Toei Animation Europe et j'ai intégré les éditions OZOO. Donc au départ, j'étais responsable audiovisuel, en fait j'ai créé le département audiovisuel avec une vraie casquette sur loup, avec une ambition de faire du licensing autour de nos IP et puis avec l'ambition aussi d'aller évangéliser les producteurs pour qu'ils connaissent les éditions OZOO, parce qu'il y a 10 ans, OZOO était 8e éditeur du marché, donc on n'était pas du tout... au niveau d'aujourd'hui. C'est croissance à deux chiffres depuis dix ans. On a une croissance à deux chiffres tous les ans. C'est une super belle histoire.
La mascotte, c'est Lou.
La vache à lait, ce qui a fait décoller les éditions Ozu, c'est Lou. Aujourd'hui, c'est beaucoup plus équilibré. Il y a les boîtes à bijoux en carton, en loisirs créatifs. Il y a les romans de l'avant dont on a parlé tout à l'heure. Avant, il y avait vraiment une domination, une dominance. Dominance, je remercie. C'est bien, c'est le bon mot terme. De loup par rapport à la société. Et aujourd'hui, c'est très équilibré. Donc, ça pérennise la croissance. C'est super. Et donc, voilà. Donc, j'ai monté le département audiovisuel avec loup, avec évangéliser les producteurs, regarder ce qu'il y avait dans le catalogue, ce qui me semblait pertinent pour de l'audiovisuel, parce que ce n'est pas parce que tu as des bouquins que tout est pertinent à adapter. Ensuite, il y a eu d'autres trucs qui sont arrivés. C'était le tout début de l'audiobook. Donc j'ai lancé l'audiobook, j'ai lancé l'ebook, donc le département, ce qu'on appelait département audiovisuel est devenu la diversification chez Ozu. Et puis au bout de trois ans...
Je viens d'avoir un flash.
Vas-y.
Il n'y a pas un loup qui va sortir en jouet avec Gypsy Toys ?
Tout à fait, waouh Cyril ! C'est Petit Loup.
Ouais, il va y avoir ces petites histoires là, clac, on appuie et hop, et donc ça rejoint un peu ça, l'audiobook, puisqu'il va y avoir ces histoires.
Bah là c'est la combinaison, c'est vraiment du déploiement 360 de tous les... Eh bien il faudrait demander la diversification car je n'ai pas cette information. Et après on a monté Easy Peasy.
Et après vous avez monté Easy Peasy qui a maintenant...
On a monté la société fin 2019 et moi j'ai été... et à la diversification et sur Easy Peasy, donc sur les deux, tu vois, pendant deux ans. Donc Easy Peasy est vraiment parti en tant que vraie société avec moi à temps plein dessus quand on a eu le feu vert de TF1 sur Migali le 10 janvier 2023. Je m'en souviens très très bien. C'était une grande nouvelle pour moi. Ça m'a vraiment... ça a changé beaucoup de choses. Et tu vois, je suis passée à temps plein sur Easy Peasy. En octobre 23, j'ai été remplacée. Donc on va dire que depuis le début 23, la société est vraiment à plein régime parce que c'était notre premier... On s'est lancé vraiment dans le développement sur ce projet.
Qu'est-ce que tu fais exactement au sein de Easy Peasy Productions ?
Je gère la boîte et je suis productrice là-bas. Je suis la productrice pour l'instant. On est vraiment une petite structure.
Pourquoi avoir choisi Migali et quelle est son histoire pour la faire découvrir ? Parce qu'en fait, c'est un dessin animé pour les enfants entre 4 et 8 ans.
5-8 ans, oui. Alors, Migali, c'est une princesse araignée qui habite dans le royaume d'Aragne. Elle a une particularité, elle a 8 membres, 6 bras et 2 jambes. 8 membres comme toutes les personnes qui habitent au royaume d'Aragne, comme les araignées. Et elle lance des toiles avec ses 6 bras. Elle est hyper généreuse. Hyper impulsive, elle est jeune, donc elle ne maîtrise pas bien ses pouvoirs. Et parce qu'elle ne les maîtrise pas bien, elle est assez maladroite et elle crée souvent de migas catastrophes. Et en fait, Migali, elle va tous les jours à l'Académie Royale, c'est une espèce de poudlard, une vieille école où l'ensemble des princes et princesses des royaumes alentours vont pour qu'on leur apprenne à devenir roi et reine de leur royaume. Donc elle y retrouve Gredin, le prince des grenouilles, elle y retrouve Rex Émilien, le prince des barbares, enfin voilà, il y a plein de... Il y a plein d'autres personnages très singuliers et qui ont une vraie identité à eux. Et dans chaque épisode, il va y avoir un problème. Un problème au sein de l'académie, un problème au sein des élèves, un problème au sein des profs. Il va y avoir un problème. Et Migali, parce qu'elle est hyper généreuse, elle va vouloir réparer, aider. Mais comme elle est assez maladroite et très impulsive, ça ne va pas tout à fait se passer comme ça. Et elle va passer, en gros, l'ensemble de l'épisode avec ses BFF à réparer... ses erreurs et à apprendre plein de choses. C'est une petite fille effectivement qui est très attachante, très généreuse, pleine de vie, hyper imparfaite.
Trop attachante, du coup c'est ce qu'on aime chez elle.
Ouais, moi je pense que c'est vraiment l'imperfection qui fait qu'elle n'a pas les codes de la féminité qu'on a l'habitude de voir, qui ont été représentés pendant longtemps en animation. Et diversité de tous les personnages. Déjà elle a six bras, tu vois, donc il y a un truc un peu chelou. Et puis tous les autres personnages, ils ont tous un truc, ils sont tous très différents.
Dans l'adaptation qui est en animé, est-ce que ça reprend les histoires qui sont dans le livre ? Donc voilà, c'est des histoires originales. Pourquoi avoir choisi du coup Migali à adapter en premier en fait ?
En fait, ce qui se passe, c'est que je travaille pour Easy Peasy. il faut que je trouve des projets à développer. Et Héloïse, l'éditrice BD des éditions Ozu, me présente, je suis en contact régulier avec l'ensemble des éditeurs qui me présentent les titres qui vont sortir, etc. Et Héloïse me présente un projet qu'elle n'a pas encore sorti, mais qu'elle est sur le point de signer, un espèce de bouclette qui présente ce que va être Migali. Donc c'est un bouclette où on présente les auteurs originaux, donc Alexandre Harlen et Fabien Octolambert, qui l'ont fait avec les dessins de la BD. avec ce que ça va raconter, l'arène, donc tu as l'Académie Royale avec le château.
Donc le tome 1 n'est même pas sorti.
Ah non, ce n'est pas du tout le tome. C'est un espèce de... T'imagines les auteurs qui font une plaquette commerciale pour essayer de draguer un éditeur. Migali, c'est un format qui est... C'est pour ça que l'adaptation, tu ne peux pas vraiment reprendre les histoires. Migali, c'est une page, un gag. Je lis cette plaquette. J'adore cet univers. C'est comme si je le connaissais, mais en fait, tout est nouveau. J'ai adoré la personnalité Migali, une héroïne féminine un peu atypique, pas parfaite, pas particulièrement féminine, loin d'être douce. Je me suis dit, je vais le faire, je vais faire ça. Et donc, tu vois, ta question c'était, est-ce que vous reprenez les histoires des bouquins ? Donc non. En revanche, on s'est vraiment inspiré, déjà il y a les auteurs originaux qui sont avec moi depuis le début sur le... la construction du projet tu vois et pour le dessin animé on avait besoin qu'elle soit un peu plus grande que ce soit séduisant pour les 5-8 ans il fallait qu'elle fasse plus âgé quoi donc on l'a un peu grandi si du coup on parle les deux elle est plus élancée et on voulait vraiment qu'elle ait qu'on garde son adn qu'on la retrouve mais qu'elle ait un design ça a été mon brief auprès de fabien et fabien c'est un déjà il est brillantissime il a l'humilité d'arriver à se dégager de son oeuvre d'origine pour proposer quelque chose qui soit dans la lignée de son héroïne, mais qui colle avec ce que le producteur lui demande de faire. Donc déjà, c'est canon. Et puis, il a une vraie culture dessin animé, donc il a compris tout de suite et il l'a croqué. Enfin, j'ai fait deux retours, je crois. Je la voulais... Vraiment, il l'a croqué très, très vite.
Sur quoi on fait attention quand on adapte une œuvre pour un public de cet âge-là ?
Ce qui est sûr, c'est que je trouve, tu vois, un des challenges en animation, c'est d'être pertinent auprès de la cible que tu vises. OK. Et d'être vraiment en adéquation parce que tu ne parles pas pareil à un 4, à un 5, à un 6, à un 7. Donc, c'est trouver le bon curseur. Donc là, on va dire que le challenge sur Migali, ça a été d'avoir le bon curseur sur la comédie. On voulait être un peu cartoon, mais on ne voulait pas trop l'être non plus. Et Frem, qui est le réalisateur de Migali, a bien su doser ça. Et parfois même se frustrer, parce que lui, il a un ADN très, très cartoon, comédie fort. Mais résultat, le curseur est pile poil au bon niveau. Donc, les challenges, c'est trouver la bonne comédie et les bonnes valeurs qui vont derrière. Essayer de faire passer les bons messages. Par exemple, on a un épisode qui s'appelle Le Dégéné Royal, que j'adore, où on partage les habitudes de certains royaumes. les coutumes de certains royaumes. Donc, on est vraiment sur l'acceptation de la différence. Voilà, et aujourd'hui, c'est pas mal.
Est-ce que la durée aussi joue ?
Oui, carrément. Alors après, là, j'ai rien inventé. Tu sais, t'as des formats standards qui collent à peu près avec la cible qu'on avait.
Mais ça aurait pu être du 5 minutes aussi ? 5 minutes,
en général, 5 minutes, c'est quand même pour une cible beaucoup plus petite. Et 26 minutes, c'est pour une cible plus haute, tu vois.
Du coup, en tout, il y aura 52 épisodes.
Ouais, de 11 minutes.
Deux spéciaux.
deux épisodes de deux épisodes. Un épisode qui fait deux épisodes. Ça en fait quatre,
quoi. Et c'est pour des périodes particulières ? Non,
c'est plus des grandes aventures. L'avantage, si tu n'es pas à Noël, Halloween, etc., c'est qu'en termes de programmation, c'est plus facile et puis ça voyage aussi plus facilement. Donc voilà, et c'est des vraies super aventures.
Je ne l'ai même pas entendu. Eh bien, celui de vrai,
parce qu'il est canon, notre générique.
Est-ce que l'ambiance sonore de Migali, elle sonne très horrifique ?
Les premiers tests qu'on avait fait, on avait fait des tests avec du clavecin, tu vois, pour... Ouais, ambiance, ouais,
almost macabre !
Ouais, et royal. Il y a un truc très court, tu vois, très château avec le clavecin. Et en fait, ça le faisait pas du tout. C'est Frème qui s'est emparé du brief sur l'identité sonore. C'est vraiment lui qui a guidé avec les compositeurs qu'on avait choisis. Et on est sur quelque chose qui colle plus à la personnalité de Migali. Plus que l'univers freaky ou royal de la Royal Academy, c'est plutôt l'énergie de Migali, sa générosité, le fait qu'on ait envie d'être avec elle. L'ADN de la série, c'est vraiment l'énergie de Migali.
Est-ce qu'il y a des œuvres qui vous ont inspiré pour cette adaptation ? Moi, je pense à Adessa Mill, mais je ne pense pas que vous en soyez inspiré pour autant. C'est un peu creepy.
Je ne suis pas arrivée avec une référence très particulière. Sur le rendu visuel, les gags visuels, l'humour, il y a la culture cartoon de Frème. Très poliché, très édulcoré pour coller à la cible. Mais il y a quand même un petit peu cette patte-là. Le plus gros challenge, c'était l'adaptation, rester fidèle, mais pour autant proposer quelque chose qui colle à notre média, qui n'est pas le média papier.
Comment vous avez constitué votre équipe ? Puisqu'en fait, c'est la première équipe que vous constituez pour Ausha, du coup. Est-ce que les personnes que vous avez choisies, ce sont des personnes qui ont déjà de l'expérience sur d'autres œuvres ?
Alors, comme je te l'ai dit, on a créé Easy Peasy. J'étais toute seule et je n'ai jamais été productrice. Moi, vraiment, j'avais un axe qui était de m'entourer de gens expérimentés pour apprendre plus vite, pour suivre mon instinct. Et puis, j'avais quand même une expertise sur certains sujets, mais il y avait plein de sujets où je ne connaissais pas. Donc j'ai essayé, j'ai voulu m'entourer de gens chevronnés qui avaient vraiment de l'expérience et en qui j'avais confiance et avec qui je me sentais bien. Pam je l'avais repéré, il nous a suivi sur le projet. Cyril Dédier, ça faisait longtemps que je voulais travailler avec lui, qui était notre directeur d'écriture, il nous a suivi sur le projet et le reste de l'équipe ça a été un peu comme ça.
Quels sont les autres projets qui sont dans les tuyaux un peu ?
Alors, on en a deux autres. On a un projet qui s'appelle Petit Loup, donc c'est un héros préscolaire du quotidien des petits. Et on a une deuxième héroïne, très courageuse et très attachante, qui s'appelle Ayat, qui est une petite chatte bleue pirate sur laquelle on travaille beaucoup parce que c'est le deuxième crush des éditions de Easy Peasy avec Miali.
Avant de faire Easy Peasy, Ozo développait déjà quelques dessins animés, mais avec d'autres, je pense à Aguro par exemple. Azuro, pardon.
On a aussi, j'avais à l'époque signé les enquêtes de Maëlys, qui est un succès suisse-roman qui a été signé avec un producteur suisse et qui a été diffusé à la RTS. Et puis il y a d'autres projets comme ça qui sont dans les tuyaux. Mais le développement est long.
Les créateurs ont pu voir les épisodes ?
Ils ont suivi toutes les étapes.
Ils ont adoré ?
ils sont contents des résultats Frem notre réal a été pas mal en contact avec eux régulièrement et je leur remercie parce que c'est vraiment lui qui a nourri Alex et Fabien régulièrement ils sont venus en studio voir le doublage ça me fait penser à une autre question vous n'êtes pas en coproduction sur si,
copro franco belge donc j'ai un coproducteur qui s'appelle Bardaf alors c'est quoi leur implication à Bardaf sur la
Et bien Bardaf, ils sont à mes côtés depuis le début. Bardaf, c'est une personne qui s'appelle Olivier Nomen, qui pour le coup est un producteur d'animation, qui fait ça depuis très longtemps. Donc il m'a aidée, accompagnée. Il nous a accompagnées sur tout le financement belge. Tous les partenaires qu'on a pu avoir à bord, c'est grâce à Olivier. C'est lui qui a fait toutes les démarches. Et la fabrication de Migali, on est en France avec Caribara Annecy. Et donc comme on est en copro franco-belge, on a une partie de la fabrication du dessin animé qui se passe en Belgique chez Wahoo, qui est l'entité belge de Caribara.
Dernière question, mais là qui sont plus personnelles. C'était quoi ton dessin animé préféré quand t'étais enfant ?
Mon dessin animé préféré quand j'étais enfant ? J'adorais Lucille Amour et Rock'n'Roll. Tristan, cheveux violets, et Mathias, cheveux roses et jaunes. J'adorais quoi. Voilà, et j'aimais aussi Jayce et les Conquérants de la lumière Il est fort sans fin, qui brûle tout au fond de toi Il montre aux plantes avec sa bague là Le club Dorothée en fait,
c'était pas clair Bah évidemment,
culture club d'eau à fond Et j'en avais un autre que je kiffais, c'était les hologrammes Ah je vois un peu, Jem et les hologrammes Mon nom c'est Jem,
et pour tout ce que j'aime
Ils ont fait un reboot il n'y a pas très longtemps. Elle a une étoile autour de l'œil. Cheveux roses. Rock'n'roll. Je vois un peu ton style de dessin animé. Elle faisait de la musique, tu vois.
elles faisaient de la musique du rock elles avaient des guitares et tout j'ai trouvé trop cool merci beaucoup Adélaïde c'était vraiment génial merci de nous avoir ouvert les portes de ton royaume et les explications autour de l'oeuvre trop sympa et j'espère vous revoir très très vite ouais à très bientôt merci beaucoup bye ciao si le dessin animé vous intéresse sachez qu'il est diffusé tous les matins sur TFOU à 9h05 précisément donc vous aurez juste à vous mettre devant TF1 à cette heure-ci on vous souhaite une très belle journée et laissez-nous votre avis en commentaire
Description
Dans cet épisode, on part à la découverte de Migali, le tout premier dessin animé produit par Easy Peasy Productions, la structure d’animation des éditions Auzou.
On est reçu par Adélaïde Terme, la productrice déléguée chez Easy Peasy, qui nous raconte son aventure de ses débuts chez Warners Bros jusqu'à aujourd'hui.
Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.
Transcription
Aujourd'hui les amis, on part à la découverte d'un tout nouveau studio d'animation qui lance son premier dessin animé. Ici on suit les aventures d'une petite chipie du nom de Migali. Avec ses copains, elle fait énormément de bêtises malgré elle et vous allez voir qu'elle a une énergie débordante. Je vous emmène avec moi comme une petite araignée à mes côtés pour découvrir une dame passionnante qui va nous raconter l'aventure de ce dessin animé. Bonjour les amis, aujourd'hui on est directement dans les studios de Ozu ou même de Easy Peasy plus précisément pour la sortie du dessin animé de Migali. Et on est avec Adélaïde Therme, c'est ça ?
C'est ça, c'est tout à fait ça, c'est moi.
Pour parler du coup de l'adaptation, puisque tu es la productrice de Easy Peasy Production qui gère cette adaptation.
C'est exactement ça Cyril.
Ok, alors pour commencer j'aimerais parler un petit peu de toi personnellement et de ton parcours. Qu'est-ce que tu fais exactement au sein de Easy Peasy Productions pour que les gens comprennent exactement, pour démystifier un peu tout ce monde-là ?
Alors, Easy Peasy Entertainment, c'est la boîte de production des éditions Ozu. Ozu édition est un éditeur du livre pour enfants français. On est les deuxièmes du marché. Et Easy Peasy a pour but de, en animation, en série d'animation, aujourd'hui, c'est vraiment notre cœur de métier, les ouvrages... des éditions OZOO, certains ouvrages des éditions OZOO. Donc voilà, et moi ce que je fais, je gère la boîte et je suis productrice là-bas. Je suis la productrice pour l'instant. On est vraiment une petite structure.
Donc vous vous occupez de cibler avec OZOO les œuvres qui vont être adaptées et trouver potentiellement les financements, les équipes qui vont créer vos dessins animés. Exactement. Donc vous n'êtes pas dans la création pure, vous êtes dans l'organisation de la création.
Dans. Moi, j'ai vraiment la casquette de productrice déléguée. Donc, c'est choisir les projets et organiser et trouver les gens, les bonnes personnes, les bons créatifs, les bons talents pour donner vie à ces projets. Et effectivement, il y a toute la partie financement, recherche de financement. Et je discute avec les éditions Ozu, mais il y a un service au sein d'Ozu qui s'appelle la diversification qui continue à vendre les droits audiovisuels à d'autres producteurs parce que le catalogue Ozu est hyper riche. Et nous, on est tout petits, easy peasy. donc on ne peut pas de toute façon tout développer, tout adapter, ça n'a pas de sens. Et puis même il y a la subjectivité producteur, même pour le groupe, c'est vachement mieux d'avoir des œuvres qui sont emparées par des producteurs différents. Donc le département diversification continue à vendre des droits audiovisuels à d'autres producteurs et certaines IPs, Easy Peasy qui s'en emparent, mais on partage les œuvres d'Ozu avec d'autres producteurs sur le marché.
Alors par exemple, parmi les œuvres d'Ozu qu'on connaît très bien, il y a le Petit Loup, il y a forcément le Migali. Qu'est-ce qu'on a un petit peu ? Parce que je sais qu'il y a pas mal d'oeuvres très connues du grand public.
Il y a les romans de l'Avent qui sont hyper connus, mais je ne crois pas qu'on en ait là. Ah, c'est ceux-là ? Oui, voilà. Secret Santa. Et tu as dû voir quand tu es arrivé dans le couloir, il y avait un grand kakimono horizontal. Les romans de l'Avent, c'est un projet qu'on a lancé il y a plusieurs années. C'est Jennifer Rossi, qui est notre directrice romans, qui a eu cette idée. brillante, c'est un chapitre égal un jour, donc tu as 24 chapitres par roman et c'est comme les calendriers de l'Avent pour les plus petits tu ouvres ton chapitre ça marche bien en plus et grâce à ce format formidable Ozu a réussi à séduire des grands auteurs donc c'est super, tout le monde est très heureux, mais pour l'instant c'est pas des projets sur lesquels Easy Peasy a avancé on va déjà se mettre bien sur les séries télé d'animation mais après c'est tentant.
On est d'accord que Ozu, c'est principalement à destination de la jeunesse, même si probablement que ça va un petit peu plus loin comme avec ça, ou j'imagine que ce n'est pas un enfant de 8 ans qui va vers ça ?
Non. Alors le cœur de cible des éditions Ozu, c'est vraiment la jeunesse, mais finalement la jeunesse qu'on gratte maintenant sur les young adults de plus en plus, donc Secret Santa, c'est vraiment ce genre de cœur de cible.
Mais Easy Peasy, là où vous... Vous positionnez, c'est sur des œuvres qui sont souvent à destination des enfants et même de la tranche un peu plus basse des enfants.
Oui, alors ce n'est pas forcément une stratégie éditoriale qui a été déterminée dès le début. C'est plus la vie qui a fait que les titres qui m'ont semblé pertinents et dont Easy Peasy s'est emparé, c'était des titres pour les petits.
Qu'est-ce qui est déjà sorti aujourd'hui d'ailleurs ?
Migali.
Ah oui, vous êtes en production sur toutes vos œuvres.
C'est notre première preuve. prod.
Ah oui, c'est ça. Oui, parce que je sais qu'il y en a plusieurs qui sont dans les tuyaux. Exactement. Mais d'ailleurs, Migali est assez récent finalement. C'est pas une oeuvre qui a... Non,
pas du tout.
Elle n'a pas 10 ans, je crois même pas.
Ah non, pas du tout. En fait, c'est un projet qui est un peu particulier parce que Easy Peasy s'est emparé des droits audiovisuels, la BD n'était pas sortie.
Ok, bah alors, voilà. C'est ça qui est bien avec votre système, c'est que vous pouvez... Vous positionnez sur des adaptations animées avant même que ce soit le succès de la BD qui arrive jusqu'à vous pour le faire adapter.
Exactement. Là,
vous vous retrouvez bien en avance. Mais d'ailleurs, comment vous faites pour savoir que cette œuvre... sera pertinente à mettre en série d'animation puisque vous n'avez pas encore assez de retour pour savoir comment vous voulez trancher ça, comment vous décidez ?
C'est pas parce qu'un bouquin se vend bien qu'il a forcément une appétence à être adapté enfin je trouve pardon, j'ai tapé dans le truc après tu sais jamais donc parfois il y a un alignement des planètes sur Megalive moi j'ai eu un crush éditorial, je suis tombée amoureuse de cette petite fille je l'ai trouvée géniale et je me suis dit qu'il y avait un truc à faire en animation. Et Alignement des planètes, au moment où on commence vraiment à développer le dessin animé et où j'ai des chaînes qui commencent à s'y intéresser, la BD sort et la BD marche bien. Et au moment où vraiment je suis en discussion avancée, la BD marche tellement bien qu'on signe pour 10 volumes avec les auteurs. Donc Ozu garantit une visibilité en librairie pendant 5 ans, un truc comme ça. Mais voilà, ça s'est fait petit à petit. j'ai pas euh j'ai pas
Ça veut dire que l'art de Tom Neuf, ça veut dire qu'encore un dixième, c'est dans le contrat actuel, mais on ne sait pas encore si ça va continuer à faire du film.
Si, si, on a renouvelé d'objets avec les auteurs, donc non, non, la BD marche vraiment très très bien. Effectivement, le Tom Neuf sort le 17 septembre, c'est aujourd'hui ? C'est toujours aujourd'hui. C'était hier. C'était hier. Le Tom Neuf est sorti hier, Cyril.
Et ouais ! Ok, très bien. Alors, avant de rentrer plus précisément sur le sujet Migueli, l'histoire de ça, je voulais encore parler un peu plus de toi. Ok. Et sur... ton parcours avant de t'occuper de Easy Peasy. Est-ce que tu peux nous en parler ? Parce que je sais que tu as un parcours assez cool.
Oui. Mon parcours, j'ai toujours travaillé dans l'audiovisuel et toujours pour les enfants, mais ça s'est plutôt fait par hasard. Si je me souviens, c'était une question que tu te demandais. En fait, j'ai fait des études de gestion et pendant mes études, j'ai fait un stage chez Warner Home Vidéo. J'ai eu un déclic. Et je me suis dit que c'était ça ce que je voulais faire, je voulais absolument faire de l'audiovisuel et j'ai pas lâché l'idée. Dans quel secteur ? C'était dans le DVD. Ah ouais ? Voilà, c'était l'entité DVD à l'époque de Warner. Et donc j'ai pas lâché cette idée-là et j'ai décroché mon premier job chez Paramount Home Entertainment et j'étais sur tous les Nickelodeon, tous les DVD Nickelodeon. Et donc ça a été ma première expérience en animation. Et après le marché français est tel que t'es quand même pas mal étiqueté. Ce que je mettais en avant, c'était cette expérience. Sur les techniques et résultats, ça m'a fait me spécialiser sans vraiment le vouloir, même si je trouvais ça super, dans l'animation. Et j'en suis pas sortie. C'est vraiment un tout petit stage, tu vois.
Ok. C'est le pied à l'étrier, ça. Et alors, je sais que t'es passée à la Thoé à un moment donné. Est-ce que ça, c'est tout de suite après ou pas ?
Pas du tout. Alors, j'ai bossé chez Paramount. Ensuite...
Tu n'étais pas Nickelodeon à l'époque ?
Non, non, pas du tout. Alors, moi, c'était Paramount Home Entertainment. c'était vraiment la... l'entité DVD. À l'époque, ça marchait bien. Et à l'époque, ça marchait bien. Je faisais du marketing. Ensuite, j'ai bossé pour un éditeur de DVD qui n'existe plus, qui s'appelait Union Film Group, qui était un éditeur de DVD indépendant et dont 80% du catalogue, c'était des titres jeunesse. On avait Mon Petit Poney, on avait Les Tortues Ninja, on avait Milo. J'ai fait mes premiers Mipcom. Mais j'étais chef de produit DVD. C'est un autre job. Je bossais sur les produits.
Vous dirigez un peu l'esthétique que ça allait avoir. Exactement. Je faisais les jaquettes. Quelles œuvres allaient être en DVD ?
Ce n'était pas moi qui choisissais les œuvres. Pour le coup, c'était ma directrice. Mais je faisais les jaquettes, je faisais les collections, je faisais les bonus. On faisait des jeux pour les enfants et tout.
Tu te souviens de certains DVD qui t'ont marqué ?
Oui, je me souviens de plusieurs... plusieurs DVD, on avait fait la collection des Bisounours, je me souviens, les Kerbers de l'époque, mais les originaux, tu vois. Et on avait tout décliné, je croyais que c'était trop beau et tout, c'était chouette. On avait quand même des films, des films. Je me souviens d'un film qui s'appelait Une journée de merde avec Richard Berry, et j'avais fait un bonus avec Richard Berry, donc c'était la première fois que je rencontrais genre un acteur. Et j'étais jeune, j'étais jeune. Donc voilà, on avait Clifford, le gros chien rouge. J'adorais à l'époque. Peut-être Bob l'éponge, Avatar ? Non, non, non. Dora ? Non, non, là c'était les gros studios qui les avaient. On était vraiment un éditeur indépendant. On avait Cindy Crawford. Je pense à un dessin animé,
Michamichien, est-ce que ça vous parle ? Non. Non, ça c'est Marathon. Ouais,
non, voilà. Donc j'ai eu cette expérience-là. Et ensuite j'ai bossé pour, à l'époque ça s'appelait Turner Broadcasting System, c'était les chaînes cartoon. Network Boomerang et Turner Classic Moves et je m'occupais des opérations spéciales c'est le sponsoring donc là c'est plutôt de la vente c'est la première fois que j'ai basculé en vente et j'ai découvert la vente et je me suis dit je veux plus faire de marketing, je veux vendre c'est trop bien et ensuite j'ai intégré Toei Animation voilà et je suis restée presque neuf ans chez Toei.
En France ?
Ouais je bossais pour Toei Animation Europe dont le siège est à Paris.
C'est à dire est-ce que tu parlais, tu parles japonais ?
Euh non Mais un tout petit peu, je peux te dire Watashi wa Adelaide Odes Je m'appelle Adelaide Toi, les dokodesuka, où sont les toilettes ? C'est assez limité
Ok d'accord, trop bien Et du coup à la Toi, qu'est-ce que tu as fait ?
Chez Toi Animation, j'ai eu deux gros jobs En gros, la première partie de mon expérience chez eux J'étais responsable de tout le merchandising en Europe Je n'étais pas toute seule, on était plusieurs Donc, c'était vendre les IP en produits dérivés. Alors, il y avait des territoires où on avait des agents. Et il y avait la France où on faisait en direct. Donc, voilà. Et les derniers...
C'était du licensing ? Oui,
licensing et merchandising. Et les 4 ou 5 dernières années, j'étais directrice des ventes films. C'est comme ça qu'on disait. Donc, c'était les ventes chaînes, DVD, plateformes, sorties sales en Europe.
Pour faire en sorte que les produits de la Thoé passent sur les chaînes.
Exactement. exactement donc j'ai eu une expérience produits dérivés pendant la moitié en gros j'ai fait 4 ans les produits dérivés ensuite 4 ans les ventes de dessins animés de l'animation en Europe tu te souviens un peu d'oeuvres que tu as eu évidemment One Piece on a relancé Goldorak c'était trop bien quel bonheur il y a plein de trucs les Chevaliers du Ziaque la sortie sale de Albator Captain Harlock le long métrage tout ça c'est passé sous
T'étais là quand ça s'est terminé ?
Et à l'époque c'était petit, on était 17, aujourd'hui ils sont presque 50. Il y a eu un énorme boom ces dernières années.
50 a géré l'Europe par rapport aux sorties de ce type ?
Aujourd'hui ils sont une petite cinquantaine, et nous à l'époque on était 15, 16, 17. Et c'était trop bien.
Et du coup c'était il y a combien de temps ?
C'était il y a 10 ans, ça fait 10 ans que je suis chez Ozu. Donc je suis partie il y a 10 ans.
Donc là du coup, il y a 10 ans t'es passée chez Ozu. Mais du coup, pas chez Easy Peasy, vu que ça, c'est très nouveau. Alors, entre les deux, qu'est-ce que tu as fait ? Avant qu'on arrive à Easy Peasy.
Alors, je suis chez Toé, je rencontre Gauthier Ozu, qui me dit qu'il cherche quelqu'un pour monter son département audiovisuel, parce qu'il a Lou qui est en développement chez Samka Productions. Et donc, voilà. Et donc, Gauthier cherche quelqu'un pour accompagner le développement du dessin animé, parce que les droits merchandising sont toujours chez Ozu. et ce qui lui a plu c'était ma connaissance du licensing et du merchandising et aussi ma connaissance de l'audiovisuel donc voilà et il m'a dit lors de cette rencontre il m'a dit mon ambition c'est de monter au Zoo Production sous 3 ans donc je lui ai dit c'est génial mais moi j'ai jamais produit et il m'a dit c'est pas grave tu vas apprendre voilà et il y a plein de on a signé les droits de loup et je suis sûre qu'il y a plein d'autres héros de notre catalogue qui pourraient être développé en animation. Donc voilà, et ça m'a vachement séduit, donc j'ai dit au revoir à Toei Animation Europe et j'ai intégré les éditions OZOO. Donc au départ, j'étais responsable audiovisuel, en fait j'ai créé le département audiovisuel avec une vraie casquette sur loup, avec une ambition de faire du licensing autour de nos IP et puis avec l'ambition aussi d'aller évangéliser les producteurs pour qu'ils connaissent les éditions OZOO, parce qu'il y a 10 ans, OZOO était 8e éditeur du marché, donc on n'était pas du tout... au niveau d'aujourd'hui. C'est croissance à deux chiffres depuis dix ans. On a une croissance à deux chiffres tous les ans. C'est une super belle histoire.
La mascotte, c'est Lou.
La vache à lait, ce qui a fait décoller les éditions Ozu, c'est Lou. Aujourd'hui, c'est beaucoup plus équilibré. Il y a les boîtes à bijoux en carton, en loisirs créatifs. Il y a les romans de l'avant dont on a parlé tout à l'heure. Avant, il y avait vraiment une domination, une dominance. Dominance, je remercie. C'est bien, c'est le bon mot terme. De loup par rapport à la société. Et aujourd'hui, c'est très équilibré. Donc, ça pérennise la croissance. C'est super. Et donc, voilà. Donc, j'ai monté le département audiovisuel avec loup, avec évangéliser les producteurs, regarder ce qu'il y avait dans le catalogue, ce qui me semblait pertinent pour de l'audiovisuel, parce que ce n'est pas parce que tu as des bouquins que tout est pertinent à adapter. Ensuite, il y a eu d'autres trucs qui sont arrivés. C'était le tout début de l'audiobook. Donc j'ai lancé l'audiobook, j'ai lancé l'ebook, donc le département, ce qu'on appelait département audiovisuel est devenu la diversification chez Ozu. Et puis au bout de trois ans...
Je viens d'avoir un flash.
Vas-y.
Il n'y a pas un loup qui va sortir en jouet avec Gypsy Toys ?
Tout à fait, waouh Cyril ! C'est Petit Loup.
Ouais, il va y avoir ces petites histoires là, clac, on appuie et hop, et donc ça rejoint un peu ça, l'audiobook, puisqu'il va y avoir ces histoires.
Bah là c'est la combinaison, c'est vraiment du déploiement 360 de tous les... Eh bien il faudrait demander la diversification car je n'ai pas cette information. Et après on a monté Easy Peasy.
Et après vous avez monté Easy Peasy qui a maintenant...
On a monté la société fin 2019 et moi j'ai été... et à la diversification et sur Easy Peasy, donc sur les deux, tu vois, pendant deux ans. Donc Easy Peasy est vraiment parti en tant que vraie société avec moi à temps plein dessus quand on a eu le feu vert de TF1 sur Migali le 10 janvier 2023. Je m'en souviens très très bien. C'était une grande nouvelle pour moi. Ça m'a vraiment... ça a changé beaucoup de choses. Et tu vois, je suis passée à temps plein sur Easy Peasy. En octobre 23, j'ai été remplacée. Donc on va dire que depuis le début 23, la société est vraiment à plein régime parce que c'était notre premier... On s'est lancé vraiment dans le développement sur ce projet.
Qu'est-ce que tu fais exactement au sein de Easy Peasy Productions ?
Je gère la boîte et je suis productrice là-bas. Je suis la productrice pour l'instant. On est vraiment une petite structure.
Pourquoi avoir choisi Migali et quelle est son histoire pour la faire découvrir ? Parce qu'en fait, c'est un dessin animé pour les enfants entre 4 et 8 ans.
5-8 ans, oui. Alors, Migali, c'est une princesse araignée qui habite dans le royaume d'Aragne. Elle a une particularité, elle a 8 membres, 6 bras et 2 jambes. 8 membres comme toutes les personnes qui habitent au royaume d'Aragne, comme les araignées. Et elle lance des toiles avec ses 6 bras. Elle est hyper généreuse. Hyper impulsive, elle est jeune, donc elle ne maîtrise pas bien ses pouvoirs. Et parce qu'elle ne les maîtrise pas bien, elle est assez maladroite et elle crée souvent de migas catastrophes. Et en fait, Migali, elle va tous les jours à l'Académie Royale, c'est une espèce de poudlard, une vieille école où l'ensemble des princes et princesses des royaumes alentours vont pour qu'on leur apprenne à devenir roi et reine de leur royaume. Donc elle y retrouve Gredin, le prince des grenouilles, elle y retrouve Rex Émilien, le prince des barbares, enfin voilà, il y a plein de... Il y a plein d'autres personnages très singuliers et qui ont une vraie identité à eux. Et dans chaque épisode, il va y avoir un problème. Un problème au sein de l'académie, un problème au sein des élèves, un problème au sein des profs. Il va y avoir un problème. Et Migali, parce qu'elle est hyper généreuse, elle va vouloir réparer, aider. Mais comme elle est assez maladroite et très impulsive, ça ne va pas tout à fait se passer comme ça. Et elle va passer, en gros, l'ensemble de l'épisode avec ses BFF à réparer... ses erreurs et à apprendre plein de choses. C'est une petite fille effectivement qui est très attachante, très généreuse, pleine de vie, hyper imparfaite.
Trop attachante, du coup c'est ce qu'on aime chez elle.
Ouais, moi je pense que c'est vraiment l'imperfection qui fait qu'elle n'a pas les codes de la féminité qu'on a l'habitude de voir, qui ont été représentés pendant longtemps en animation. Et diversité de tous les personnages. Déjà elle a six bras, tu vois, donc il y a un truc un peu chelou. Et puis tous les autres personnages, ils ont tous un truc, ils sont tous très différents.
Dans l'adaptation qui est en animé, est-ce que ça reprend les histoires qui sont dans le livre ? Donc voilà, c'est des histoires originales. Pourquoi avoir choisi du coup Migali à adapter en premier en fait ?
En fait, ce qui se passe, c'est que je travaille pour Easy Peasy. il faut que je trouve des projets à développer. Et Héloïse, l'éditrice BD des éditions Ozu, me présente, je suis en contact régulier avec l'ensemble des éditeurs qui me présentent les titres qui vont sortir, etc. Et Héloïse me présente un projet qu'elle n'a pas encore sorti, mais qu'elle est sur le point de signer, un espèce de bouclette qui présente ce que va être Migali. Donc c'est un bouclette où on présente les auteurs originaux, donc Alexandre Harlen et Fabien Octolambert, qui l'ont fait avec les dessins de la BD. avec ce que ça va raconter, l'arène, donc tu as l'Académie Royale avec le château.
Donc le tome 1 n'est même pas sorti.
Ah non, ce n'est pas du tout le tome. C'est un espèce de... T'imagines les auteurs qui font une plaquette commerciale pour essayer de draguer un éditeur. Migali, c'est un format qui est... C'est pour ça que l'adaptation, tu ne peux pas vraiment reprendre les histoires. Migali, c'est une page, un gag. Je lis cette plaquette. J'adore cet univers. C'est comme si je le connaissais, mais en fait, tout est nouveau. J'ai adoré la personnalité Migali, une héroïne féminine un peu atypique, pas parfaite, pas particulièrement féminine, loin d'être douce. Je me suis dit, je vais le faire, je vais faire ça. Et donc, tu vois, ta question c'était, est-ce que vous reprenez les histoires des bouquins ? Donc non. En revanche, on s'est vraiment inspiré, déjà il y a les auteurs originaux qui sont avec moi depuis le début sur le... la construction du projet tu vois et pour le dessin animé on avait besoin qu'elle soit un peu plus grande que ce soit séduisant pour les 5-8 ans il fallait qu'elle fasse plus âgé quoi donc on l'a un peu grandi si du coup on parle les deux elle est plus élancée et on voulait vraiment qu'elle ait qu'on garde son adn qu'on la retrouve mais qu'elle ait un design ça a été mon brief auprès de fabien et fabien c'est un déjà il est brillantissime il a l'humilité d'arriver à se dégager de son oeuvre d'origine pour proposer quelque chose qui soit dans la lignée de son héroïne, mais qui colle avec ce que le producteur lui demande de faire. Donc déjà, c'est canon. Et puis, il a une vraie culture dessin animé, donc il a compris tout de suite et il l'a croqué. Enfin, j'ai fait deux retours, je crois. Je la voulais... Vraiment, il l'a croqué très, très vite.
Sur quoi on fait attention quand on adapte une œuvre pour un public de cet âge-là ?
Ce qui est sûr, c'est que je trouve, tu vois, un des challenges en animation, c'est d'être pertinent auprès de la cible que tu vises. OK. Et d'être vraiment en adéquation parce que tu ne parles pas pareil à un 4, à un 5, à un 6, à un 7. Donc, c'est trouver le bon curseur. Donc là, on va dire que le challenge sur Migali, ça a été d'avoir le bon curseur sur la comédie. On voulait être un peu cartoon, mais on ne voulait pas trop l'être non plus. Et Frem, qui est le réalisateur de Migali, a bien su doser ça. Et parfois même se frustrer, parce que lui, il a un ADN très, très cartoon, comédie fort. Mais résultat, le curseur est pile poil au bon niveau. Donc, les challenges, c'est trouver la bonne comédie et les bonnes valeurs qui vont derrière. Essayer de faire passer les bons messages. Par exemple, on a un épisode qui s'appelle Le Dégéné Royal, que j'adore, où on partage les habitudes de certains royaumes. les coutumes de certains royaumes. Donc, on est vraiment sur l'acceptation de la différence. Voilà, et aujourd'hui, c'est pas mal.
Est-ce que la durée aussi joue ?
Oui, carrément. Alors après, là, j'ai rien inventé. Tu sais, t'as des formats standards qui collent à peu près avec la cible qu'on avait.
Mais ça aurait pu être du 5 minutes aussi ? 5 minutes,
en général, 5 minutes, c'est quand même pour une cible beaucoup plus petite. Et 26 minutes, c'est pour une cible plus haute, tu vois.
Du coup, en tout, il y aura 52 épisodes.
Ouais, de 11 minutes.
Deux spéciaux.
deux épisodes de deux épisodes. Un épisode qui fait deux épisodes. Ça en fait quatre,
quoi. Et c'est pour des périodes particulières ? Non,
c'est plus des grandes aventures. L'avantage, si tu n'es pas à Noël, Halloween, etc., c'est qu'en termes de programmation, c'est plus facile et puis ça voyage aussi plus facilement. Donc voilà, et c'est des vraies super aventures.
Je ne l'ai même pas entendu. Eh bien, celui de vrai,
parce qu'il est canon, notre générique.
Est-ce que l'ambiance sonore de Migali, elle sonne très horrifique ?
Les premiers tests qu'on avait fait, on avait fait des tests avec du clavecin, tu vois, pour... Ouais, ambiance, ouais,
almost macabre !
Ouais, et royal. Il y a un truc très court, tu vois, très château avec le clavecin. Et en fait, ça le faisait pas du tout. C'est Frème qui s'est emparé du brief sur l'identité sonore. C'est vraiment lui qui a guidé avec les compositeurs qu'on avait choisis. Et on est sur quelque chose qui colle plus à la personnalité de Migali. Plus que l'univers freaky ou royal de la Royal Academy, c'est plutôt l'énergie de Migali, sa générosité, le fait qu'on ait envie d'être avec elle. L'ADN de la série, c'est vraiment l'énergie de Migali.
Est-ce qu'il y a des œuvres qui vous ont inspiré pour cette adaptation ? Moi, je pense à Adessa Mill, mais je ne pense pas que vous en soyez inspiré pour autant. C'est un peu creepy.
Je ne suis pas arrivée avec une référence très particulière. Sur le rendu visuel, les gags visuels, l'humour, il y a la culture cartoon de Frème. Très poliché, très édulcoré pour coller à la cible. Mais il y a quand même un petit peu cette patte-là. Le plus gros challenge, c'était l'adaptation, rester fidèle, mais pour autant proposer quelque chose qui colle à notre média, qui n'est pas le média papier.
Comment vous avez constitué votre équipe ? Puisqu'en fait, c'est la première équipe que vous constituez pour Ausha, du coup. Est-ce que les personnes que vous avez choisies, ce sont des personnes qui ont déjà de l'expérience sur d'autres œuvres ?
Alors, comme je te l'ai dit, on a créé Easy Peasy. J'étais toute seule et je n'ai jamais été productrice. Moi, vraiment, j'avais un axe qui était de m'entourer de gens expérimentés pour apprendre plus vite, pour suivre mon instinct. Et puis, j'avais quand même une expertise sur certains sujets, mais il y avait plein de sujets où je ne connaissais pas. Donc j'ai essayé, j'ai voulu m'entourer de gens chevronnés qui avaient vraiment de l'expérience et en qui j'avais confiance et avec qui je me sentais bien. Pam je l'avais repéré, il nous a suivi sur le projet. Cyril Dédier, ça faisait longtemps que je voulais travailler avec lui, qui était notre directeur d'écriture, il nous a suivi sur le projet et le reste de l'équipe ça a été un peu comme ça.
Quels sont les autres projets qui sont dans les tuyaux un peu ?
Alors, on en a deux autres. On a un projet qui s'appelle Petit Loup, donc c'est un héros préscolaire du quotidien des petits. Et on a une deuxième héroïne, très courageuse et très attachante, qui s'appelle Ayat, qui est une petite chatte bleue pirate sur laquelle on travaille beaucoup parce que c'est le deuxième crush des éditions de Easy Peasy avec Miali.
Avant de faire Easy Peasy, Ozo développait déjà quelques dessins animés, mais avec d'autres, je pense à Aguro par exemple. Azuro, pardon.
On a aussi, j'avais à l'époque signé les enquêtes de Maëlys, qui est un succès suisse-roman qui a été signé avec un producteur suisse et qui a été diffusé à la RTS. Et puis il y a d'autres projets comme ça qui sont dans les tuyaux. Mais le développement est long.
Les créateurs ont pu voir les épisodes ?
Ils ont suivi toutes les étapes.
Ils ont adoré ?
ils sont contents des résultats Frem notre réal a été pas mal en contact avec eux régulièrement et je leur remercie parce que c'est vraiment lui qui a nourri Alex et Fabien régulièrement ils sont venus en studio voir le doublage ça me fait penser à une autre question vous n'êtes pas en coproduction sur si,
copro franco belge donc j'ai un coproducteur qui s'appelle Bardaf alors c'est quoi leur implication à Bardaf sur la
Et bien Bardaf, ils sont à mes côtés depuis le début. Bardaf, c'est une personne qui s'appelle Olivier Nomen, qui pour le coup est un producteur d'animation, qui fait ça depuis très longtemps. Donc il m'a aidée, accompagnée. Il nous a accompagnées sur tout le financement belge. Tous les partenaires qu'on a pu avoir à bord, c'est grâce à Olivier. C'est lui qui a fait toutes les démarches. Et la fabrication de Migali, on est en France avec Caribara Annecy. Et donc comme on est en copro franco-belge, on a une partie de la fabrication du dessin animé qui se passe en Belgique chez Wahoo, qui est l'entité belge de Caribara.
Dernière question, mais là qui sont plus personnelles. C'était quoi ton dessin animé préféré quand t'étais enfant ?
Mon dessin animé préféré quand j'étais enfant ? J'adorais Lucille Amour et Rock'n'Roll. Tristan, cheveux violets, et Mathias, cheveux roses et jaunes. J'adorais quoi. Voilà, et j'aimais aussi Jayce et les Conquérants de la lumière Il est fort sans fin, qui brûle tout au fond de toi Il montre aux plantes avec sa bague là Le club Dorothée en fait,
c'était pas clair Bah évidemment,
culture club d'eau à fond Et j'en avais un autre que je kiffais, c'était les hologrammes Ah je vois un peu, Jem et les hologrammes Mon nom c'est Jem,
et pour tout ce que j'aime
Ils ont fait un reboot il n'y a pas très longtemps. Elle a une étoile autour de l'œil. Cheveux roses. Rock'n'roll. Je vois un peu ton style de dessin animé. Elle faisait de la musique, tu vois.
elles faisaient de la musique du rock elles avaient des guitares et tout j'ai trouvé trop cool merci beaucoup Adélaïde c'était vraiment génial merci de nous avoir ouvert les portes de ton royaume et les explications autour de l'oeuvre trop sympa et j'espère vous revoir très très vite ouais à très bientôt merci beaucoup bye ciao si le dessin animé vous intéresse sachez qu'il est diffusé tous les matins sur TFOU à 9h05 précisément donc vous aurez juste à vous mettre devant TF1 à cette heure-ci on vous souhaite une très belle journée et laissez-nous votre avis en commentaire
Share
Embed
You may also like
