Transcription

• #ENS ÉDITIONS

  [♫ FOND SONORE ♫] Vous écoutez Le sens des mots, un podcast des éditions de l'ENS de Lyon, pour entendre la voix de nos auteurs, dépasser vos idées reçues sur la recherche et décrypter le monde qui nous entoure. [♫ FOND SONORE ♫]

• #IMMERSION SONORE

  Jane... Jane...

• #ENS ÉDITIONS

  À l'heure où l'on parle sans cesse d'immersion, qu'il s'agisse d'expositions, de théâtre ou de jeux vidéo, l'étude du potentiel immersif du son semble pourtant être un angle mort des sciences humaines. Comment le son nous plonge-t-il dans une fiction au point de nous faire oublier le monde qui nous entoure ? C'est la question au cœur de l'ouvrage d'Anaïs Martin, qui explore le pouvoir immersif des paysages sonores dans deux grands classiques de la littérature victorienne : Jane Eyre et Dracula, et dans leur adaptation radiophonique produite par France Culture. Elle interroge la façon de mettre le son en mots dans les romans, et comment transposer le texte sur les ondes dans les adaptations radiophoniques. Elle montre comment le son nourrit notre imagination et transforme notre manière de lire ou d'écouter une œuvre. Aujourd'hui dans Le sens des mots, nous recevons Anaïs Martin, agrégée d'anglais et docteur en études anglophones. Elle propose dans son ouvrage une approche originale à la croisée de la littérature, des études sonores et de la radiophonie. C'est un travail inédit, nourri par des recherches de terrain, auprès de plusieurs adaptateurs et réalisateurs de Radio France. Et à travers des entretiens, des échanges de documents et des observations d'enregistrement, Anaïs Martin nous invite à redécouvrir ces grands classiques de la littérature anglaise avec les oreilles grandes ouvertes. Elle a choisi de nous en parler en trois mots : secret, atmosphère et immersion.

• #ANAÏS MARTIN

  Le premier mot : le secret. Pour écouter un roman, il faut en percevoir les secrets, les non-dits, et tendre l'oreille au son subtil. D'après la définition de l'Académie française, le premier sens du secret, c'est ce qui doit être tenu caché. Il y a en effet un secret au cœur même de Jane Eyre, que l'héroïne va découvrir petit à petit. Celui de l'épouse, dissimulée et enfermée par Mr. Rochester dans sa demeure. Mais c'est un secret qu'il a du mal à garder caché, puisque cette fameuse Bertha trahit sa présence de manière sonore dans le roman. Que ce soit à travers son rire ou ses cris étranges, l'héroïne et le lecteur entendent son existence à travers ses manifestations sonores, sans d'abord pouvoir clairement l'identifier. Mais en l'écoutant attentivement, ses cris et son rire semblent en fait révéler des réalités féminines symptomatiques de l'époque victorienne. Le deuxième sens du secret, c'est aussi un moyen ou un procédé connu de peu de personnes, qui permet d'exécuter certaines opérations et de produire certains effets. C'est exactement la manière d'agir de Dracula. Ses pouvoirs occultes reposent sur des agissements insidieux. Sans opposition, le vampire continue de faire des victimes grâce à ses pouvoirs surnaturels. Plus la superstition lie les langues, plus Dracula est libre d'agir à sa guise. C'est pour cela qu'il quitte sa Transylvanie natale où les habitants connaissent son secret et sont initiés au moyen de le contrer, à coup de crucifix ou d'eau bénite. Ils décident donc de s'attaquer à l'Angleterre, où l'ignorance est un avantage pour faire plus de victimes. Cependant, le secret renvoie également au silence auquel on est tenu après avoir reçu une information en confidence. C'est particulièrement le cas du secret des chasseurs de vampires. Un cercle d'amis se constitue en effet dans la confidence des agissements de Dracula dont ils cherchent à protéger Londres. Initiés au secret, ils combattent ensemble et en sont d'autant plus forts que Dracula est, lui, esselé en Angleterre. Mais c'est lorsque Mina est exclue de ce cercle qu'elle devient la prochaine victime du vampire. En taisant certains détails et en voulant la protéger de certaines horreurs, Les chasseurs font en fait d'elle la nouvelle proie privilégiée de Dracula. Enfin, le secret désigne également un lieu dissimulé au regard, écarté. On en trouve dans les deux romans. Thornfield, la demeure de Rochester, est retirée dans le Yorkshire natal de Charlotte Brontë. Son lieu exact n'est d'ailleurs jamais mentionné. De la même manière, le château de Dracula est isolé en Transylvanie. Jonathan doit faire un long voyage avant d'y arriver au début du roman. Ces lieux retranchés, mystérieux, constitués de vieilles pierres, sont par essence même des lieux du gothique, et propices aux sons étranges et phénomènes fantastiques faisant osciller les récits entre réel et surnaturel. [♫ FOND SONORE ♫] Cela nous amène au deuxième mot, atmosphère. Ces lieux gothiques sont emprunts d'une atmosphère particulière, non seulement car ils sont secrets, mais aussi par les paysages sonores qui les définissent. On peut faire la différence entre atmosphère et ambiance. Ces deux termes définis en esthétique sont aussi utilisés dans la composition des fictions radiophoniques, qui jouent un rôle important dans la pérennisation de ces romans. L'ambiance désigne plutôt des sons de l'intérieur, tous ces bruits humains qui aident à caractériser un endroit. C'est le cas à Lowood, l'institution stricte dans laquelle Jane est placée enfant par sa tante. Le teintement de la cloche y retentit très fréquemment puisqu'elle rythme la journée d'école. L'ambiance de Lowood est également constituée du bourdonnement des élèves, formant comme une sorte de masse sonore d'où on ne distingue aucune voix ou identité particulière à l'intérieur de l'école. Ces décors sonores, autant créés par les mots de Charlotte Bronté et de Bram Stoker que par les bruitages ajoutés lors de l'adaptation radiophonique, colorent chaque lieu et donnent une impression particulière aux lecteurs et aux auditeurs. L'atmosphère renvoie plutôt au paysage sonore définissant l'extérieur d'un endroit. Thornfield est caractérisé par le croisement des corneilles, ce qui renforce l'aspect lugubre de ce lieu retranché. Le cri des loups est quant à lui le marqueur de la Transylvanie de Dracula. Ce hurlement distinctif accompagne d'abord le trajet de Jonathan lorsqu'il se rend au château du comte. Signe de danger vampirique, il devient ensuite une menace extérieure qui empêche le jeune homme de sortir du château dans lequel il est emprisonné. Hors de Transylvanie, lorsque le cri est entendu, il constitue un signe sonore de la présence de Dracula qui, tel un chef d'orchestre, semble avoir le pouvoir de faire hurler les loups sur commande et donc de maîtriser leur attaque. Bram Stoker a bien su trouver les mots. Quand un chien n'aboie plus dans la campagne anglaise mais qu'il se met à hurler, on comprend bien qu'il est alors sous le joug vampirique. Tous ces bruitages sont donc des indices sonores à décrypter pour percer les secrets de ces romans. [♫ FOND SONORE ♫] En écoutant ces atmosphères et ces ambiances, le lecteur est propulsé plus facilement dans des univers fictifs. Nous arrivons ainsi au troisième mot choisi aujourd'hui, immersion. Devenu très en vogue, il semble que toute expérience ne vaille la peine d'être vécue que si elle est immersive. Que ce soit en art, en technologie ou encore dans l'apprentissage des langues. Étymologiquement, l'immersion renvoie au fait d'être plongé dans un milieu. On l'emploie donc en référence à des expériences englobantes, prenantes, et qui vont stimuler plusieurs sens à la fois, ce qui est d'autant plus facilité par les avancées technologiques, notamment de réalité virtuelle. L'intérêt est de proposer une expérience complète, globale et surtout intense. La lecture est en elle-même immersive. On dit bien qu'on est plongé dans un livre. Tourner la dernière page d'un roman peut devenir un crève-cœur si on s'est évadé dans ce monde et qu'on s'est attaché, voire identifié à ses protagonistes. En écoutant les paysages sonores des romans, leurs atmosphères, les voix des personnages, les détails sonores saillants, les lecteurs sont d'autant plus propulsés dans des univers créés par les auteurs. Dans Jane Eyre et Dracula, les principaux sons viennent d'abord du quotidien. Ils sont facilement imaginables pour les lecteurs qui les entendent aisément dans leur esprit, grâce à leurs souvenirs auditifs. Un tapement à la porte indiquant l'arrivée d'un visiteur, le teintement d'une horloge marquant le passage sonore du temps, une mélodie jouée au piano renvoyant à des soirées passées en agréable compagnie. Puis, des sons étranges, non expliqués, sont entendus. Les respirations enrayées des victimes du vampire, le rire acousmatique de Bertha, c'est-à-dire un son dont on ne cerne pas précisément l'origine, ce qui le rend d'autant plus effrayant. Tous ces bruits font osciller les œuvres entre le familier et l'inconnu et les rapprochent du registre gothique et du sensationnel. En passant ensuite sur les ondes, les adaptations radiophoniques concrétisent ces bruitages, atmosphères et paysages sonores et intensifient l'immersion. Car c'est tout l'enjeu de l'expérience hallucinatoire de la lecture et de l'écoute de la fiction. Oubliant momentanément leur propre réalité, les lecteurs et les auditeurs voyagent mentalement dans des espaces d'où ils sont absents physiquement. Entre espaces sonores familiers et paysages soudainement dépaysants, les sons contribuent à composer des univers fictifs dans lesquels les lecteurs et les auditeurs s'évadent grâce à leur imagination auditive. Ces deux romans classiques anglais, empruntant au gothique et à la littérature dite sensationnelle, nous invitent en fait à écouter une littérature sensorielle et ainsi à découvrir ou redécouvrir les secrets de ces œuvres, les oreilles grand ouvertes.

• #ENS ÉDITIONS

  Vous venez d'entendre Anaïs Martin nous parler de son ouvrage Immer-son. Écouter aux pages des romans (Jane Eyre et Dracula). Un livre qui propose autant de lire des passages des paysages sonores romanesques que d'entendre leur adaptation radiophonique produite par Radio France grâce à des extraits sonores qui sont proposés à l'écoute à partir de QR codes. S'appuyant sur un appareil critique aussi bien français qu'anglo-saxon, ce travail propose une méthode d'analyse innovante et inédite pour étudier l'écriture du son à la fois en littérature et en radiophonie. Ce livre est à retrouver en librairie et sur la plateforme OpenEdition Books.

• #IMMERSION SONORE

  C'était Le Sens des mots. Ce podcast a été préparé par Sandrine Padilla et Maëlle Lopez. Au mixage et réalisation Sébastien Boudin. À bientôt pour une prochaine édition. [♫ FOND SONORE ♫]