Le Monstre du Loudness EP09 - Sylvain Gondinet Chef Produit Focal PRO- | Le monstre du Loudness - Le podcast d'Acoustik L'école 100% Son -

Description

Rencontre avec Sylvain Gondinet, chef de produit chez Focal Professional

Pour cet épisode exceptionnel du Monstre du Loudness, nous avons reçu Sylvain Gondinet, ingénieur acousticien et Product Manager chez Focal Professional, la division studio de l’emblématique marque française d’enceintes Focal. LinkedIn+1

Diplômé de l’École des Mines de Saint-Étienne, Sylvain combine une approche scientifique rigoureuse à une passion profonde pour l’audio. Il est au cœur du développement de produits qui font référence dans les studios du monde entier — des enceintes de monitoring comme la série Trio6 ST6 aux solutions professionnelles haut de gamme conçues et fabriquées en France. LinkedIn+1

Dans cet épisode, il nous emmène derrière les coulisses de la conception audio, partage son regard sur la place du matériel de référence dans le mixage et la production, et nous livre des insights rares sur la manière dont Focal repousse les limites de la précision sonore — du design des transducteurs à l’écoute en situation réelle.Épisode 9 — Rencontre avec Sylvain Gondinet, chef de produit chez Focal Professional

Ce podcast est podcast produit par l'école Acoustik ( école de formation de technicien son) : https://ecole-acoustik.com/

Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

Transcription

Speaker #0
et ben salut salut comment vas-tu pas bien bien tout va bien on va commencer par te présenter ton parcours comment tu arrivais chez focal ouais
Speaker #1
des études bas carrément je m'appelle Sylvain Gondinet pour tout dire et je suis le chef produit donc en gros sur la partie pro chez focal Ça, c'est mon poste. Chef produit, c'est un peu un mot assez générique qui est dans l'industrie. En gros, c'est un peu la personne qui est responsable, entre guillemets, de la vie des produits. C'est-à-dire qu'on crée un peu des produits. Pas en tant que concepteur. On va être aussi plus sur, voilà, on veut ce genre d'enceinte, etc. Là, en l'occurrence, sur les moniteurs de studio. Et après, on suit un peu l'évolution du développement. Concrètement, c'est un peu comme si, genre... je sais pas j'étais une marque de fin il y avait une marque de guitare et tout qui faisait des guitares je suis le mec qui joue sur la guitare pendant qu'on est en train de la développer et qui à la fin dit ça y est c'est cool c'est le son que je veux quoi c'est pareil mais avec des moniteurs de studio quoi donc donc ça c'est mon c'est mon job et en te faire de parcours du coup j'ai un parcours un peu assez particulier j'ai fait ingénieur assez classique prépa matsup matsp et après école d'ingénieurs à saint-etienne je me suis retrouvé là bas voilà et en fait j'ai voulu être aussi ingé son donc j'ai fait beaucoup de son donc en gros j'ai fait cinq ans en sortant des études un freelance ok j'ai beaucoup soit du live soit je faisais aussi beaucoup de design de studio en fait c'était vraiment là dessus je m'étais spécialisé sur le côté un peu acoustique des pièces etc puis ça me faisait trop kiffer fin je voulais vraiment été resté dans tes études d'ingénieur tu es resté ouais je suis resté j'ai fait mon cursus mais c'était pas un cursus d'ingé son c'était un cursus d'ingé
Speaker #0
Mais tu étais passionné de son.
Speaker #1
Mais j'étais passionné de son et du coup, j'en ai fait beaucoup à côté. J'ai fait aussi beaucoup de formation en mix. Et dans les études, du coup, j'ai pris un parcours aussi assez orienté vis-à-vis. C'était une école généraliste, donc pas forcément sur l'acoustique. Mais ce n'était pas tout un cursus sur l'acoustique. Mais j'ai fait de l'acoustique, j'ai fait de la microélectronique, le traitement du signal, des trucs qui sont en lien avec l'audio. Et après, quand je suis sorti, j'ai fait cinq ans à mon compte. En gros, je faisais un peu des deux, je faisais beaucoup de design de studio et aussi beaucoup de sons, au début plutôt en live, puis après en studio, j'ai fait trois ans, on peut dire un G-In-House dans un studio à Paris, que du coup j'avais designé à la base. Et après je suis arrivé chez FK.
Speaker #0
Ok. Et t'as postulé, comment t'es arrivé à aller chez FK ? Oui,
Speaker #1
en fait, c'est...
Speaker #0
La marque que vous avez de base en fait c'est ça ? Ouais,
Speaker #1
je connaissais grave, je connaissais grave avant, je connaissais beaucoup Focal avant, même quand j'étais étudiant à Saint-Etienne du coup. C'est un peu une boîte à Saint-Etienne qui rayonne beaucoup.
Speaker #0
Ok.
Speaker #1
Donc ouais, il y a un côté où moi j'étais étudiant, pour la petite histoire j'avais postulé en stage de fin d'études je crois, ils ne m'avaient pas pris. Ah. Mais non, parce que c'était assez blindé aussi et puis je n'avais pas du tout encore ni d'expérience ni quoi que ce soit. Donc les cinq années m'ont fait aussi beaucoup de recouvrage de studio, j'ai mixé. C'est marrant mais du coup j'ai mixé longtemps sur des Shape Twins.
Speaker #0
Ok.
Speaker #1
Donc j'avais vraiment eu un lien avec la marque déjà avant. Et oui en fait j'ai vu le post via aussi un ami qui m'a recommandé etc. Donc ça s'est passé un peu naturellement globalement quand j'ai vu le post ouvrir. Tu sais c'est le genre de moment où en gros tu vois un job à faire et puis tu coches les cases. Enfin vraiment dans ta tête tu te dis ça c'est bon, ça c'est bien, ça c'est bien et tout. Et du coup tu sais, tu te poses pas de questions quand tu y vas.
Speaker #0
Ouais. ouais j'imagine hum du coup peux-tu nous parler de Utopia
Speaker #1
Main ? l'apogée du monitoring c'est une déclaration, un statement un peu voilà on va pas sortir mais en même temps on est français tu sais on est français, on a le low dash en vrai et puis c'est pas tant c'est pas tant oser que ça parce que fondamentalement quand tu fais des mains c'est ce que tu veux faire Tu veux bien se faire les meilleurs enceintes du monde ? Donc c'est ce qu'on a fait. J'allais dire, si je veux être vraiment avec beaucoup d'humilité, je dirais qu'on a essayé de le faire. Mais en vrai, c'est ce qu'on... Vraiment, c'était l'objectif. Ouais, ça a été un... En fait, quelque part, donc Focal, je ne sais pas si vous connaissiez un peu l'histoire, mais en gros, ça fait 40 ans qu'on fait des HP. Depuis 79. À la base, c'était plutôt conné dans la hi-fi. Il y a eu tout un jeu par faire l'histoire, parce qu'on a fait une présentation tout à l'heure et tout. Mais en gros, 40 ans qu'on fait des haut-parleurs, Moniteur de studio depuis 2002. Et je pense que c'est un peu le rêve. C'est le rêve et c'est l'accomplissement. Ça montre que tu sais faire des très grosses enceintes qui sont... qui incarnent toute la puissance dont tu as besoin quand tu veux faire des mains, et en même temps que ça reste super précis. C'est vraiment le très haut de gamme et en même temps, la Rolls Royce, le truc ultime. Quand tu t'équipes dans un studio, les mains, c'est là où tu vas vraiment, vraiment faire de la performance. Donc, arriver avec un produit comme ça, montrer un truc comme ça chez Focal, c'est un peu une sorte de cap. C'est vraiment ça y est, on a atteint la cime de l'arme, on a fait un truc de ma boule. et ça a pris du temps. Et en fait c'est ça aussi qui est important, c'est que nous ça fait des années et des années qu'on travaille dessus.
Speaker #0
Ça fait combien de temps ? Comment ça fait partie l'idée de faire des becs comme ça ?
Speaker #1
En fait le pro chez Focal c'est toujours parti, enfin ça a commencé dans le haut de gamme de toute façon, la première enceinte pro Focal c'était la SM11 et elle avait du digital, elle était assez chère, elle cherchait des studios très pro. En fait je pense qu'on est aussi arrivé dans une époque où l'industrie de la musique s'est pétée un peu la gueule. Ce n'était pas évident dans les années 2000. Donc nous, on s'est quand même beaucoup orienté aussi sur le home studio. On a beaucoup développé cette partie-là, ce qui était vachement cool aussi. Les créateurs, tout ça, je trouve que c'était super important. Et il fallait un peu aussi la mettre dans... Mais dans le fond, ça a toujours été un peu le rêve de se dire que l'industrie est repartie, mine de rien, entre 2010 et 2020. Donc ça a permis un peu plus de se dire, OK, là, ça vaut le coup. C'est plus comme... Voilà, c'était dans les années 60-90. Enfin 60, 90, 90. OK, il y avait des grandes marques qui faisaient des mains parce que c'était en plus un peu le truc d'avoir des mains dans des studios. Et là, on s'est dit, ça vaut le coup parce que ça repart. Et puis, c'est surtout que ça prend vachement de temps. C'est que tu ne veux pas te tromper, tu ne veux pas faire quelque chose. Et puis qu'à la fin, on dit, bof, tu vois, bof, ou que ça fasse bien sûr m'insouffler. Et c'est de la performance quoi, tu vends des enceintes très chères pour un client, enfin pour quelqu'un qui a un mixeur qui a déjà peut-être un ou deux Grammys, enfin tu vois, et qui met cher, c'est qu'il attend une perf de fou quoi, il attend d'être vraiment sur le cul. Donc ça a pris beaucoup de temps. Et c'est un peu, le début c'est pas forcément quelque chose de très franc où on se dit bon bah voilà, allez on fait des mains. C'est un peu aussi des technologies où petit à petit on les développe, on se dit tiens ça ça nous servira pour putain etc. mais en gros je dirais 2012 on avait déjà deux trois projets de des trois idées à peu près chaque par exemple ludovic qu'on voit sur la vidéo la youtube oui tu l'as vu non je n'ai pas vu mais la verra pas où faut aller la voir et je fais la promotion et tout on va déposer les 100000 vue je suis dégoûté non ça va être dit mais je parle bref ludovic qu'on voit sur cette vidéo un peu bien in the scene un peu making of sur le projet il a il racontait on l'a pas gardé ce plan là mais je trouve ça intéressant il le racontait qu'il avait déjà fait des premiers plans de mode courant donc la amplification qu'on a développé pour elle en 2012. Donc il y avait déjà un peu des plans qui commençaient à se développer. Et petit à petit c'est surtout avec la Trio 11 parce que la SM9 a été développée déjà au milieu début des années 2010 on va dire. Et quand on a pensé la Trio 11 pour remplacer la SM9 il y avait déjà... cette volonté de faire du très haut de gamme au-dessus, enfin vraiment de faire des très bien sûrs. Les premières, on les appelait à l'époque le projet SM110, SM210. Parce qu'à Trion, ça s'appelait SM10, enfin bref, des histoires de noms de projets. Donc ça a commencé vers 2017, je dirais à la louche. Et c'était encore surtout des plans, c'était surtout des concepts. Mais il y avait déjà la notion d'avoir une version de 13 pouces et une version simple 13 pouces. Donc, et ça n'a pas pu sortir avec la triomphe parce que ça demandait quand même vachement de recherche. Donc, on a continué et continué jusque là cette année. Donc, je dirais vraiment peut-être trois, surtout peut-être quatre ans vraiment de travail intensif pour vraiment finir le projet. Parce qu'à un moment, tu te dis bon, tu l'as comme ça dans les placards. T'as envie que tu vois, t'as envie que ce soit fait. Tu mets un peu une tête là, là on y va. Donc la deadline, c'était pas mal, ouais. Depuis 2025, ça a été souvent ça, je veux dire. 2025. Ça y est, on les sort. Puis c'est vraiment, puis ce qui est bien, c'est qu'en fait, plus t'avances, plus il y a des choses qu'on peut rajouter, en fait, dans le développement. C'est-à-dire que le travail sur le haut-parleur M, le médium, on ne l'avait pas au début avec la tri, on sait quelque chose qu'on a développé aussi sur ces 4-5 dernières années. Donc ça a permis aussi d'avoir encore plus de recul pour vraiment rajouter un cap supplémentaire et se dire, mais... Ça, c'est l'apogée de 40 ans de recherche dans le HP. Et on ne l'a pas fait trop tôt. On l'a fait vraiment avec tout ça en connaissance de cause pour atterrir sur des nouveaux HP, sur une nouvelle application, etc.
Speaker #0
OK. Et pour toi, personnellement, c'est... Je ne vais pas dire le projet d'une vie, mais... Comment tu as reçu ce projet ? personnellement je veux dire.
Speaker #1
Alors moi je suis arrivé le projet était bien sûr déjà dans la tête des gens c'est pas le projet d'une vie non plus parce que oui en soit c'était que quatre ans enfin ouais c'était beaucoup quatre ans mais je veux dire pour une vie intensive pour certains c'est minime pour certains chez nous à la boîte parce qu'on a des ingénieurs ils sont chez nous depuis enfin depuis toujours c'est ça qui est génial c'est que tu arrives des fois dans une fin de semaine tu rencontres des gens qui sont fondamentalement passionné de ça. Pour eux, c'est de la magie d'avoir une membrane qui bouge et que ça fasse du son. C'est quand même... Enfin, je veux dire, pour eux, c'est de l'ordre de la passion. C'est incroyable. Donc, quelque part, pour ceux qui savent, nos ingénieurs pour lesquels ça fait 20, 30 ans, voire 40 ans qu'ils sont dans la boîte, ouais, arriver à ça, c'est pas le projet d'une vie, mais ça résume un peu toutes ces années qu'ils ont passées à travailler au Parler, etc. Donc ouais en fait en un sens c'est un peu entre guillemets c'est des gens qui ont consacré leur carrière complète chez Focal quoi. Parce que 40 ans, enfin plus de 40 ans du coup, 45 ans que Focal aiguise. Donc c'est des gens qui ont passé une très grosse partie de leur carrière à développer ça. Pas ce HP là mais qui ont accumulé tout un savoir-faire pour arriver à ça quoi.
Speaker #0
Et honnêtement tu es content du résultat ?
Speaker #1
Bah ouais surtout je vais pas dire non. Non je trouve qu'au contraire je suis très content de... comment dire de ce qu'on a pu vraiment parce qu'il y avait quand même un sacré une sorte d'accélération sur cette année pour vraiment que le projet aboutisse et ça demandait énormément d'énergie pour aller tester les produits en fait moi avant par exemple je travaille sur la trio 6 ou sur d'autres projets et comme je disais au début je suis un peu mon job c'est un peu d'aller de prendre le produit quand il est en phase de développement et dire ok ça me plaît ça me plaît pas donc je mixe en fait avec je suis obligé de travailler avec T'imagines, et pas forcément dans mon studio ou dans un autre studio qu'on a à côté de la boîte, parce que chaque studio sonne un peu différemment, et puis chacun j'ai son, donc je suis en fonction du style, va avoir un peu des goûts aussi différents. Et je suis obligé de m'adapter un peu, en fait. Tu vois, ce que les gens aussi en face attendent d'un bon moniteur de sur. Donc le problème, c'est que j'ai besoin de bouger avec les enceintes, et c'était plus facile, par exemple, tu vois, avec les Drio 6, de prendre une paire de couffres et de dire, allez, c'est bon, je déboule après. Attends, je vais y aller un point dessus. Donc, voilà, tu vois, il y a un petit truc. Attendez, je vais mettre la remorque, mais... Pour les sortir. Je stresse un peu. Donc, il y a eu plein de choses qui ont été mises en œuvre qui n'étaient pas évidentes, parce que ça coûte beaucoup d'argent. Donc, on a modifié un studio à côté de l'usine pour pouvoir intégrer les grosses, pour rester là-bas. Et surtout, on est allé à Blackburn. On s'est dit, on ne va pas pouvoir voyager dans 20 000 studios. parce que ça va être beaucoup trop compliqué en terme d'orgas par contre on va faire voyager des gens et on va choper un studio dans lequel on sait il n'y a pas de problème et bon après il y a plein de studio qui sonnent très bien, je ne dis pas que Blackbird sait l'écoute de référence on va dire. Mais on sait qu'en plus l'avantage c'est qu'on avait les deux modèles c'est à dire qu'on avait les petites donc les petites 112 et les deux 112 et on pouvait un peu se mettre en face à face dans le studio sans que ça change on va dire fondamentalement la dans le sens de propagation du son, c'était un studio qui vu que tu le vois, c'est celui qui a les gros diffuseurs de partout, Blackbird, et du coup tu pouvais te mettre dans un sens ou dans l'autre, ça ne servait pas à grand chose. Donc ça a vraiment permis de faire plein d'écoutes différentes et de ramener les gens là-bas. Pour des américains qui au passage connaissent bien ce studio aussi. Donc au contraire, je suis ultra content d'Eolta, et en vrai sur la journée qu'on a aujourd'hui, Bah c'est quand même personnellement tu vois, au delà de se dire qu'on a fait un produit, que je suis chef produit, personnellement je trouve ça trop bien de se dire qu'il y a des gens qui kiffent quoi, enfin qui vont les écouter.
Speaker #0
Surtout des pros qui valident le produit, qui se voient ça depuis des années.
Speaker #1
En fait, franchement fondamentalement, et c'est pas pour être mielleux ou quoi, mais on fait des instruments de musique tu vois, et ça dépasse le truc de se dire que c'est pas des voitures quoi, c'est pas des Vélux, c'est des instruments, enfin ça reste des instruments de musique.
Speaker #0
donc ça je trouve ça trop bien et donc on en a parlé beaucoup studio mais est ce que toi tu as travaillé pour d'autres enceintes en particulier ou toi tu es resté vraiment sur non j'ai fait le chui dans le pro je fais donc trio 6 l'anne 6 plusieurs
Speaker #1
plusieurs ou à plusieurs enceintes dans le pro j'ai travaillé sur lui plusieurs enceintes dans le pro en parallèle bien sûr J'ai fait un peu, je travaille un peu sur d'autres trucs aussi des fois. Parce que j'ai une écoute qui est assez... Je sais ce que j'attends. En fait vu que j'ai eu une expérience aussi avant où j'ai mixé sur plein de trucs, j'ai fait plein de studios, j'ai écouté un paquet de trucs. Donc ça m'arrive d'écouter un peu d'autres produits plus hi-fi on va dire, mais que je peux pas trop là, des trucs qui sont pas sortis donc voilà. Mais ouais ça m'arrive de mettre mes oreilles sur plein d'autres choses.
Speaker #0
Ouais t'as travaillé aussi sur des... Les produits Wifi,
Speaker #1
ouais mais un petit peu ça m'arrive d'écouter, d'avoir une... C'est bien parce que ça porte une autre... En fait ce qu'il faut se dire c'est que l'audio c'est un peu spécial. Je pense un peu comme beaucoup d'industries, j'en ai pas connu dix mille mais il y a quand même un fait, il y a un truc qui fait que quand tu développes une enceinte, que ce soit monitoring ou Wifi ou quoi que ce soit, tu peux faire, tu as un cahier des charges forcément, tu t'y apprends. Et puis il y a un moment, tu écoutes quoi.
Speaker #0
Bien sûr.
Speaker #1
Et il y a t'écoutes. et il y a un moment où ça vient de l'affectif, ça vient de est-ce que t'aimes le son ou est-ce que t'aimes pas le son ? Donc nous notre job c'est quand même beaucoup de se mettre à la place des clients et tout, de se dire est-ce que les clients vont aimer le son ? Mais fondamentalement est-ce que moi j'aime bien le son ? Et du coup c'est très très dur, donc les gens par exemple qui sont à la R&D bien sûr, ils écoutent les produits bien sûr, ils vont être dans cette appréciation-là, parce qu'il y a tellement, mais tellement de phénomènes qui se passent, qui ne sont pas liés à la réponse. La réponse en fréquence, c'est une chose, mais il se passe tellement de phénomènes, ni néant, non néant, qu'en fait, à un moment, il faut s'asseoir, il faut écouter. Et à partir du moment que tu mets ça dans l'équation de se dire que tu as des gens qui vont devoir mettre une appréciation qui est purement à l'émotion, à se dire est-ce que j'aime ou je n'aime pas, tu es obligé d'avoir plusieurs personnes qui vont écouter, qui vont donner des goûts différents, qui vont avoir des goûts différents, qui vont donner des retours potentiellement différents pour arriver à une convergence. Et j'aime bien parce que par exemple, quand on était à Blackbird, il y en a un, je ne sais pas si je peux le citer, ou pire, vous le coupez au montage, et puis là, vous ne le coupez pas au montage, vous allez le retrouver, mais bon. C'était un ingé master qui bossait à Staling Sound. Et j'aime bien parce qu'il a dit un truc, ça peut paraître débile, mais il s'est mis devant, il a dit, j'aime bien, j'adore comment ça sonne et tout. Mais il me dit, mais en fait, est-ce qu'il y a quelqu'un sur Terre qui comprend ce qui se passe vraiment parce que ça sonne différent et j'arrive pas j'ai pas de mots pour décrire entre ce médium là les autres médiums ce qu'il avait l'habitude d'écouter et ça résume un peu le truc c'est que ça reste un domaine qui est très lié à l'émotion et où en fait on fait pas des fusées non plus bien sûr c'est quand même très technique mais on va pas il n'y a pas une sorte de de recherche mondiale et un nouveau de ma boule tu sais avec des fonds de ma boule investi vers le haut parleur du futur donc tu étais forcément et puis je pense que c'est très très complexe l'audio c'est très très très pour moi je pars d'une base que h chacun à son écoute ouais c'est ça chacun son oreille chacun c'est que dans l'eau tu mets de la psychologie en fait c'est ça le fondamentalement le problème non c'est un problème en même temps c'est mais c'est que fondamentalement faire une enceinte c'est mettre de la psycho acoustique c'est te mettre de faire de qu'est ce que tu qu'est ce que tu ressens toi en tant qu'humain quand tu écoutes l'enceinte tu vois et il ya des études il ya des sujets sur le sujet comment on apprécie une enceinte comme quel morceau quel type de musique qui peut en fonction des profils des gens des ingénieurs du son d'audio fils qui va comment les gens vont juger l'enceinte il ya des études sociologiques du coup mais tu imagines que ça ouvre le champ de tous les plus moins ouais carré comme je vais faire venir une voiture aussi à des notions design mais un cahier des charges des fois d'un produit qui fondamentalement, bon bah ils cochent les cases tu vois.
Speaker #0
Du coup ça va plaire à tout le monde.
Speaker #1
Tu sais comment il va plaire, tu quantifies vachement plus ce que tu vas vouloir faire. Donc moi quelque part j'ai toujours voulu faire ça dans tous les cas. Je me suis toujours dit si les gens, si je veux que les gens reconnaissent le produit, même s'il y a toujours une patte, toujours une signature de par les matériaux, de par la philosophie de Focal, il va falloir que beaucoup de gens avec beaucoup d'origines différentes viennent écouter le produit. Que des ingé-sons bien sûr, mais quand même des styles différents.

About Le monstre du Loudness - Le podcast d'Acoustik L'école 100% Son -

🎙 Le Monstre du Loudness – Plongez dans les abysses du son !

Réalisé par les étudiants de l’école Acoustik, à Montpellier, Le Monstre du Loudness est bien plus qu’un podcast : c’est une exploration audacieuse de l’univers audio, un terrain de jeu où technique, créativité et passion se rencontrent.

Pourquoi ce nom ? Parce que dans le monde du son, le loudness est un monstre fascinant, qui mêle puissance, précision et émotion. Tout comme ce podcast, qui se nourrit de l’énergie débordante de ses créateurs pour vous offrir des contenus aussi captivants que diversifiés.

Dans chaque épisode, retrouvez :

🎵 Analyses musicales : disséquez avec nous les morceaux qui marquent les esprits.
🎤 Interviews passionnantes : techniciens du son live, experts studio, professionnels de la post-production, responsables de labels et distributeurs partagent leurs parcours et anecdotes.
🛠 Critiques de matériel et plugins : plongez dans des tests pointus et des avis éclairés sur les outils essentiels de l’industrie audio.
🎧 Fictions sonores immersives : laissez libre cours à votre imagination grâce à nos récits audio.
🎓 Actus de l’école Acoustik : suivez les coulisses de notre formation avec des retours sur les masterclasses, les nouveautés matérielles et les événements marquants.

Le Monstre du Loudness, c’est le rendez-vous des passionnés de son, une invitation à découvrir les multiples facettes des métiers de l’audio et à vivre une aventure sonore unique.

Disponible sur toutes vos plateformes d’écoute préférées. Branchez vos casques, montez le volume, et préparez-vous à affronter Le Monstre du Loudness ! 🎧

Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

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Transcription

Speaker #0
et ben salut salut comment vas-tu pas bien bien tout va bien on va commencer par te présenter ton parcours comment tu arrivais chez focal ouais
Speaker #1
des études bas carrément je m'appelle Sylvain Gondinet pour tout dire et je suis le chef produit donc en gros sur la partie pro chez focal Ça, c'est mon poste. Chef produit, c'est un peu un mot assez générique qui est dans l'industrie. En gros, c'est un peu la personne qui est responsable, entre guillemets, de la vie des produits. C'est-à-dire qu'on crée un peu des produits. Pas en tant que concepteur. On va être aussi plus sur, voilà, on veut ce genre d'enceinte, etc. Là, en l'occurrence, sur les moniteurs de studio. Et après, on suit un peu l'évolution du développement. Concrètement, c'est un peu comme si, genre... je sais pas j'étais une marque de fin il y avait une marque de guitare et tout qui faisait des guitares je suis le mec qui joue sur la guitare pendant qu'on est en train de la développer et qui à la fin dit ça y est c'est cool c'est le son que je veux quoi c'est pareil mais avec des moniteurs de studio quoi donc donc ça c'est mon c'est mon job et en te faire de parcours du coup j'ai un parcours un peu assez particulier j'ai fait ingénieur assez classique prépa matsup matsp et après école d'ingénieurs à saint-etienne je me suis retrouvé là bas voilà et en fait j'ai voulu être aussi ingé son donc j'ai fait beaucoup de son donc en gros j'ai fait cinq ans en sortant des études un freelance ok j'ai beaucoup soit du live soit je faisais aussi beaucoup de design de studio en fait c'était vraiment là dessus je m'étais spécialisé sur le côté un peu acoustique des pièces etc puis ça me faisait trop kiffer fin je voulais vraiment été resté dans tes études d'ingénieur tu es resté ouais je suis resté j'ai fait mon cursus mais c'était pas un cursus d'ingé son c'était un cursus d'ingé
Speaker #0
Mais tu étais passionné de son.
Speaker #1
Mais j'étais passionné de son et du coup, j'en ai fait beaucoup à côté. J'ai fait aussi beaucoup de formation en mix. Et dans les études, du coup, j'ai pris un parcours aussi assez orienté vis-à-vis. C'était une école généraliste, donc pas forcément sur l'acoustique. Mais ce n'était pas tout un cursus sur l'acoustique. Mais j'ai fait de l'acoustique, j'ai fait de la microélectronique, le traitement du signal, des trucs qui sont en lien avec l'audio. Et après, quand je suis sorti, j'ai fait cinq ans à mon compte. En gros, je faisais un peu des deux, je faisais beaucoup de design de studio et aussi beaucoup de sons, au début plutôt en live, puis après en studio, j'ai fait trois ans, on peut dire un G-In-House dans un studio à Paris, que du coup j'avais designé à la base. Et après je suis arrivé chez FK.
Speaker #0
Ok. Et t'as postulé, comment t'es arrivé à aller chez FK ? Oui,
Speaker #1
en fait, c'est...
Speaker #0
La marque que vous avez de base en fait c'est ça ? Ouais,
Speaker #1
je connaissais grave, je connaissais grave avant, je connaissais beaucoup Focal avant, même quand j'étais étudiant à Saint-Etienne du coup. C'est un peu une boîte à Saint-Etienne qui rayonne beaucoup.
Speaker #0
Ok.
Speaker #1
Donc ouais, il y a un côté où moi j'étais étudiant, pour la petite histoire j'avais postulé en stage de fin d'études je crois, ils ne m'avaient pas pris. Ah. Mais non, parce que c'était assez blindé aussi et puis je n'avais pas du tout encore ni d'expérience ni quoi que ce soit. Donc les cinq années m'ont fait aussi beaucoup de recouvrage de studio, j'ai mixé. C'est marrant mais du coup j'ai mixé longtemps sur des Shape Twins.
Speaker #0
Ok.
Speaker #1
Donc j'avais vraiment eu un lien avec la marque déjà avant. Et oui en fait j'ai vu le post via aussi un ami qui m'a recommandé etc. Donc ça s'est passé un peu naturellement globalement quand j'ai vu le post ouvrir. Tu sais c'est le genre de moment où en gros tu vois un job à faire et puis tu coches les cases. Enfin vraiment dans ta tête tu te dis ça c'est bon, ça c'est bien, ça c'est bien et tout. Et du coup tu sais, tu te poses pas de questions quand tu y vas.
Speaker #0
Ouais. ouais j'imagine hum du coup peux-tu nous parler de Utopia
Speaker #1
Main ? l'apogée du monitoring c'est une déclaration, un statement un peu voilà on va pas sortir mais en même temps on est français tu sais on est français, on a le low dash en vrai et puis c'est pas tant c'est pas tant oser que ça parce que fondamentalement quand tu fais des mains c'est ce que tu veux faire Tu veux bien se faire les meilleurs enceintes du monde ? Donc c'est ce qu'on a fait. J'allais dire, si je veux être vraiment avec beaucoup d'humilité, je dirais qu'on a essayé de le faire. Mais en vrai, c'est ce qu'on... Vraiment, c'était l'objectif. Ouais, ça a été un... En fait, quelque part, donc Focal, je ne sais pas si vous connaissiez un peu l'histoire, mais en gros, ça fait 40 ans qu'on fait des HP. Depuis 79. À la base, c'était plutôt conné dans la hi-fi. Il y a eu tout un jeu par faire l'histoire, parce qu'on a fait une présentation tout à l'heure et tout. Mais en gros, 40 ans qu'on fait des haut-parleurs, Moniteur de studio depuis 2002. Et je pense que c'est un peu le rêve. C'est le rêve et c'est l'accomplissement. Ça montre que tu sais faire des très grosses enceintes qui sont... qui incarnent toute la puissance dont tu as besoin quand tu veux faire des mains, et en même temps que ça reste super précis. C'est vraiment le très haut de gamme et en même temps, la Rolls Royce, le truc ultime. Quand tu t'équipes dans un studio, les mains, c'est là où tu vas vraiment, vraiment faire de la performance. Donc, arriver avec un produit comme ça, montrer un truc comme ça chez Focal, c'est un peu une sorte de cap. C'est vraiment ça y est, on a atteint la cime de l'arme, on a fait un truc de ma boule. et ça a pris du temps. Et en fait c'est ça aussi qui est important, c'est que nous ça fait des années et des années qu'on travaille dessus.
Speaker #0
Ça fait combien de temps ? Comment ça fait partie l'idée de faire des becs comme ça ?
Speaker #1
En fait le pro chez Focal c'est toujours parti, enfin ça a commencé dans le haut de gamme de toute façon, la première enceinte pro Focal c'était la SM11 et elle avait du digital, elle était assez chère, elle cherchait des studios très pro. En fait je pense qu'on est aussi arrivé dans une époque où l'industrie de la musique s'est pétée un peu la gueule. Ce n'était pas évident dans les années 2000. Donc nous, on s'est quand même beaucoup orienté aussi sur le home studio. On a beaucoup développé cette partie-là, ce qui était vachement cool aussi. Les créateurs, tout ça, je trouve que c'était super important. Et il fallait un peu aussi la mettre dans... Mais dans le fond, ça a toujours été un peu le rêve de se dire que l'industrie est repartie, mine de rien, entre 2010 et 2020. Donc ça a permis un peu plus de se dire, OK, là, ça vaut le coup. C'est plus comme... Voilà, c'était dans les années 60-90. Enfin 60, 90, 90. OK, il y avait des grandes marques qui faisaient des mains parce que c'était en plus un peu le truc d'avoir des mains dans des studios. Et là, on s'est dit, ça vaut le coup parce que ça repart. Et puis, c'est surtout que ça prend vachement de temps. C'est que tu ne veux pas te tromper, tu ne veux pas faire quelque chose. Et puis qu'à la fin, on dit, bof, tu vois, bof, ou que ça fasse bien sûr m'insouffler. Et c'est de la performance quoi, tu vends des enceintes très chères pour un client, enfin pour quelqu'un qui a un mixeur qui a déjà peut-être un ou deux Grammys, enfin tu vois, et qui met cher, c'est qu'il attend une perf de fou quoi, il attend d'être vraiment sur le cul. Donc ça a pris beaucoup de temps. Et c'est un peu, le début c'est pas forcément quelque chose de très franc où on se dit bon bah voilà, allez on fait des mains. C'est un peu aussi des technologies où petit à petit on les développe, on se dit tiens ça ça nous servira pour putain etc. mais en gros je dirais 2012 on avait déjà deux trois projets de des trois idées à peu près chaque par exemple ludovic qu'on voit sur la vidéo la youtube oui tu l'as vu non je n'ai pas vu mais la verra pas où faut aller la voir et je fais la promotion et tout on va déposer les 100000 vue je suis dégoûté non ça va être dit mais je parle bref ludovic qu'on voit sur cette vidéo un peu bien in the scene un peu making of sur le projet il a il racontait on l'a pas gardé ce plan là mais je trouve ça intéressant il le racontait qu'il avait déjà fait des premiers plans de mode courant donc la amplification qu'on a développé pour elle en 2012. Donc il y avait déjà un peu des plans qui commençaient à se développer. Et petit à petit c'est surtout avec la Trio 11 parce que la SM9 a été développée déjà au milieu début des années 2010 on va dire. Et quand on a pensé la Trio 11 pour remplacer la SM9 il y avait déjà... cette volonté de faire du très haut de gamme au-dessus, enfin vraiment de faire des très bien sûrs. Les premières, on les appelait à l'époque le projet SM110, SM210. Parce qu'à Trion, ça s'appelait SM10, enfin bref, des histoires de noms de projets. Donc ça a commencé vers 2017, je dirais à la louche. Et c'était encore surtout des plans, c'était surtout des concepts. Mais il y avait déjà la notion d'avoir une version de 13 pouces et une version simple 13 pouces. Donc, et ça n'a pas pu sortir avec la triomphe parce que ça demandait quand même vachement de recherche. Donc, on a continué et continué jusque là cette année. Donc, je dirais vraiment peut-être trois, surtout peut-être quatre ans vraiment de travail intensif pour vraiment finir le projet. Parce qu'à un moment, tu te dis bon, tu l'as comme ça dans les placards. T'as envie que tu vois, t'as envie que ce soit fait. Tu mets un peu une tête là, là on y va. Donc la deadline, c'était pas mal, ouais. Depuis 2025, ça a été souvent ça, je veux dire. 2025. Ça y est, on les sort. Puis c'est vraiment, puis ce qui est bien, c'est qu'en fait, plus t'avances, plus il y a des choses qu'on peut rajouter, en fait, dans le développement. C'est-à-dire que le travail sur le haut-parleur M, le médium, on ne l'avait pas au début avec la tri, on sait quelque chose qu'on a développé aussi sur ces 4-5 dernières années. Donc ça a permis aussi d'avoir encore plus de recul pour vraiment rajouter un cap supplémentaire et se dire, mais... Ça, c'est l'apogée de 40 ans de recherche dans le HP. Et on ne l'a pas fait trop tôt. On l'a fait vraiment avec tout ça en connaissance de cause pour atterrir sur des nouveaux HP, sur une nouvelle application, etc.
Speaker #0
OK. Et pour toi, personnellement, c'est... Je ne vais pas dire le projet d'une vie, mais... Comment tu as reçu ce projet ? personnellement je veux dire.
Speaker #1
Alors moi je suis arrivé le projet était bien sûr déjà dans la tête des gens c'est pas le projet d'une vie non plus parce que oui en soit c'était que quatre ans enfin ouais c'était beaucoup quatre ans mais je veux dire pour une vie intensive pour certains c'est minime pour certains chez nous à la boîte parce qu'on a des ingénieurs ils sont chez nous depuis enfin depuis toujours c'est ça qui est génial c'est que tu arrives des fois dans une fin de semaine tu rencontres des gens qui sont fondamentalement passionné de ça. Pour eux, c'est de la magie d'avoir une membrane qui bouge et que ça fasse du son. C'est quand même... Enfin, je veux dire, pour eux, c'est de l'ordre de la passion. C'est incroyable. Donc, quelque part, pour ceux qui savent, nos ingénieurs pour lesquels ça fait 20, 30 ans, voire 40 ans qu'ils sont dans la boîte, ouais, arriver à ça, c'est pas le projet d'une vie, mais ça résume un peu toutes ces années qu'ils ont passées à travailler au Parler, etc. Donc ouais en fait en un sens c'est un peu entre guillemets c'est des gens qui ont consacré leur carrière complète chez Focal quoi. Parce que 40 ans, enfin plus de 40 ans du coup, 45 ans que Focal aiguise. Donc c'est des gens qui ont passé une très grosse partie de leur carrière à développer ça. Pas ce HP là mais qui ont accumulé tout un savoir-faire pour arriver à ça quoi.
Speaker #0
Et honnêtement tu es content du résultat ?
Speaker #1
Bah ouais surtout je vais pas dire non. Non je trouve qu'au contraire je suis très content de... comment dire de ce qu'on a pu vraiment parce qu'il y avait quand même un sacré une sorte d'accélération sur cette année pour vraiment que le projet aboutisse et ça demandait énormément d'énergie pour aller tester les produits en fait moi avant par exemple je travaille sur la trio 6 ou sur d'autres projets et comme je disais au début je suis un peu mon job c'est un peu d'aller de prendre le produit quand il est en phase de développement et dire ok ça me plaît ça me plaît pas donc je mixe en fait avec je suis obligé de travailler avec T'imagines, et pas forcément dans mon studio ou dans un autre studio qu'on a à côté de la boîte, parce que chaque studio sonne un peu différemment, et puis chacun j'ai son, donc je suis en fonction du style, va avoir un peu des goûts aussi différents. Et je suis obligé de m'adapter un peu, en fait. Tu vois, ce que les gens aussi en face attendent d'un bon moniteur de sur. Donc le problème, c'est que j'ai besoin de bouger avec les enceintes, et c'était plus facile, par exemple, tu vois, avec les Drio 6, de prendre une paire de couffres et de dire, allez, c'est bon, je déboule après. Attends, je vais y aller un point dessus. Donc, voilà, tu vois, il y a un petit truc. Attendez, je vais mettre la remorque, mais... Pour les sortir. Je stresse un peu. Donc, il y a eu plein de choses qui ont été mises en œuvre qui n'étaient pas évidentes, parce que ça coûte beaucoup d'argent. Donc, on a modifié un studio à côté de l'usine pour pouvoir intégrer les grosses, pour rester là-bas. Et surtout, on est allé à Blackburn. On s'est dit, on ne va pas pouvoir voyager dans 20 000 studios. parce que ça va être beaucoup trop compliqué en terme d'orgas par contre on va faire voyager des gens et on va choper un studio dans lequel on sait il n'y a pas de problème et bon après il y a plein de studio qui sonnent très bien, je ne dis pas que Blackbird sait l'écoute de référence on va dire. Mais on sait qu'en plus l'avantage c'est qu'on avait les deux modèles c'est à dire qu'on avait les petites donc les petites 112 et les deux 112 et on pouvait un peu se mettre en face à face dans le studio sans que ça change on va dire fondamentalement la dans le sens de propagation du son, c'était un studio qui vu que tu le vois, c'est celui qui a les gros diffuseurs de partout, Blackbird, et du coup tu pouvais te mettre dans un sens ou dans l'autre, ça ne servait pas à grand chose. Donc ça a vraiment permis de faire plein d'écoutes différentes et de ramener les gens là-bas. Pour des américains qui au passage connaissent bien ce studio aussi. Donc au contraire, je suis ultra content d'Eolta, et en vrai sur la journée qu'on a aujourd'hui, Bah c'est quand même personnellement tu vois, au delà de se dire qu'on a fait un produit, que je suis chef produit, personnellement je trouve ça trop bien de se dire qu'il y a des gens qui kiffent quoi, enfin qui vont les écouter.
Speaker #0
Surtout des pros qui valident le produit, qui se voient ça depuis des années.
Speaker #1
En fait, franchement fondamentalement, et c'est pas pour être mielleux ou quoi, mais on fait des instruments de musique tu vois, et ça dépasse le truc de se dire que c'est pas des voitures quoi, c'est pas des Vélux, c'est des instruments, enfin ça reste des instruments de musique.
Speaker #0
donc ça je trouve ça trop bien et donc on en a parlé beaucoup studio mais est ce que toi tu as travaillé pour d'autres enceintes en particulier ou toi tu es resté vraiment sur non j'ai fait le chui dans le pro je fais donc trio 6 l'anne 6 plusieurs
Speaker #1
plusieurs ou à plusieurs enceintes dans le pro j'ai travaillé sur lui plusieurs enceintes dans le pro en parallèle bien sûr J'ai fait un peu, je travaille un peu sur d'autres trucs aussi des fois. Parce que j'ai une écoute qui est assez... Je sais ce que j'attends. En fait vu que j'ai eu une expérience aussi avant où j'ai mixé sur plein de trucs, j'ai fait plein de studios, j'ai écouté un paquet de trucs. Donc ça m'arrive d'écouter un peu d'autres produits plus hi-fi on va dire, mais que je peux pas trop là, des trucs qui sont pas sortis donc voilà. Mais ouais ça m'arrive de mettre mes oreilles sur plein d'autres choses.
Speaker #0
Ouais t'as travaillé aussi sur des... Les produits Wifi,
Speaker #1
ouais mais un petit peu ça m'arrive d'écouter, d'avoir une... C'est bien parce que ça porte une autre... En fait ce qu'il faut se dire c'est que l'audio c'est un peu spécial. Je pense un peu comme beaucoup d'industries, j'en ai pas connu dix mille mais il y a quand même un fait, il y a un truc qui fait que quand tu développes une enceinte, que ce soit monitoring ou Wifi ou quoi que ce soit, tu peux faire, tu as un cahier des charges forcément, tu t'y apprends. Et puis il y a un moment, tu écoutes quoi.
Speaker #0
Bien sûr.
Speaker #1
Et il y a t'écoutes. et il y a un moment où ça vient de l'affectif, ça vient de est-ce que t'aimes le son ou est-ce que t'aimes pas le son ? Donc nous notre job c'est quand même beaucoup de se mettre à la place des clients et tout, de se dire est-ce que les clients vont aimer le son ? Mais fondamentalement est-ce que moi j'aime bien le son ? Et du coup c'est très très dur, donc les gens par exemple qui sont à la R&D bien sûr, ils écoutent les produits bien sûr, ils vont être dans cette appréciation-là, parce qu'il y a tellement, mais tellement de phénomènes qui se passent, qui ne sont pas liés à la réponse. La réponse en fréquence, c'est une chose, mais il se passe tellement de phénomènes, ni néant, non néant, qu'en fait, à un moment, il faut s'asseoir, il faut écouter. Et à partir du moment que tu mets ça dans l'équation de se dire que tu as des gens qui vont devoir mettre une appréciation qui est purement à l'émotion, à se dire est-ce que j'aime ou je n'aime pas, tu es obligé d'avoir plusieurs personnes qui vont écouter, qui vont donner des goûts différents, qui vont avoir des goûts différents, qui vont donner des retours potentiellement différents pour arriver à une convergence. Et j'aime bien parce que par exemple, quand on était à Blackbird, il y en a un, je ne sais pas si je peux le citer, ou pire, vous le coupez au montage, et puis là, vous ne le coupez pas au montage, vous allez le retrouver, mais bon. C'était un ingé master qui bossait à Staling Sound. Et j'aime bien parce qu'il a dit un truc, ça peut paraître débile, mais il s'est mis devant, il a dit, j'aime bien, j'adore comment ça sonne et tout. Mais il me dit, mais en fait, est-ce qu'il y a quelqu'un sur Terre qui comprend ce qui se passe vraiment parce que ça sonne différent et j'arrive pas j'ai pas de mots pour décrire entre ce médium là les autres médiums ce qu'il avait l'habitude d'écouter et ça résume un peu le truc c'est que ça reste un domaine qui est très lié à l'émotion et où en fait on fait pas des fusées non plus bien sûr c'est quand même très technique mais on va pas il n'y a pas une sorte de de recherche mondiale et un nouveau de ma boule tu sais avec des fonds de ma boule investi vers le haut parleur du futur donc tu étais forcément et puis je pense que c'est très très complexe l'audio c'est très très très pour moi je pars d'une base que h chacun à son écoute ouais c'est ça chacun son oreille chacun c'est que dans l'eau tu mets de la psychologie en fait c'est ça le fondamentalement le problème non c'est un problème en même temps c'est mais c'est que fondamentalement faire une enceinte c'est mettre de la psycho acoustique c'est te mettre de faire de qu'est ce que tu qu'est ce que tu ressens toi en tant qu'humain quand tu écoutes l'enceinte tu vois et il ya des études il ya des sujets sur le sujet comment on apprécie une enceinte comme quel morceau quel type de musique qui peut en fonction des profils des gens des ingénieurs du son d'audio fils qui va comment les gens vont juger l'enceinte il ya des études sociologiques du coup mais tu imagines que ça ouvre le champ de tous les plus moins ouais carré comme je vais faire venir une voiture aussi à des notions design mais un cahier des charges des fois d'un produit qui fondamentalement, bon bah ils cochent les cases tu vois.
Speaker #0
Du coup ça va plaire à tout le monde.
Speaker #1
Tu sais comment il va plaire, tu quantifies vachement plus ce que tu vas vouloir faire. Donc moi quelque part j'ai toujours voulu faire ça dans tous les cas. Je me suis toujours dit si les gens, si je veux que les gens reconnaissent le produit, même s'il y a toujours une patte, toujours une signature de par les matériaux, de par la philosophie de Focal, il va falloir que beaucoup de gens avec beaucoup d'origines différentes viennent écouter le produit. Que des ingé-sons bien sûr, mais quand même des styles différents.

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🎙 Le Monstre du Loudness – Plongez dans les abysses du son !

Dans chaque épisode, retrouvez :

🎵 Analyses musicales : disséquez avec nous les morceaux qui marquent les esprits.
🎤 Interviews passionnantes : techniciens du son live, experts studio, professionnels de la post-production, responsables de labels et distributeurs partagent leurs parcours et anecdotes.
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🎧 Fictions sonores immersives : laissez libre cours à votre imagination grâce à nos récits audio.
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Le Monstre du Loudness, c’est le rendez-vous des passionnés de son, une invitation à découvrir les multiples facettes des métiers de l’audio et à vivre une aventure sonore unique.

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Rencontre avec Sylvain Gondinet, chef de produit chez Focal Professional

Ce podcast est podcast produit par l'école Acoustik ( école de formation de technicien son) : https://ecole-acoustik.com/

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Transcription

Speaker #0
et ben salut salut comment vas-tu pas bien bien tout va bien on va commencer par te présenter ton parcours comment tu arrivais chez focal ouais
Speaker #1
des études bas carrément je m'appelle Sylvain Gondinet pour tout dire et je suis le chef produit donc en gros sur la partie pro chez focal Ça, c'est mon poste. Chef produit, c'est un peu un mot assez générique qui est dans l'industrie. En gros, c'est un peu la personne qui est responsable, entre guillemets, de la vie des produits. C'est-à-dire qu'on crée un peu des produits. Pas en tant que concepteur. On va être aussi plus sur, voilà, on veut ce genre d'enceinte, etc. Là, en l'occurrence, sur les moniteurs de studio. Et après, on suit un peu l'évolution du développement. Concrètement, c'est un peu comme si, genre... je sais pas j'étais une marque de fin il y avait une marque de guitare et tout qui faisait des guitares je suis le mec qui joue sur la guitare pendant qu'on est en train de la développer et qui à la fin dit ça y est c'est cool c'est le son que je veux quoi c'est pareil mais avec des moniteurs de studio quoi donc donc ça c'est mon c'est mon job et en te faire de parcours du coup j'ai un parcours un peu assez particulier j'ai fait ingénieur assez classique prépa matsup matsp et après école d'ingénieurs à saint-etienne je me suis retrouvé là bas voilà et en fait j'ai voulu être aussi ingé son donc j'ai fait beaucoup de son donc en gros j'ai fait cinq ans en sortant des études un freelance ok j'ai beaucoup soit du live soit je faisais aussi beaucoup de design de studio en fait c'était vraiment là dessus je m'étais spécialisé sur le côté un peu acoustique des pièces etc puis ça me faisait trop kiffer fin je voulais vraiment été resté dans tes études d'ingénieur tu es resté ouais je suis resté j'ai fait mon cursus mais c'était pas un cursus d'ingé son c'était un cursus d'ingé
Speaker #0
Mais tu étais passionné de son.
Speaker #1
Mais j'étais passionné de son et du coup, j'en ai fait beaucoup à côté. J'ai fait aussi beaucoup de formation en mix. Et dans les études, du coup, j'ai pris un parcours aussi assez orienté vis-à-vis. C'était une école généraliste, donc pas forcément sur l'acoustique. Mais ce n'était pas tout un cursus sur l'acoustique. Mais j'ai fait de l'acoustique, j'ai fait de la microélectronique, le traitement du signal, des trucs qui sont en lien avec l'audio. Et après, quand je suis sorti, j'ai fait cinq ans à mon compte. En gros, je faisais un peu des deux, je faisais beaucoup de design de studio et aussi beaucoup de sons, au début plutôt en live, puis après en studio, j'ai fait trois ans, on peut dire un G-In-House dans un studio à Paris, que du coup j'avais designé à la base. Et après je suis arrivé chez FK.
Speaker #0
Ok. Et t'as postulé, comment t'es arrivé à aller chez FK ? Oui,
Speaker #1
en fait, c'est...
Speaker #0
La marque que vous avez de base en fait c'est ça ? Ouais,
Speaker #1
je connaissais grave, je connaissais grave avant, je connaissais beaucoup Focal avant, même quand j'étais étudiant à Saint-Etienne du coup. C'est un peu une boîte à Saint-Etienne qui rayonne beaucoup.
Speaker #0
Ok.
Speaker #1
Donc ouais, il y a un côté où moi j'étais étudiant, pour la petite histoire j'avais postulé en stage de fin d'études je crois, ils ne m'avaient pas pris. Ah. Mais non, parce que c'était assez blindé aussi et puis je n'avais pas du tout encore ni d'expérience ni quoi que ce soit. Donc les cinq années m'ont fait aussi beaucoup de recouvrage de studio, j'ai mixé. C'est marrant mais du coup j'ai mixé longtemps sur des Shape Twins.
Speaker #0
Ok.
Speaker #1
Donc j'avais vraiment eu un lien avec la marque déjà avant. Et oui en fait j'ai vu le post via aussi un ami qui m'a recommandé etc. Donc ça s'est passé un peu naturellement globalement quand j'ai vu le post ouvrir. Tu sais c'est le genre de moment où en gros tu vois un job à faire et puis tu coches les cases. Enfin vraiment dans ta tête tu te dis ça c'est bon, ça c'est bien, ça c'est bien et tout. Et du coup tu sais, tu te poses pas de questions quand tu y vas.
Speaker #0
Ouais. ouais j'imagine hum du coup peux-tu nous parler de Utopia
Speaker #1
Main ? l'apogée du monitoring c'est une déclaration, un statement un peu voilà on va pas sortir mais en même temps on est français tu sais on est français, on a le low dash en vrai et puis c'est pas tant c'est pas tant oser que ça parce que fondamentalement quand tu fais des mains c'est ce que tu veux faire Tu veux bien se faire les meilleurs enceintes du monde ? Donc c'est ce qu'on a fait. J'allais dire, si je veux être vraiment avec beaucoup d'humilité, je dirais qu'on a essayé de le faire. Mais en vrai, c'est ce qu'on... Vraiment, c'était l'objectif. Ouais, ça a été un... En fait, quelque part, donc Focal, je ne sais pas si vous connaissiez un peu l'histoire, mais en gros, ça fait 40 ans qu'on fait des HP. Depuis 79. À la base, c'était plutôt conné dans la hi-fi. Il y a eu tout un jeu par faire l'histoire, parce qu'on a fait une présentation tout à l'heure et tout. Mais en gros, 40 ans qu'on fait des haut-parleurs, Moniteur de studio depuis 2002. Et je pense que c'est un peu le rêve. C'est le rêve et c'est l'accomplissement. Ça montre que tu sais faire des très grosses enceintes qui sont... qui incarnent toute la puissance dont tu as besoin quand tu veux faire des mains, et en même temps que ça reste super précis. C'est vraiment le très haut de gamme et en même temps, la Rolls Royce, le truc ultime. Quand tu t'équipes dans un studio, les mains, c'est là où tu vas vraiment, vraiment faire de la performance. Donc, arriver avec un produit comme ça, montrer un truc comme ça chez Focal, c'est un peu une sorte de cap. C'est vraiment ça y est, on a atteint la cime de l'arme, on a fait un truc de ma boule. et ça a pris du temps. Et en fait c'est ça aussi qui est important, c'est que nous ça fait des années et des années qu'on travaille dessus.
Speaker #0
Ça fait combien de temps ? Comment ça fait partie l'idée de faire des becs comme ça ?
Speaker #1
En fait le pro chez Focal c'est toujours parti, enfin ça a commencé dans le haut de gamme de toute façon, la première enceinte pro Focal c'était la SM11 et elle avait du digital, elle était assez chère, elle cherchait des studios très pro. En fait je pense qu'on est aussi arrivé dans une époque où l'industrie de la musique s'est pétée un peu la gueule. Ce n'était pas évident dans les années 2000. Donc nous, on s'est quand même beaucoup orienté aussi sur le home studio. On a beaucoup développé cette partie-là, ce qui était vachement cool aussi. Les créateurs, tout ça, je trouve que c'était super important. Et il fallait un peu aussi la mettre dans... Mais dans le fond, ça a toujours été un peu le rêve de se dire que l'industrie est repartie, mine de rien, entre 2010 et 2020. Donc ça a permis un peu plus de se dire, OK, là, ça vaut le coup. C'est plus comme... Voilà, c'était dans les années 60-90. Enfin 60, 90, 90. OK, il y avait des grandes marques qui faisaient des mains parce que c'était en plus un peu le truc d'avoir des mains dans des studios. Et là, on s'est dit, ça vaut le coup parce que ça repart. Et puis, c'est surtout que ça prend vachement de temps. C'est que tu ne veux pas te tromper, tu ne veux pas faire quelque chose. Et puis qu'à la fin, on dit, bof, tu vois, bof, ou que ça fasse bien sûr m'insouffler. Et c'est de la performance quoi, tu vends des enceintes très chères pour un client, enfin pour quelqu'un qui a un mixeur qui a déjà peut-être un ou deux Grammys, enfin tu vois, et qui met cher, c'est qu'il attend une perf de fou quoi, il attend d'être vraiment sur le cul. Donc ça a pris beaucoup de temps. Et c'est un peu, le début c'est pas forcément quelque chose de très franc où on se dit bon bah voilà, allez on fait des mains. C'est un peu aussi des technologies où petit à petit on les développe, on se dit tiens ça ça nous servira pour putain etc. mais en gros je dirais 2012 on avait déjà deux trois projets de des trois idées à peu près chaque par exemple ludovic qu'on voit sur la vidéo la youtube oui tu l'as vu non je n'ai pas vu mais la verra pas où faut aller la voir et je fais la promotion et tout on va déposer les 100000 vue je suis dégoûté non ça va être dit mais je parle bref ludovic qu'on voit sur cette vidéo un peu bien in the scene un peu making of sur le projet il a il racontait on l'a pas gardé ce plan là mais je trouve ça intéressant il le racontait qu'il avait déjà fait des premiers plans de mode courant donc la amplification qu'on a développé pour elle en 2012. Donc il y avait déjà un peu des plans qui commençaient à se développer. Et petit à petit c'est surtout avec la Trio 11 parce que la SM9 a été développée déjà au milieu début des années 2010 on va dire. Et quand on a pensé la Trio 11 pour remplacer la SM9 il y avait déjà... cette volonté de faire du très haut de gamme au-dessus, enfin vraiment de faire des très bien sûrs. Les premières, on les appelait à l'époque le projet SM110, SM210. Parce qu'à Trion, ça s'appelait SM10, enfin bref, des histoires de noms de projets. Donc ça a commencé vers 2017, je dirais à la louche. Et c'était encore surtout des plans, c'était surtout des concepts. Mais il y avait déjà la notion d'avoir une version de 13 pouces et une version simple 13 pouces. Donc, et ça n'a pas pu sortir avec la triomphe parce que ça demandait quand même vachement de recherche. Donc, on a continué et continué jusque là cette année. Donc, je dirais vraiment peut-être trois, surtout peut-être quatre ans vraiment de travail intensif pour vraiment finir le projet. Parce qu'à un moment, tu te dis bon, tu l'as comme ça dans les placards. T'as envie que tu vois, t'as envie que ce soit fait. Tu mets un peu une tête là, là on y va. Donc la deadline, c'était pas mal, ouais. Depuis 2025, ça a été souvent ça, je veux dire. 2025. Ça y est, on les sort. Puis c'est vraiment, puis ce qui est bien, c'est qu'en fait, plus t'avances, plus il y a des choses qu'on peut rajouter, en fait, dans le développement. C'est-à-dire que le travail sur le haut-parleur M, le médium, on ne l'avait pas au début avec la tri, on sait quelque chose qu'on a développé aussi sur ces 4-5 dernières années. Donc ça a permis aussi d'avoir encore plus de recul pour vraiment rajouter un cap supplémentaire et se dire, mais... Ça, c'est l'apogée de 40 ans de recherche dans le HP. Et on ne l'a pas fait trop tôt. On l'a fait vraiment avec tout ça en connaissance de cause pour atterrir sur des nouveaux HP, sur une nouvelle application, etc.
Speaker #0
OK. Et pour toi, personnellement, c'est... Je ne vais pas dire le projet d'une vie, mais... Comment tu as reçu ce projet ? personnellement je veux dire.
Speaker #1
Alors moi je suis arrivé le projet était bien sûr déjà dans la tête des gens c'est pas le projet d'une vie non plus parce que oui en soit c'était que quatre ans enfin ouais c'était beaucoup quatre ans mais je veux dire pour une vie intensive pour certains c'est minime pour certains chez nous à la boîte parce qu'on a des ingénieurs ils sont chez nous depuis enfin depuis toujours c'est ça qui est génial c'est que tu arrives des fois dans une fin de semaine tu rencontres des gens qui sont fondamentalement passionné de ça. Pour eux, c'est de la magie d'avoir une membrane qui bouge et que ça fasse du son. C'est quand même... Enfin, je veux dire, pour eux, c'est de l'ordre de la passion. C'est incroyable. Donc, quelque part, pour ceux qui savent, nos ingénieurs pour lesquels ça fait 20, 30 ans, voire 40 ans qu'ils sont dans la boîte, ouais, arriver à ça, c'est pas le projet d'une vie, mais ça résume un peu toutes ces années qu'ils ont passées à travailler au Parler, etc. Donc ouais en fait en un sens c'est un peu entre guillemets c'est des gens qui ont consacré leur carrière complète chez Focal quoi. Parce que 40 ans, enfin plus de 40 ans du coup, 45 ans que Focal aiguise. Donc c'est des gens qui ont passé une très grosse partie de leur carrière à développer ça. Pas ce HP là mais qui ont accumulé tout un savoir-faire pour arriver à ça quoi.
Speaker #0
Et honnêtement tu es content du résultat ?
Speaker #1
Bah ouais surtout je vais pas dire non. Non je trouve qu'au contraire je suis très content de... comment dire de ce qu'on a pu vraiment parce qu'il y avait quand même un sacré une sorte d'accélération sur cette année pour vraiment que le projet aboutisse et ça demandait énormément d'énergie pour aller tester les produits en fait moi avant par exemple je travaille sur la trio 6 ou sur d'autres projets et comme je disais au début je suis un peu mon job c'est un peu d'aller de prendre le produit quand il est en phase de développement et dire ok ça me plaît ça me plaît pas donc je mixe en fait avec je suis obligé de travailler avec T'imagines, et pas forcément dans mon studio ou dans un autre studio qu'on a à côté de la boîte, parce que chaque studio sonne un peu différemment, et puis chacun j'ai son, donc je suis en fonction du style, va avoir un peu des goûts aussi différents. Et je suis obligé de m'adapter un peu, en fait. Tu vois, ce que les gens aussi en face attendent d'un bon moniteur de sur. Donc le problème, c'est que j'ai besoin de bouger avec les enceintes, et c'était plus facile, par exemple, tu vois, avec les Drio 6, de prendre une paire de couffres et de dire, allez, c'est bon, je déboule après. Attends, je vais y aller un point dessus. Donc, voilà, tu vois, il y a un petit truc. Attendez, je vais mettre la remorque, mais... Pour les sortir. Je stresse un peu. Donc, il y a eu plein de choses qui ont été mises en œuvre qui n'étaient pas évidentes, parce que ça coûte beaucoup d'argent. Donc, on a modifié un studio à côté de l'usine pour pouvoir intégrer les grosses, pour rester là-bas. Et surtout, on est allé à Blackburn. On s'est dit, on ne va pas pouvoir voyager dans 20 000 studios. parce que ça va être beaucoup trop compliqué en terme d'orgas par contre on va faire voyager des gens et on va choper un studio dans lequel on sait il n'y a pas de problème et bon après il y a plein de studio qui sonnent très bien, je ne dis pas que Blackbird sait l'écoute de référence on va dire. Mais on sait qu'en plus l'avantage c'est qu'on avait les deux modèles c'est à dire qu'on avait les petites donc les petites 112 et les deux 112 et on pouvait un peu se mettre en face à face dans le studio sans que ça change on va dire fondamentalement la dans le sens de propagation du son, c'était un studio qui vu que tu le vois, c'est celui qui a les gros diffuseurs de partout, Blackbird, et du coup tu pouvais te mettre dans un sens ou dans l'autre, ça ne servait pas à grand chose. Donc ça a vraiment permis de faire plein d'écoutes différentes et de ramener les gens là-bas. Pour des américains qui au passage connaissent bien ce studio aussi. Donc au contraire, je suis ultra content d'Eolta, et en vrai sur la journée qu'on a aujourd'hui, Bah c'est quand même personnellement tu vois, au delà de se dire qu'on a fait un produit, que je suis chef produit, personnellement je trouve ça trop bien de se dire qu'il y a des gens qui kiffent quoi, enfin qui vont les écouter.
Speaker #0
Surtout des pros qui valident le produit, qui se voient ça depuis des années.
Speaker #1
En fait, franchement fondamentalement, et c'est pas pour être mielleux ou quoi, mais on fait des instruments de musique tu vois, et ça dépasse le truc de se dire que c'est pas des voitures quoi, c'est pas des Vélux, c'est des instruments, enfin ça reste des instruments de musique.
Speaker #0
donc ça je trouve ça trop bien et donc on en a parlé beaucoup studio mais est ce que toi tu as travaillé pour d'autres enceintes en particulier ou toi tu es resté vraiment sur non j'ai fait le chui dans le pro je fais donc trio 6 l'anne 6 plusieurs
Speaker #1
plusieurs ou à plusieurs enceintes dans le pro j'ai travaillé sur lui plusieurs enceintes dans le pro en parallèle bien sûr J'ai fait un peu, je travaille un peu sur d'autres trucs aussi des fois. Parce que j'ai une écoute qui est assez... Je sais ce que j'attends. En fait vu que j'ai eu une expérience aussi avant où j'ai mixé sur plein de trucs, j'ai fait plein de studios, j'ai écouté un paquet de trucs. Donc ça m'arrive d'écouter un peu d'autres produits plus hi-fi on va dire, mais que je peux pas trop là, des trucs qui sont pas sortis donc voilà. Mais ouais ça m'arrive de mettre mes oreilles sur plein d'autres choses.
Speaker #0
Ouais t'as travaillé aussi sur des... Les produits Wifi,
Speaker #1
ouais mais un petit peu ça m'arrive d'écouter, d'avoir une... C'est bien parce que ça porte une autre... En fait ce qu'il faut se dire c'est que l'audio c'est un peu spécial. Je pense un peu comme beaucoup d'industries, j'en ai pas connu dix mille mais il y a quand même un fait, il y a un truc qui fait que quand tu développes une enceinte, que ce soit monitoring ou Wifi ou quoi que ce soit, tu peux faire, tu as un cahier des charges forcément, tu t'y apprends. Et puis il y a un moment, tu écoutes quoi.
Speaker #0
Bien sûr.
Speaker #1
Et il y a t'écoutes. et il y a un moment où ça vient de l'affectif, ça vient de est-ce que t'aimes le son ou est-ce que t'aimes pas le son ? Donc nous notre job c'est quand même beaucoup de se mettre à la place des clients et tout, de se dire est-ce que les clients vont aimer le son ? Mais fondamentalement est-ce que moi j'aime bien le son ? Et du coup c'est très très dur, donc les gens par exemple qui sont à la R&D bien sûr, ils écoutent les produits bien sûr, ils vont être dans cette appréciation-là, parce qu'il y a tellement, mais tellement de phénomènes qui se passent, qui ne sont pas liés à la réponse. La réponse en fréquence, c'est une chose, mais il se passe tellement de phénomènes, ni néant, non néant, qu'en fait, à un moment, il faut s'asseoir, il faut écouter. Et à partir du moment que tu mets ça dans l'équation de se dire que tu as des gens qui vont devoir mettre une appréciation qui est purement à l'émotion, à se dire est-ce que j'aime ou je n'aime pas, tu es obligé d'avoir plusieurs personnes qui vont écouter, qui vont donner des goûts différents, qui vont avoir des goûts différents, qui vont donner des retours potentiellement différents pour arriver à une convergence. Et j'aime bien parce que par exemple, quand on était à Blackbird, il y en a un, je ne sais pas si je peux le citer, ou pire, vous le coupez au montage, et puis là, vous ne le coupez pas au montage, vous allez le retrouver, mais bon. C'était un ingé master qui bossait à Staling Sound. Et j'aime bien parce qu'il a dit un truc, ça peut paraître débile, mais il s'est mis devant, il a dit, j'aime bien, j'adore comment ça sonne et tout. Mais il me dit, mais en fait, est-ce qu'il y a quelqu'un sur Terre qui comprend ce qui se passe vraiment parce que ça sonne différent et j'arrive pas j'ai pas de mots pour décrire entre ce médium là les autres médiums ce qu'il avait l'habitude d'écouter et ça résume un peu le truc c'est que ça reste un domaine qui est très lié à l'émotion et où en fait on fait pas des fusées non plus bien sûr c'est quand même très technique mais on va pas il n'y a pas une sorte de de recherche mondiale et un nouveau de ma boule tu sais avec des fonds de ma boule investi vers le haut parleur du futur donc tu étais forcément et puis je pense que c'est très très complexe l'audio c'est très très très pour moi je pars d'une base que h chacun à son écoute ouais c'est ça chacun son oreille chacun c'est que dans l'eau tu mets de la psychologie en fait c'est ça le fondamentalement le problème non c'est un problème en même temps c'est mais c'est que fondamentalement faire une enceinte c'est mettre de la psycho acoustique c'est te mettre de faire de qu'est ce que tu qu'est ce que tu ressens toi en tant qu'humain quand tu écoutes l'enceinte tu vois et il ya des études il ya des sujets sur le sujet comment on apprécie une enceinte comme quel morceau quel type de musique qui peut en fonction des profils des gens des ingénieurs du son d'audio fils qui va comment les gens vont juger l'enceinte il ya des études sociologiques du coup mais tu imagines que ça ouvre le champ de tous les plus moins ouais carré comme je vais faire venir une voiture aussi à des notions design mais un cahier des charges des fois d'un produit qui fondamentalement, bon bah ils cochent les cases tu vois.
Speaker #0
Du coup ça va plaire à tout le monde.
Speaker #1
Tu sais comment il va plaire, tu quantifies vachement plus ce que tu vas vouloir faire. Donc moi quelque part j'ai toujours voulu faire ça dans tous les cas. Je me suis toujours dit si les gens, si je veux que les gens reconnaissent le produit, même s'il y a toujours une patte, toujours une signature de par les matériaux, de par la philosophie de Focal, il va falloir que beaucoup de gens avec beaucoup d'origines différentes viennent écouter le produit. Que des ingé-sons bien sûr, mais quand même des styles différents.

About Le monstre du Loudness - Le podcast d'Acoustik L'école 100% Son -

🎙 Le Monstre du Loudness – Plongez dans les abysses du son !

Dans chaque épisode, retrouvez :

🎵 Analyses musicales : disséquez avec nous les morceaux qui marquent les esprits.
🎤 Interviews passionnantes : techniciens du son live, experts studio, professionnels de la post-production, responsables de labels et distributeurs partagent leurs parcours et anecdotes.
🛠 Critiques de matériel et plugins : plongez dans des tests pointus et des avis éclairés sur les outils essentiels de l’industrie audio.
🎧 Fictions sonores immersives : laissez libre cours à votre imagination grâce à nos récits audio.
🎓 Actus de l’école Acoustik : suivez les coulisses de notre formation avec des retours sur les masterclasses, les nouveautés matérielles et les événements marquants.

Le Monstre du Loudness, c’est le rendez-vous des passionnés de son, une invitation à découvrir les multiples facettes des métiers de l’audio et à vivre une aventure sonore unique.

Disponible sur toutes vos plateformes d’écoute préférées. Branchez vos casques, montez le volume, et préparez-vous à affronter Le Monstre du Loudness ! 🎧

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Description

Rencontre avec Sylvain Gondinet, chef de produit chez Focal Professional

Ce podcast est podcast produit par l'école Acoustik ( école de formation de technicien son) : https://ecole-acoustik.com/

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Transcription

Speaker #0
et ben salut salut comment vas-tu pas bien bien tout va bien on va commencer par te présenter ton parcours comment tu arrivais chez focal ouais
Speaker #1
des études bas carrément je m'appelle Sylvain Gondinet pour tout dire et je suis le chef produit donc en gros sur la partie pro chez focal Ça, c'est mon poste. Chef produit, c'est un peu un mot assez générique qui est dans l'industrie. En gros, c'est un peu la personne qui est responsable, entre guillemets, de la vie des produits. C'est-à-dire qu'on crée un peu des produits. Pas en tant que concepteur. On va être aussi plus sur, voilà, on veut ce genre d'enceinte, etc. Là, en l'occurrence, sur les moniteurs de studio. Et après, on suit un peu l'évolution du développement. Concrètement, c'est un peu comme si, genre... je sais pas j'étais une marque de fin il y avait une marque de guitare et tout qui faisait des guitares je suis le mec qui joue sur la guitare pendant qu'on est en train de la développer et qui à la fin dit ça y est c'est cool c'est le son que je veux quoi c'est pareil mais avec des moniteurs de studio quoi donc donc ça c'est mon c'est mon job et en te faire de parcours du coup j'ai un parcours un peu assez particulier j'ai fait ingénieur assez classique prépa matsup matsp et après école d'ingénieurs à saint-etienne je me suis retrouvé là bas voilà et en fait j'ai voulu être aussi ingé son donc j'ai fait beaucoup de son donc en gros j'ai fait cinq ans en sortant des études un freelance ok j'ai beaucoup soit du live soit je faisais aussi beaucoup de design de studio en fait c'était vraiment là dessus je m'étais spécialisé sur le côté un peu acoustique des pièces etc puis ça me faisait trop kiffer fin je voulais vraiment été resté dans tes études d'ingénieur tu es resté ouais je suis resté j'ai fait mon cursus mais c'était pas un cursus d'ingé son c'était un cursus d'ingé
Speaker #0
Mais tu étais passionné de son.
Speaker #1
Mais j'étais passionné de son et du coup, j'en ai fait beaucoup à côté. J'ai fait aussi beaucoup de formation en mix. Et dans les études, du coup, j'ai pris un parcours aussi assez orienté vis-à-vis. C'était une école généraliste, donc pas forcément sur l'acoustique. Mais ce n'était pas tout un cursus sur l'acoustique. Mais j'ai fait de l'acoustique, j'ai fait de la microélectronique, le traitement du signal, des trucs qui sont en lien avec l'audio. Et après, quand je suis sorti, j'ai fait cinq ans à mon compte. En gros, je faisais un peu des deux, je faisais beaucoup de design de studio et aussi beaucoup de sons, au début plutôt en live, puis après en studio, j'ai fait trois ans, on peut dire un G-In-House dans un studio à Paris, que du coup j'avais designé à la base. Et après je suis arrivé chez FK.
Speaker #0
Ok. Et t'as postulé, comment t'es arrivé à aller chez FK ? Oui,
Speaker #1
en fait, c'est...
Speaker #0
La marque que vous avez de base en fait c'est ça ? Ouais,
Speaker #1
je connaissais grave, je connaissais grave avant, je connaissais beaucoup Focal avant, même quand j'étais étudiant à Saint-Etienne du coup. C'est un peu une boîte à Saint-Etienne qui rayonne beaucoup.
Speaker #0
Ok.
Speaker #1
Donc ouais, il y a un côté où moi j'étais étudiant, pour la petite histoire j'avais postulé en stage de fin d'études je crois, ils ne m'avaient pas pris. Ah. Mais non, parce que c'était assez blindé aussi et puis je n'avais pas du tout encore ni d'expérience ni quoi que ce soit. Donc les cinq années m'ont fait aussi beaucoup de recouvrage de studio, j'ai mixé. C'est marrant mais du coup j'ai mixé longtemps sur des Shape Twins.
Speaker #0
Ok.
Speaker #1
Donc j'avais vraiment eu un lien avec la marque déjà avant. Et oui en fait j'ai vu le post via aussi un ami qui m'a recommandé etc. Donc ça s'est passé un peu naturellement globalement quand j'ai vu le post ouvrir. Tu sais c'est le genre de moment où en gros tu vois un job à faire et puis tu coches les cases. Enfin vraiment dans ta tête tu te dis ça c'est bon, ça c'est bien, ça c'est bien et tout. Et du coup tu sais, tu te poses pas de questions quand tu y vas.
Speaker #0
Ouais. ouais j'imagine hum du coup peux-tu nous parler de Utopia
Speaker #1
Main ? l'apogée du monitoring c'est une déclaration, un statement un peu voilà on va pas sortir mais en même temps on est français tu sais on est français, on a le low dash en vrai et puis c'est pas tant c'est pas tant oser que ça parce que fondamentalement quand tu fais des mains c'est ce que tu veux faire Tu veux bien se faire les meilleurs enceintes du monde ? Donc c'est ce qu'on a fait. J'allais dire, si je veux être vraiment avec beaucoup d'humilité, je dirais qu'on a essayé de le faire. Mais en vrai, c'est ce qu'on... Vraiment, c'était l'objectif. Ouais, ça a été un... En fait, quelque part, donc Focal, je ne sais pas si vous connaissiez un peu l'histoire, mais en gros, ça fait 40 ans qu'on fait des HP. Depuis 79. À la base, c'était plutôt conné dans la hi-fi. Il y a eu tout un jeu par faire l'histoire, parce qu'on a fait une présentation tout à l'heure et tout. Mais en gros, 40 ans qu'on fait des haut-parleurs, Moniteur de studio depuis 2002. Et je pense que c'est un peu le rêve. C'est le rêve et c'est l'accomplissement. Ça montre que tu sais faire des très grosses enceintes qui sont... qui incarnent toute la puissance dont tu as besoin quand tu veux faire des mains, et en même temps que ça reste super précis. C'est vraiment le très haut de gamme et en même temps, la Rolls Royce, le truc ultime. Quand tu t'équipes dans un studio, les mains, c'est là où tu vas vraiment, vraiment faire de la performance. Donc, arriver avec un produit comme ça, montrer un truc comme ça chez Focal, c'est un peu une sorte de cap. C'est vraiment ça y est, on a atteint la cime de l'arme, on a fait un truc de ma boule. et ça a pris du temps. Et en fait c'est ça aussi qui est important, c'est que nous ça fait des années et des années qu'on travaille dessus.
Speaker #0
Ça fait combien de temps ? Comment ça fait partie l'idée de faire des becs comme ça ?
Speaker #1
En fait le pro chez Focal c'est toujours parti, enfin ça a commencé dans le haut de gamme de toute façon, la première enceinte pro Focal c'était la SM11 et elle avait du digital, elle était assez chère, elle cherchait des studios très pro. En fait je pense qu'on est aussi arrivé dans une époque où l'industrie de la musique s'est pétée un peu la gueule. Ce n'était pas évident dans les années 2000. Donc nous, on s'est quand même beaucoup orienté aussi sur le home studio. On a beaucoup développé cette partie-là, ce qui était vachement cool aussi. Les créateurs, tout ça, je trouve que c'était super important. Et il fallait un peu aussi la mettre dans... Mais dans le fond, ça a toujours été un peu le rêve de se dire que l'industrie est repartie, mine de rien, entre 2010 et 2020. Donc ça a permis un peu plus de se dire, OK, là, ça vaut le coup. C'est plus comme... Voilà, c'était dans les années 60-90. Enfin 60, 90, 90. OK, il y avait des grandes marques qui faisaient des mains parce que c'était en plus un peu le truc d'avoir des mains dans des studios. Et là, on s'est dit, ça vaut le coup parce que ça repart. Et puis, c'est surtout que ça prend vachement de temps. C'est que tu ne veux pas te tromper, tu ne veux pas faire quelque chose. Et puis qu'à la fin, on dit, bof, tu vois, bof, ou que ça fasse bien sûr m'insouffler. Et c'est de la performance quoi, tu vends des enceintes très chères pour un client, enfin pour quelqu'un qui a un mixeur qui a déjà peut-être un ou deux Grammys, enfin tu vois, et qui met cher, c'est qu'il attend une perf de fou quoi, il attend d'être vraiment sur le cul. Donc ça a pris beaucoup de temps. Et c'est un peu, le début c'est pas forcément quelque chose de très franc où on se dit bon bah voilà, allez on fait des mains. C'est un peu aussi des technologies où petit à petit on les développe, on se dit tiens ça ça nous servira pour putain etc. mais en gros je dirais 2012 on avait déjà deux trois projets de des trois idées à peu près chaque par exemple ludovic qu'on voit sur la vidéo la youtube oui tu l'as vu non je n'ai pas vu mais la verra pas où faut aller la voir et je fais la promotion et tout on va déposer les 100000 vue je suis dégoûté non ça va être dit mais je parle bref ludovic qu'on voit sur cette vidéo un peu bien in the scene un peu making of sur le projet il a il racontait on l'a pas gardé ce plan là mais je trouve ça intéressant il le racontait qu'il avait déjà fait des premiers plans de mode courant donc la amplification qu'on a développé pour elle en 2012. Donc il y avait déjà un peu des plans qui commençaient à se développer. Et petit à petit c'est surtout avec la Trio 11 parce que la SM9 a été développée déjà au milieu début des années 2010 on va dire. Et quand on a pensé la Trio 11 pour remplacer la SM9 il y avait déjà... cette volonté de faire du très haut de gamme au-dessus, enfin vraiment de faire des très bien sûrs. Les premières, on les appelait à l'époque le projet SM110, SM210. Parce qu'à Trion, ça s'appelait SM10, enfin bref, des histoires de noms de projets. Donc ça a commencé vers 2017, je dirais à la louche. Et c'était encore surtout des plans, c'était surtout des concepts. Mais il y avait déjà la notion d'avoir une version de 13 pouces et une version simple 13 pouces. Donc, et ça n'a pas pu sortir avec la triomphe parce que ça demandait quand même vachement de recherche. Donc, on a continué et continué jusque là cette année. Donc, je dirais vraiment peut-être trois, surtout peut-être quatre ans vraiment de travail intensif pour vraiment finir le projet. Parce qu'à un moment, tu te dis bon, tu l'as comme ça dans les placards. T'as envie que tu vois, t'as envie que ce soit fait. Tu mets un peu une tête là, là on y va. Donc la deadline, c'était pas mal, ouais. Depuis 2025, ça a été souvent ça, je veux dire. 2025. Ça y est, on les sort. Puis c'est vraiment, puis ce qui est bien, c'est qu'en fait, plus t'avances, plus il y a des choses qu'on peut rajouter, en fait, dans le développement. C'est-à-dire que le travail sur le haut-parleur M, le médium, on ne l'avait pas au début avec la tri, on sait quelque chose qu'on a développé aussi sur ces 4-5 dernières années. Donc ça a permis aussi d'avoir encore plus de recul pour vraiment rajouter un cap supplémentaire et se dire, mais... Ça, c'est l'apogée de 40 ans de recherche dans le HP. Et on ne l'a pas fait trop tôt. On l'a fait vraiment avec tout ça en connaissance de cause pour atterrir sur des nouveaux HP, sur une nouvelle application, etc.
Speaker #0
OK. Et pour toi, personnellement, c'est... Je ne vais pas dire le projet d'une vie, mais... Comment tu as reçu ce projet ? personnellement je veux dire.
Speaker #1
Alors moi je suis arrivé le projet était bien sûr déjà dans la tête des gens c'est pas le projet d'une vie non plus parce que oui en soit c'était que quatre ans enfin ouais c'était beaucoup quatre ans mais je veux dire pour une vie intensive pour certains c'est minime pour certains chez nous à la boîte parce qu'on a des ingénieurs ils sont chez nous depuis enfin depuis toujours c'est ça qui est génial c'est que tu arrives des fois dans une fin de semaine tu rencontres des gens qui sont fondamentalement passionné de ça. Pour eux, c'est de la magie d'avoir une membrane qui bouge et que ça fasse du son. C'est quand même... Enfin, je veux dire, pour eux, c'est de l'ordre de la passion. C'est incroyable. Donc, quelque part, pour ceux qui savent, nos ingénieurs pour lesquels ça fait 20, 30 ans, voire 40 ans qu'ils sont dans la boîte, ouais, arriver à ça, c'est pas le projet d'une vie, mais ça résume un peu toutes ces années qu'ils ont passées à travailler au Parler, etc. Donc ouais en fait en un sens c'est un peu entre guillemets c'est des gens qui ont consacré leur carrière complète chez Focal quoi. Parce que 40 ans, enfin plus de 40 ans du coup, 45 ans que Focal aiguise. Donc c'est des gens qui ont passé une très grosse partie de leur carrière à développer ça. Pas ce HP là mais qui ont accumulé tout un savoir-faire pour arriver à ça quoi.
Speaker #0
Et honnêtement tu es content du résultat ?
Speaker #1
Bah ouais surtout je vais pas dire non. Non je trouve qu'au contraire je suis très content de... comment dire de ce qu'on a pu vraiment parce qu'il y avait quand même un sacré une sorte d'accélération sur cette année pour vraiment que le projet aboutisse et ça demandait énormément d'énergie pour aller tester les produits en fait moi avant par exemple je travaille sur la trio 6 ou sur d'autres projets et comme je disais au début je suis un peu mon job c'est un peu d'aller de prendre le produit quand il est en phase de développement et dire ok ça me plaît ça me plaît pas donc je mixe en fait avec je suis obligé de travailler avec T'imagines, et pas forcément dans mon studio ou dans un autre studio qu'on a à côté de la boîte, parce que chaque studio sonne un peu différemment, et puis chacun j'ai son, donc je suis en fonction du style, va avoir un peu des goûts aussi différents. Et je suis obligé de m'adapter un peu, en fait. Tu vois, ce que les gens aussi en face attendent d'un bon moniteur de sur. Donc le problème, c'est que j'ai besoin de bouger avec les enceintes, et c'était plus facile, par exemple, tu vois, avec les Drio 6, de prendre une paire de couffres et de dire, allez, c'est bon, je déboule après. Attends, je vais y aller un point dessus. Donc, voilà, tu vois, il y a un petit truc. Attendez, je vais mettre la remorque, mais... Pour les sortir. Je stresse un peu. Donc, il y a eu plein de choses qui ont été mises en œuvre qui n'étaient pas évidentes, parce que ça coûte beaucoup d'argent. Donc, on a modifié un studio à côté de l'usine pour pouvoir intégrer les grosses, pour rester là-bas. Et surtout, on est allé à Blackburn. On s'est dit, on ne va pas pouvoir voyager dans 20 000 studios. parce que ça va être beaucoup trop compliqué en terme d'orgas par contre on va faire voyager des gens et on va choper un studio dans lequel on sait il n'y a pas de problème et bon après il y a plein de studio qui sonnent très bien, je ne dis pas que Blackbird sait l'écoute de référence on va dire. Mais on sait qu'en plus l'avantage c'est qu'on avait les deux modèles c'est à dire qu'on avait les petites donc les petites 112 et les deux 112 et on pouvait un peu se mettre en face à face dans le studio sans que ça change on va dire fondamentalement la dans le sens de propagation du son, c'était un studio qui vu que tu le vois, c'est celui qui a les gros diffuseurs de partout, Blackbird, et du coup tu pouvais te mettre dans un sens ou dans l'autre, ça ne servait pas à grand chose. Donc ça a vraiment permis de faire plein d'écoutes différentes et de ramener les gens là-bas. Pour des américains qui au passage connaissent bien ce studio aussi. Donc au contraire, je suis ultra content d'Eolta, et en vrai sur la journée qu'on a aujourd'hui, Bah c'est quand même personnellement tu vois, au delà de se dire qu'on a fait un produit, que je suis chef produit, personnellement je trouve ça trop bien de se dire qu'il y a des gens qui kiffent quoi, enfin qui vont les écouter.
Speaker #0
Surtout des pros qui valident le produit, qui se voient ça depuis des années.
Speaker #1
En fait, franchement fondamentalement, et c'est pas pour être mielleux ou quoi, mais on fait des instruments de musique tu vois, et ça dépasse le truc de se dire que c'est pas des voitures quoi, c'est pas des Vélux, c'est des instruments, enfin ça reste des instruments de musique.
Speaker #0
donc ça je trouve ça trop bien et donc on en a parlé beaucoup studio mais est ce que toi tu as travaillé pour d'autres enceintes en particulier ou toi tu es resté vraiment sur non j'ai fait le chui dans le pro je fais donc trio 6 l'anne 6 plusieurs
Speaker #1
plusieurs ou à plusieurs enceintes dans le pro j'ai travaillé sur lui plusieurs enceintes dans le pro en parallèle bien sûr J'ai fait un peu, je travaille un peu sur d'autres trucs aussi des fois. Parce que j'ai une écoute qui est assez... Je sais ce que j'attends. En fait vu que j'ai eu une expérience aussi avant où j'ai mixé sur plein de trucs, j'ai fait plein de studios, j'ai écouté un paquet de trucs. Donc ça m'arrive d'écouter un peu d'autres produits plus hi-fi on va dire, mais que je peux pas trop là, des trucs qui sont pas sortis donc voilà. Mais ouais ça m'arrive de mettre mes oreilles sur plein d'autres choses.
Speaker #0
Ouais t'as travaillé aussi sur des... Les produits Wifi,
Speaker #1
ouais mais un petit peu ça m'arrive d'écouter, d'avoir une... C'est bien parce que ça porte une autre... En fait ce qu'il faut se dire c'est que l'audio c'est un peu spécial. Je pense un peu comme beaucoup d'industries, j'en ai pas connu dix mille mais il y a quand même un fait, il y a un truc qui fait que quand tu développes une enceinte, que ce soit monitoring ou Wifi ou quoi que ce soit, tu peux faire, tu as un cahier des charges forcément, tu t'y apprends. Et puis il y a un moment, tu écoutes quoi.
Speaker #0
Bien sûr.
Speaker #1
Et il y a t'écoutes. et il y a un moment où ça vient de l'affectif, ça vient de est-ce que t'aimes le son ou est-ce que t'aimes pas le son ? Donc nous notre job c'est quand même beaucoup de se mettre à la place des clients et tout, de se dire est-ce que les clients vont aimer le son ? Mais fondamentalement est-ce que moi j'aime bien le son ? Et du coup c'est très très dur, donc les gens par exemple qui sont à la R&D bien sûr, ils écoutent les produits bien sûr, ils vont être dans cette appréciation-là, parce qu'il y a tellement, mais tellement de phénomènes qui se passent, qui ne sont pas liés à la réponse. La réponse en fréquence, c'est une chose, mais il se passe tellement de phénomènes, ni néant, non néant, qu'en fait, à un moment, il faut s'asseoir, il faut écouter. Et à partir du moment que tu mets ça dans l'équation de se dire que tu as des gens qui vont devoir mettre une appréciation qui est purement à l'émotion, à se dire est-ce que j'aime ou je n'aime pas, tu es obligé d'avoir plusieurs personnes qui vont écouter, qui vont donner des goûts différents, qui vont avoir des goûts différents, qui vont donner des retours potentiellement différents pour arriver à une convergence. Et j'aime bien parce que par exemple, quand on était à Blackbird, il y en a un, je ne sais pas si je peux le citer, ou pire, vous le coupez au montage, et puis là, vous ne le coupez pas au montage, vous allez le retrouver, mais bon. C'était un ingé master qui bossait à Staling Sound. Et j'aime bien parce qu'il a dit un truc, ça peut paraître débile, mais il s'est mis devant, il a dit, j'aime bien, j'adore comment ça sonne et tout. Mais il me dit, mais en fait, est-ce qu'il y a quelqu'un sur Terre qui comprend ce qui se passe vraiment parce que ça sonne différent et j'arrive pas j'ai pas de mots pour décrire entre ce médium là les autres médiums ce qu'il avait l'habitude d'écouter et ça résume un peu le truc c'est que ça reste un domaine qui est très lié à l'émotion et où en fait on fait pas des fusées non plus bien sûr c'est quand même très technique mais on va pas il n'y a pas une sorte de de recherche mondiale et un nouveau de ma boule tu sais avec des fonds de ma boule investi vers le haut parleur du futur donc tu étais forcément et puis je pense que c'est très très complexe l'audio c'est très très très pour moi je pars d'une base que h chacun à son écoute ouais c'est ça chacun son oreille chacun c'est que dans l'eau tu mets de la psychologie en fait c'est ça le fondamentalement le problème non c'est un problème en même temps c'est mais c'est que fondamentalement faire une enceinte c'est mettre de la psycho acoustique c'est te mettre de faire de qu'est ce que tu qu'est ce que tu ressens toi en tant qu'humain quand tu écoutes l'enceinte tu vois et il ya des études il ya des sujets sur le sujet comment on apprécie une enceinte comme quel morceau quel type de musique qui peut en fonction des profils des gens des ingénieurs du son d'audio fils qui va comment les gens vont juger l'enceinte il ya des études sociologiques du coup mais tu imagines que ça ouvre le champ de tous les plus moins ouais carré comme je vais faire venir une voiture aussi à des notions design mais un cahier des charges des fois d'un produit qui fondamentalement, bon bah ils cochent les cases tu vois.
Speaker #0
Du coup ça va plaire à tout le monde.
Speaker #1
Tu sais comment il va plaire, tu quantifies vachement plus ce que tu vas vouloir faire. Donc moi quelque part j'ai toujours voulu faire ça dans tous les cas. Je me suis toujours dit si les gens, si je veux que les gens reconnaissent le produit, même s'il y a toujours une patte, toujours une signature de par les matériaux, de par la philosophie de Focal, il va falloir que beaucoup de gens avec beaucoup d'origines différentes viennent écouter le produit. Que des ingé-sons bien sûr, mais quand même des styles différents.

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