Transcription

• Speaker #0

  Vous écoutez Voix d'auteur, le podcast où l'on parle de chansons, que de chansons et rien que de chansons.

• Speaker #1

  Il s'agit d'un bruit, bruit bien crado. Où les mecs par-dessus le calando Se rincent la cloison au khrouchtchev maison Un Bordeaux va piquer les hannetons De temps en temps, y'a un vieux cul à sueur Qui s'offre un vieux jambon au vieux beurre Et puis une nana, une jolie drôlesse Qui lui vante son magasin à fesses au Tord-boyaux En 1964 Tu signes sur un nouveau label, Vogue, avec une nouvelle chanson, le Tord-boyaux, qui va te faire renouer avec le succès que tu avais commencé à avoir avec Moi j'attends Adèle. Oui. Là aussi, on voit vraiment qu'il y a un style très particulier, je crois que c'est ça d'ailleurs qui t'a fait remarquer, une verve provocatrice, un peu, qu'on en a parlé. C'est vraiment ce qui va faire le style Pierre Perret. Alors, le Tord-boyaux, c'est le nom d'un restaurant tenu par un gros dégueulasse qui sert des plats tout aussi dégueulasses à une clientèle pas très appétissante non plus. Alors, bien sûr, je me doute que ce n'est pas la description du Café du Canal, du Café Dupont, que tenaient tes parents à Castel-Sarrazin. Mais je me demande quand même si tu n'as pas trouvé des sources d'inspiration. Tu commences à parler des clients et tout ça tout à l'heure. On sent quand même qu'il y a des réminiscences, non ?

• Speaker #3

  Dans le tout début, quand j'ai fait le disque d'Adèle, j'ai commencé à côtoyer des journalistes parce que on est connu chanteur et qu'on passe à la radio et je passais beaucoup à Europe 1, Lucien Maurice adorait le disque, le Prince Passe. Le poulet, moi j'attends Adele, etc. Donc il le diffusait à fond la caisse.

• Speaker #2

  Il passait aussi ses titres là, le poulet, sur Europe 1.

• Speaker #3

  À Europe 1, ils en avaient là où je pense. Et lui, il a tout osé, Lucien. Bon, s'il est là-haut et qu'il m'entend, merci Lucien, parce que vraiment, c'est lui qui a fait le plus gros du chemin au départ. Mais entre-temps... J'ai commencé à faire les Musicorama, la fameuse émission hebdomadaire qui avait lieu sur scène à l'Olympia, avalisée et diffusée par Europe 1. Et donc Lucien, lui, il était tellement amoureux de mes chansons, et finalement on était tellement copains, qu'il voulait que j'aille chanter toutes les semaines à l'Olympia, au moins un titre, alors que toutes les stars défilaient toute la soirée, moi je passais. Je chantais un titre et je partais aller jouer dans des boîtes parce qu'il fallait bien gagner 5 roues. Et à ce moment-là, Lucien, un jour, avec Cocatrix, reçoivent les Platers à l'Olympia, qui avaient le succès qu'on sait, c'était colossal. Et j'ai fait un tabac sur ces entrefaites, un jour c'était les Stones qui étaient là, et tout le plateau invité s'est fait virer. Tous les copains d'avant... dont je ne citerai pas les noms par charité chrétienne, mais tout le monde s'est fait virer. Et moi, je suis allé chanter le tord-boyaux. J'ai fait un tabac d'enfer. Et la deuxième partie, c'était les Stones et les gamins. C'était des gamins entre 14 et 18 ans. Ils étaient tous les blousons noirs qu'on appelait à l'époque. Ils étaient venus que pour les Stones, qui étaient invités ce soir-là. Et le seul qui a fait un tabac d'enfer, tous les autres se sont fait virer. Ils ont chanté 10 secondes, ils se sont fait virer. Dehors, tout le monde. C'est pour ça que j'ai chanté au bout d'une demi-heure que c'était commencé, je devais chanter une heure et demie après. Et Catherine Félix, la productrice, me dit à toi tout de suite, accorde ta guitare vite, c'est à toi. J'ai dit mais attends, tu déconnes ou quoi ? Je dois passer dans une heure et demie. Elle me dit mais non, tout le monde a été viré. Et j'ai chanté, et j'ai cassé la tôle, et alors j'ai cassé la tôle, toute la salle était debout, et il paraît qu'il y avait Mick Jagger en coulisses qui disait « Mais qui c'est ce putain de chanteur français qui fait un tabac pareil et qu'on connaît pas ? »

• Speaker #2

  C'est sûr qu'en plus c'est pas le public chanson française, c'est le public des Stones dans les années 60. Ça,

• Speaker #3

  ça les a fait mourir de rire, le tord-boyaux, c'était une chanson. De provocation encore pour une imagerie qui les a séduits parce que c'était contre l'ordre établi cette chanson, il faut bien le dire. Et à la fin de ça, Cocatrix, Barclay et Lucien Maurice m'ont dit « Est-ce que tu veux faire la tournée européenne des Platers ? » Et je suis parti en tournée avec les Platers. J'ai fait 70 villes en 70 jours avec les Platers. Dans 5 ou 6 pays. La France, la Belgique, la Suisse, le Maroc, l'Algérie, la Tunisie. Partout, une ville par jour. On prenait l'avion ou le train tous les jours. Au bout de 70 jours, j'essaie de vous la faire courte. Au bout de 70 jours, je suis rentré. Et je suis parti au Sanatorium pour huit mois, parce que j'étais complètement les patates au fond du filet. J'en pouvais plus, je suis tombé malade. Tu barres, j'avais un truc au poumon, une merde au poumon. Et j'ai passé huit mois au plateau d'Assis, où j'ai été très bien soigné, j'en suis sorti. Merci petit Jésus, mais bon.

• Speaker #2

  Mais ça, c'est la période justement entre « moi j'attends d'elle » et la sortie du disque où il y avait le Tord-boyaux . Parce qu'effectivement, il s'est passé 4 ou 5 ans quand même. Je sais aussi que non seulement ça a été une période très difficile pour toi parce que tu as eu ce problème de santé. La fiancée de l'époque est partie avec le médecin traitant.

• Speaker #3

  C'est la fameuse Françoise dont j'ai parlé. C'est à cause d'elle que j'ai un jour fait des chansons, il faut bien le dire.

• Speaker #2

  Ah, mais bon, voilà, finalement...

• Speaker #3

  Au moins, il y avait ça. Au moment où j'étais le plus malade, où j'avais un trou énorme dans le poumon, c'est là qu'elle a fait la valise.

• Speaker #2

  Et avec le médecin qui te traitait.

• Speaker #3

  Et avec le médecin qui était en train de me soigner. C'est du monde noir.

• Speaker #2

  Je ne sais pas si tu as fait la chanson, tu n'en as pas dans une chanson, mais c'est vraiment un thème de Pierre Perret.

• Speaker #3

  On peut en rigoler après, mais c'était une chanson de Perret, c'est sûr.

• Speaker #2

  Complètement. Et pour finir, c'est à cette période que Barclay te rend le contrat. Enfin, renouvelle pas le contrat. Non, non,

• Speaker #3

  c'est moi qui ai rendu mon tablier à Barclay. Parce qu'il avait jamais rien compris à mes gens de disques. Il a jamais su s'en servir, exploiter, j'aime pas le mot, mais bon, je vais jeter là-dedans. Et c'est Lucien Maurice qui m'a dit, écoute Pierrot, tu peux pas rester comme ça. Il a appelé, lui, Léon Cabat, le patron de Vogue. Chez qui, justement, à l'époque, il y avait Dutronc, Johnny, etc. Tous les copains du début. Et Kaba m'a dit, tu as quelque chose à enregistrer ? J'ai dit, oui, monsieur. Il me dit, viens l'enregistrer chez moi et on verra. Je suis allé chez lui, j'ai enregistré le Tord-boyaux. On en a vendu 100 000 dans la semaine.

• Speaker #2

  Ça a été un gros succès, ça. Alors, moi, j'ai noté, il y en a plein, mais tu vois, il y a quand même... Des vers qui sont typiquement ce que tu as développé, surtout au début d'ailleurs, de ton style. On est entre la provoc, le surréalisme. Je t'en prends, j'en ai noté une.

• Speaker #3

  Les moyens où ils tricotent des napperons, déjà, ça fait bizarre dans le Tord-boyaux. Les gens adoraient ça et les gamins surtout. A l'Olympia, c'est ça qui les faisait éclater de rire.

• Speaker #2

  Par exemple, quand Bruno fait le menu et le sert, tu as les premières douleurs au dessert.

• Speaker #3

  L'estomac à genoux qui demande pardon, les boyaux qui tricotent des napperons. Les gamins, ils adoraient ça à l'Olympia.

• Speaker #2

  Ou les rotules de grand-mère, c'est du beurre à côté du biftec pomme-vapeur. Il y en a plein. Cette chanson, c'est quand même... C'est là où je veux en venir. C'est très amusant, c'est très bien trouvé, mais il faut les trouver. Il n'y en a pas une dans la chanson. C'est tous les vers.

• Speaker #3

  C'est une vanne,

• Speaker #2

  mais c'est plus qu'une vanne. Et donc, il y a un vrai travail d'écriture. J'avais une question là-dessus. Est-ce que c'est quelque chose qui est très naturel chez toi, ou en même temps, je suppose qu'il y a quand même un côté naturel, mais enfin, que ça demande du travail pour arriver à mettre à bout toutes ces images ?

• Speaker #3

  Les deux, mon capitaine. Les deux. C'est sûr qu'il faut avoir une tournure d'esprit. voisine de la mienne pour imaginer des choses pareilles, ça c'est vrai, mais il faut beaucoup de travail aussi. Et l'origine de ça, tu m'as demandé ça tout à l'heure, je vais essayer de le faire court, mais je te dis, j'ai eu affaire à des journalistes quand ce disque a eu du succès, par exemple. Quand je suis rentré chez Vogue, j'ai déjeuné avec un journaliste qui m'a dit, bon, moi j'aimerais bien savoir le futur, il y a les questions de journalistes. Et on est allé, j'habitais encore à Gennevilliers, on est allé dans un troquet, mais c'était le tourbillon. Un truc pourri, rien que la tête du journaliste quand il a commencé à goûter sa première bouchée, on ne savait pas ce que c'était qu'il y avait dans l'assiette. Je l'ai vu transfiguré et j'ai dit ça y est, il va tomber dans les pommes tellement c'était dégueulasse. Mais vraiment, la moitié des caractéristiques qui sont dépeintes dans ma chanson se trouvaient là dans le décor et aussi dans le menu. Parce que c'était une horreur. Et c'est ça qui m'a donné... qui a fait partir le chantier de la chanson du Torboyou.

• Speaker #2

  Ah oui ?

• Speaker #3

  Et la première chanson que j'ai enregistrée, quand Lucien a appelé Cabat, Vogue, quand il m'a dit, je l'ai écrite relativement assez vite, c'est une chanson que j'ai troussée, qui ne m'a même pas pris un mois.

• Speaker #2

  Oui, c'est relativement vite, ça dépend...

• Speaker #3

  Pour moi, une chanson comme ça, normalement... J'aurais pu mettre six mois à la faire, largement, parce qu'il y a du boulot.

• Speaker #2

  Mais c'est ça, ça ne m'étonne pas que tu mettes du temps, parce que ça ne vient pas, même si naturellement tu as ce côté un petit peu, ces images qui viennent, mais enfin, il faut les trouver, et en fait, il faut les écrire bien pour que ça fasse l'effet.

• Speaker #3

  C'est beaucoup de boulot, je ne vais pas t'expliquer ça à toi.

• Speaker #2

  Il y a un petit truc à la fin aussi qui m'a fait rire, je pense que tu, c'est pas moi qui l'ai inventé, Tu termines en disant cet endroit est tellement sympathique qu'il y a déjà tout Paris qui réapplique. Un petit peu déçu de ne pas être invité ni filmé par les actualités. Allez vite le voir avant qu'il s'achète la tour d'argent. Alors tu parlais un peu de ce premier contact avec les journalistes, avec ce Paris un peu plus artistique, un télo et tout ça. Et je pense que c'est une petite... toi le provincial, je peux le dire, on est de la même région, à ces gens-là que tu découvrais un petit peu aussi.

• Speaker #3

  C'était exactement dans ce but-là.

• Speaker #2

  C'est réussi. Même c'est une sorte de... Oui, tu parles d'ailleurs du snobisme en fait. Oui, mais pareil,

• Speaker #3

  la chanson a beaucoup amusé Terail, parce qu'il y a plein de gens qui lui offraient tu pourras t'acheter la tour d'argent Non, Bon, Terail, qui était le patron de la Tour d'Argent, il y a plein de gens qui lui ont amené le disque, évidemment,

• Speaker #0

  et ça l'a amusé, paraît-il.