Transcription

• Speaker #0

  Vous écoutez Voix d'auteur, le podcast où l'on parle de chansons, que de chansons et rien que de chansons.

• Speaker #1

  Mais c'est en face qu'on va jouer dans la décharge municipale Les jolies colonies de vacances Merci maman, merci papa

• Speaker #2

  On vient de parler de l'école et maintenant on va parler des vacances et en particulier des jolies colonies de vacances. Cette chanson sort en 1966, deux ans après le succès du tord-boyaux et va te propulser au sommet de la popularité.

• Speaker #3

  Oui.

• Speaker #2

  D'ailleurs, tu n'en redescendras plus de tout depuis, mais je crois que cet été-là, tous les Français ont chanté les jolies colonies de vacances, que ce soit dans leur voiture, dans les bus, dans les cantines. Toute la France chantait ça, c'est vrai, j'en suis témoin, parce que j'étais en tournée moi-même, de concert, tout le monde partout chantait ça. Et déjà le soir, quand moi évidemment je le chantais sur scène, je disais juste un mot, et toute la salle partait, c'est eux qui chantaient, ils connaissaient les paroles par cœur. D'ailleurs, je crois qu'aujourd'hui... Vu la multiplication des médias, des niches, je crois que ce n'est plus possible d'avoir des chansons comme ça, comme tu as eu, qui réunissaient finalement tous les Français, de tous les âges, de tous les milieux sociaux. Donc c'est une chanson qui est inspirée de ton enfance, comme pour le tord-boyaux. Et même si, heureusement pour toi, ce n'est pas exactement un récit autobiographique, du moins je l'espère. C'est un sujet que tu connais bien parce que tu as beaucoup fréquenté les colonies de vacances dans ta jeunesse. Et je crois bien que t'en faisais même plusieurs par été.

• Speaker #3

  Au moins deux, tous les étés.

• Speaker #2

  Alors, même si tes colonies, d'après ce que j'ai lu dans ton livre, le Café Dupont était beaucoup plus buccolique, est-ce qu'il y a quand même des choses qui t'ont inspiré pour ce titre, dans ta propre expérience ?

• Speaker #3

  Non, c'est purement imaginatif. mais j'étais très heureux dans les colos, que j'étais gamin. Je me réjouissais à l'avance d'y aller, mais c'est vrai que dès qu'on pouvait faire une connerie, on la faisait, on était vachement contents.

• Speaker #2

  À cet âge-là, généralement, on essaie de ne pas les rater.

• Speaker #3

  Quand on était au service des abbés, c'est des abbés qui tenaient une colonie, là, un brave curé avec deux ou trois abbés qui étaient des surveillants, qui essayaient de surveiller ses gosses et de les amener se baigner à la rivière en fin d'après-midi, tous les jours. Mais alors, ils nous envoyaient chercher du vin à la cave, par exemple. Alors là, moi, j'avais un copain, il était plus gonflé que moi, lui. Il disait, tu crois pas qu'on pourrait le goûter ? Moi, qui étais fils de bistrot, et qui n'ai jamais vu une fois papa boire au café, jamais. parce qu'il savait que s'il buvait une fois, il était avec les clients, on ne peut pas, ce n'est pas possible. Donc moi, et puis j'étais petit quand même, j'ai dit non, non. Et lui, il s'était amoindri, il avait bu à la bouteille du curé. Et comme il était un peu pompette, après ça a fait desordre.

• Speaker #2

  Ça,tu ne l'as pas mis dans la chanson. Non, non. Mais d'ailleurs, en parlant de curé, il paraît qu'il y en a... Un de ses curés, qui dirigeait une des colonies où tu allais régulièrement, n'a pas du tout apprécié la chanson.

• Speaker #3

  À mon choix, c'était là où ça se passait.

• Speaker #2

  Et il ne t'a pas vraiment pardonné de l'avoir écrite ?

• Speaker #3

  Non, parce qu'il a cru que j'avais écrit les colos pour décrire ce que j'avais vécu avec eux quelques années avant.

• Speaker #2

  Il n'a pas compris le second degré ?

• Speaker #3

  Non,le second degré lui a échappé totalement. Et il avait vraiment une dent contre moi. Et un jour... Il était déjà fort vieux. Le maire du petit pays où ça se passait, qui était un charmant village qui s'appelle Montjoie, a quelques encablures de Valence d'Agin dans le Tarn-et-Garonne. La maire a refait la jonction, a dit voilà, Pierrot il est là, il va vous dire. que ce n'était pas son intention de vous faire de la peine et tout. Et alors après, j'ai pris le relais, je l'ai serré dans mes bras, je lui ai dit, écoutez, moi j'ai fait ça pour rigoler. Ah bon, ah bon, il me dit, ah bon. Il t'a pardonné finalement. Voilà, il m'a pardonné, voilà.

• Speaker #2

  Il y a quand même des descriptions très drôles. Il y en a une, moi, que je trouve aussi, qui m'a fait beaucoup rire. C'est les faillots sont du vrai béton. J'ai l'estomac comme une falaise. Alors, il y a plein de choses. La pire, elle est à la fin. C'est qu'à la fin, les pauvres filles... Les grandes filles vont à Tanger. Se font lever pour aller à Tanger.

• Speaker #3

  Dans d'autres colonies de vacances.

• Speaker #2

  À l'époque, Tanger, c'était un peu la plaque tournante de la traite des Blanches.

• Speaker #3

  C'est ceux qui avaient fort déplu à Madame de Gaulle.

• Speaker #2

  Et justement, j'allais y venir. Déjà, cette image, parce qu'effectivement, elle voulait censurer la chanson, mais pas tellement pour toutes les horreurs, parce que vous êtes à côté d'une décharge municipale. Non, ce qui l'avait choqué le plus, c'est que vous fassiez pipi dans le lavabo.

• Speaker #3

  Voilà, exactement. Et il paraît que Tonton Charles lui avait dit, Yvonne ! Voyons, ayez un peu d'humour. C'est quelqu'un de sa famille qui m'a rapporté ça.

• Speaker #2

  C'est possible. De toute façon, ça n'a pas suffit pour que la chanson soit censurée. Elle était déjà trop...

• Speaker #3

  Le bateau était parti. Vous savez, les militaires, quand même, les chansons de corps de garde et tout, ça ne leur fait pas peur. De Gaulle, ce n'est pas ces mots-là qui pouvaient l'effrayer.

• Speaker #2

  Aujourd'hui, je pense qu'on ne pourrait plus écrire ça. En particulier, cette histoire, rire, dire voilà, à la fin, les filles, elles se retrouvent à Tanger pour d'autres colonies.

• Speaker #3

  Moi, si, aujourd'hui,j'ai toujours été libre, j'ai toujours écrit ce que j'avais envie d'écrire.

• Speaker #2

  Mais je pense que tu aurais des réactions beaucoup plus violentes.

• Speaker #3

  Oui,mais je m'en fous.

• Speaker #2

  D'ailleurs, comment tu réagis aujourd'hui par rapport à cette évolution des mentalités ? Alors, tu viens de dire, j'allais te poser la question, est-ce qu'on pourrait écrire aujourd'hui les jolies colonies de vacances ? Tu me dis oui, que tu le réécrirais.

• Speaker #3

  Moi,je réécrirais, mais autour de moi, on ne le réécrirait pas. Je suis d'accord.

• Speaker #2

  Comment tu réagis à cette évolution ? Avant, c'était Bon Enfant, tout le monde chantait ça. On savait que c'était pour rire. Aujourd'hui, dès que tu dis...

• Speaker #3

  C'est une désescalade pour moi.

• Speaker #2

  Tu choisis le mot que tu veux. Je suis d'accord, ce n'est pas d'une évolution, c'est d'une progression.

• Speaker #3

  Exactement.

• Speaker #2

  Mais où effectivement, et je pense que beaucoup maintenant d'auteurs aussi doivent un peu se censurer eux-mêmes, dès que quelque chose peut être interprété de façon...

• Speaker #3

  Mais aujourd'hui c'est infernal, tout le monde, les auteurs sont mijorés, mais ils y vont que d'une fesse. Il n'y a pas de hardiesse dans le vocabulaire, il n'y a pas d'invention, d'ailleurs il y a une pauvreté dans le vocabulaire aujourd'hui. effrayante chez les jeunes auteurs d'aujourd'hui. Je trouve que c'est d'une indigence crasse. Crasse. Je trouve ça déplorable.

• Speaker #2

  Est-ce que tu ne penses pas que c'est la culture même de... L'absence de culture, surtout. Non, j'allais dire qui manque. C'est-à-dire qu'il y avait la chanson française. On en a parlé au début de Trénet. Je pense que c'est lui qui a vraiment inventé la chanson française telle qu'on la connaît. et Brassens a toujours dit que c'était Trénet qui l'avait inspiré, par exemple. Je suppose toi aussi. C'est-à-dire le travail sur les mots, sur la poésie, l'humour, avec des chemins très différents de Gainsbourg, de Nougaro, de Brel, de toi.

• Speaker #3

  Avec qui j'ai démarré, moi ? Avec Gainsbourg qui passait en même temps au Miller-Larsouille, avec Anne-Sylvestre à la Colombe. Avec Béart, avec Moustaki, avec Jean Ferrat, c'est des gens qui savaient écrire,qui savaient manier les mots.

• Speaker #2

  Et qui avaient ce souci d'avoir une belle écriture. Je pense que ce que je voulais dire par là... Mais aujourd'hui, il n'y a plus ça, on n'entend plus ça. C'est qu'il n'y a plus... Et ça continue avec des gens comme Souchon, comme Cabrel, il y a une dernière génération... Ça n'a pas été très loin,

• Speaker #3

  il n'y en a pas des masses depuis cette époque-là, quand je te parle. Il y en a eu deux ou trois, remarquables un peu, mais ça se compte sur les doigts d'une main.

• Speaker #2

  Je pense qu'on a perdu ce goût de la langue, à tout point de vue d'ailleurs.

• Speaker #3

  Bien sûr, il n'y a plus de nouveaux Ferré, de nouveaux Brassens, de nouveaux Trénet, de nouveaux Souchon, etc. Il n'y a pas, il n'y a plus, c'est fini.

• Speaker #0

  Voix d'auteur, un podcast imaginé et réalisé par Richard Seff, avec le soutien de la Sacem.