Transcription

• Speaker #0

  L'envers du décor, une série de podcasts de l'Opéra de Rennes. A l'occasion de la création de la Flûte Enchantée de Mozart à l'Opéra de Rennes et à Engénante Opéra au printemps 2025, nous vous proposons de rencontrer celles et ceux qui fabriquent cette production. Découvrons dans cet épisode l'atelier de construction des décors où l'on y invente notamment une scène tournante et une grande roue. Puisque c'est dans un décor de carnaval que le metteur en scène a choisi de situer l'intrigue.

• Speaker #1

  Je suis menuisier constructeur de décor. Là je suis en train de préparer les fixations des bandeaux pour ce qu'on appelle le promontoire. C'est une pièce qui sera située sur une tournette. En fait on recrée une ambiance fête foraine sur ce décor là. Avec plein de lumière et plein d'ambiance fête foraine.

• Speaker #2

  D'où la tête de mort.

• Speaker #1

  Le fameux train fantôme, on l'appelle comme ça. Que des projets très variés et que du prototype, mais que des solutions à trouver tout le temps, et que des ambiances différentes, et on travaille dans une bonne ambiance ici. Voilà, un travail d'équipe, on échange beaucoup parce qu'on n'a pas toujours toutes les solutions, et c'est ensemble qu'on trouve souvent les solutions. Alors là principalement il y a des serrurières, là on est deux... Deux en menuiserie mais Bruno font un peu de sauveture aussi. Et ils sont deux en déco. Déco c'est peinture et Laurent fait aussi la sculpture. Ce que tu vois derrière c'est lui qui a fait ça. La tête de mort. Moi je suis plus menuisier donc c'est plutôt la structure, toute la structure blanc.

• Speaker #0

  Elle est en bois ?

• Speaker #1

  Ouais, c'est pas du métal.

• Speaker #2

  Comme c'est tout noir, je pensais à...

• Speaker #1

  Ouais ouais, c'est camouflage. Et ouais, les bandeaux entre autres. Mais après on a été plusieurs à travailler dessus sur différentes étapes. C'est vraiment un travail d'équipe. On ne peut pas faire ça tout seul.

• Speaker #2

  Il y a des questions aussi, effectivement, sur les prototypes, mais aussi des questions nouvelles qui sont venues s'ajouter, c'est-à-dire qu'est-ce qu'on fait d'un matériau qui a été serré une fois ou comment le réutiliser autrement ?

• Speaker #1

  Ça, c'est des questions qui sont très d'actualité, effectivement. Donc on essaie de faire du réemploi maximum. Après, il y a la contrainte des plannings qui sont serrés et des budgets qui peuvent être... C'est pas de mon ressort, mais je pense qu'en amont, c'est des questions qui se posent par rapport à ça en tout cas.

• Speaker #3

  Je suis constructeur et aussi déco. Vous avez tous vu la chausserie, c'était les cadres, les dorés, il y avait plein de choses un peu en or. Après il y a eu... Il y a eu l'élexir d'amour, la campagne, la ferme, avec tous ces éléments qui rappellent la ferme. A chaque fois il y a des choses un peu différentes à faire. On a du faux bois comme The Rex Progress, le Carnaval de Venise, ça c'est chouette à faire aussi. Il faut que ça fasse la blague comme on dit. Des choses sont suggérées maintenant dans la scénographie, on ne va pas leurrer les gens trop. C'est une suggestion de choses, mais que ça fasse réel, oui, oui, des fois ça fait vraiment réel.

• Speaker #2

  Là par exemple, le crâne que vous avez dessiné et réalisé, vous avez joué avec le vrai crâne ?

• Speaker #3

  Avec un vrai crâne en plastique de 14 cm que j'ai transformé en 2,20 m. Donc il y avait une sorte de proportion à changer à chaque fois, toutes les petites côtes que je prenais sur ma petite tête en plastique. J'arrive à les retracer sur mes blocs que j'ai collés sur ma structure en bois. Au fur et à mesure, je travaille en symétrie. C'est un travail de sculpture. De toute manière, c'est un vrai travail de sculpture. Mais il est un peu technique aussi.

• Speaker #2

  Il est en quelle matière d'ailleurs le crâne ?

• Speaker #3

  Il est en polystyrène et il est recouvert d'une résine acrylique, qui s'appelle gesmonite. Et dessus j'ai tout simplement peint une patine pour faire le crâne qui vient d'être déterré. C'est un peu vieux crâne.

• Speaker #2

  Il faut qu'il résiste à deux choses, il y a deux petites loupiotes sur les yeux et la fumée dans la bouche.

• Speaker #3

  C'est du polystyrène inifugé, ça je le dis, il est éminent. Oui, il y a la fumée dans les trous de nez on va dire, et les yeux qui s'allument. Il y a de l'électricité qui passe là-dedans. d'ailleurs partout dans le module et tout en couleurs très colorées le fait de foren c'est plein de couleurs flashy ça rappelle un peu le film La fête foraine, quand vous voyez les couleurs, il fallait que ça soit flashy. On a eu des documents de la scénographe aussi, qui nous a fourni plein de photos de fêtes foraines. Donc tout cet aspect un peu métal, plaques de métal antidérapantes, et puis toutes ces couleurs un peu flashy, et ces lumières de partout, les cabochons lumineux, des tirements de partout.

• Speaker #2

  Donc il y a ça qu'on vous fournit, il y a les plans détaillés, et puis après c'est à vous de... Vous vous débrouillez avec tout ça ?

• Speaker #3

  Il y a quand même des visuels qu'on a faits par SketchUp, c'est un logiciel. Et puis ça fait un peu de 3D, du coup ça permet de voir le volume. Après on a des plans cotés, on va dire.

• Speaker #2

  Avec les dimensions.

• Speaker #3

  Les dimensions, oui. Ça nous permet de travailler, d'avancer.

• Speaker #2

  Et ça marche toujours ?

• Speaker #3

  Ça marche toujours. Et il faut, de toute manière. Au bout du compte, ça marche.

• Speaker #2

  Il devrait être monté, démonté, remonté dans un autre... Opéra, comme vous le prenez en compte, il faut qu'il soit modulable ?

• Speaker #3

  Il faut qu'il soit modulable, déjà d'une part il faut qu'il rentre dans le camion, il faut que les éléments passent dans les montres-décors, tous les accès, souvent on est obligé de construire en fonction des accès, parce qu'il y a déjà des dates de prévues à tel endroit, et là il faut construire dans d'autres lieux, on fait comme ça aussi, on fait déjà attention à ça aussi.

• Speaker #2

  Vous fournissez un décor en kit.

• Speaker #3

  C'est un kit qui est bien assez solide pour être monté et démonté, bien sûr. C'est du costaud quand même. Ce n'est pas de l'expo qu'on casse un peu. Là, on démonte, on remonte, on charge, on manipule. S'il y a de la casse, on va tard. Les constructeurs sont conviés au premier montage parce qu'ils connaissent le montage, parce qu'ils l'ont construit. Et c'est toujours bien d'avoir des constructeurs aussi dans les montages. Il y a le machiniste, c'est leur métier aussi. Ils sont monteurs, les machinistes travaillent au plateau, ils font les manipulations de décors pendant le jeu avec les artistes. C'est des gens qui sont aussi monteurs. Sur scène, il y a quand même tous les régisseurs qui donnent les tops, qui disent bon ben voilà, ça va passer là, ça va passer là. Nous on doit passer là avec un bout de décor parce qu'il y a un changement de décor, etc. pendant le jeu.

• Speaker #2

  Je suis venu vous interrompre dans votre activité. Est-ce que vous pouvez me décrire ce que vous apprêtiez à faire ?

• Speaker #3

  Je travaille sur la billetterie de la Fête foraine, la billetterie Hébert. Et là, je suis en train de faire des frises, c'est-à-dire des lambrequins qui viennent au-dessus, comme sur le train fantôme, comme on dit, la maison hantée. Ces lambrequins, c'est des découpes un peu en frise. C'est comme une frise, lumineuse. Et là, je suis en train de tracer sur des panneaux de contreplaqué. Et on découpe, et puis on perce les douilles, tout ça, et puis on fait les fixations et la peinture. On aura du rouge, du violet, voilà. Il y a du orange là, pour l'instant on n'avait pas de orange, il y en a du orange ensuite. Et des couleurs encore une fois hyper pétantes quoi. J'ai oublié,

• Speaker #4

  c'est pas mal. Eh, toujours derrière, on pense au câblage pour que ce soit pas...

• Speaker #3

  Oui,

• Speaker #4

  on fait au mieux.

• Speaker #0

  Vous avez découvert l'atelier de construction des décors, je remercie celles et ceux qui travaillent pour leur accueil chaleureux. Vous pouvez retrouver cet épisode et l'ensemble de la série L'Envers du Décor sur le site de l'Opéra de Rennes, une série de podcasts réalisé par Arnaud Vassemer.